НОВ ЮЛИ 2018г: В Harmonica Rental имаме на разположение от юли 2018 г. новата игра Orion Anamorphic от Atlas Lens Co., чиито характеристики и тестове можете да видите, като кликнете върху тази връзка.

1. Бележки за анаморфния панорамен формат:

Анаморфният формат се появи в света на киното в началото на 1950-те, когато северноамериканската компания 20th Century Fox представи Киномаскоп с филма "La Túnica Sagrada" (The Robe, 1953). Без намерението да се задълбочаваме в историята на филмовите формати, тъй като това не е предмет на тази статия, трябва да имаме предвид, че по това време всички 35-милиметрови филми, цветни или черно-бели, заемат всичко с изображение пространството, налично на отрицателното - с изключение на това, запазено за саундтрака - и са проектирани по същия начин, предлагайки изображения със съотношение на страните 1,37: 1, много близо до 1.33: 1 на конвенционалните 4/3 телевизори преди стандартизацията на формата 16/9.

оптика
"Свещеното облекло" (1953)

Следвайки проектите на френски изобретател на име Анри Кретиен, Bausch и Lomb изградиха за Fox набор от лещи, които по време на снимките компресираха изображението вертикално върху отрицателния коефициент на компресия 2 към 1 изключително по тази ос, така че изображението да запази същата височина, но в същото време прожектиран в киното през противоположна леща, която го декомпресира, изображение на практически двойно широк отколкото в конвенционалния 35-милиметров формат (първо 2,55: 1, по-късно намален до 2,35: 1), пораждайки цяла ера на експерименти и различни панорамни формати. Но без съмнение най-широко разпространеният и успешен, освен че е практически единственият, който продължава да се използва и до днес, е анаморфният формат, чрез марки като Panavision, Technovision, Hawk, JDC, Lomo или Kowa.

Традиционно в случай на навиване 35 мм, анаморфният формат е форматът, който a по-голяма отрицателна площ, така че, освен че предлага по-голяма зрелищност поради панорамното си съотношение, той също се използва традиционно, когато намерението е да се получи изображение с много детайли и по-малко забележима зърнена текстура.

Вляво: отрицателната площ на формата Super 35 и анаморфния формат, с вертикална компресия.

Въпреки това, анаморфната оптика - както е посочено по-горе - включва поредица от изкривявания на изображението, което ги кара да предлагат, с изключение, a оптични характеристики отстъпва на сферичните им еквиваленти. Тоест, въпреки че на 35 мм те могат/биха могли да предложат по-детайлно изображение от техните сферични еквиваленти, това е така, както - както посочихме - отрицателната зона, върху която работят, е по-висок от този, използван например за панорамния формат (Super 35) със сферична оптика - който на практика губи половината от височината/площта си, тъй като, в равенството условия, последният би предложил превъзходно изображение в оптично отношение.

2. Анаморфният формат в HD сензорите:

Както също посочихме, по-голямата част от анаморфната оптика упражнява a 2 до 1 компресия по вертикална ос, тъй като те са проектирани за 4-перфокален 35-милиметров филмов формат или негатив, със съотношение на страните 1,33: 1 (4/3). Поради поредица от обстоятелства, чието обяснение не е обект на тази статия, окончателното изображение, което те проектират, не е 2.66: 1, което те действително произвеждат - което би било логично, като се има предвид, че те компресират вертикалната ос 2 към 1, но става дума за важен факт в съвременното HD сензори, тъй като повечето от тях (Red MX, Dragon and Helium, Sony F55 и F65) имат естествено съотношение на 1,78: 1 (16/9). Това означава, че ако снимаме с тези анаморфни сензори, изображението, което ще получим, ще има чудовищното съотношение на 3:56: 1, което не е практично. Следователно решението в този случай е да се похаби част от всяка страна на сензора, така че в HD да се използва и традиционното съотношение на страните на анаморфния широкоекранен формат от 1971 г. (2.40: 1), дори ако това означава да не се използват всички сензора.

Прекалено панорамното изображение на 16/9 камера с анаморфни лещи

В случай че Нето -въпреки че носи приблизителен коефициент на умножение 1,2 по отношение на еквивалентните фокусни разстояния в 35 мм - камерите му включват анаморфен режим, който автоматично извършва това „разхищение“ на странично изображение. В случая на Epic, от неговите 5120 x 2700 максимални пиксела, анаморфният 5K режим предлага 3296 x 2700 (в сравнение с 5120 x 2100 в случай на сферична стрелба и изрязване при 2,40: 1).

The Ари Alexa е специален случай, тъй като сензорът му също е 16/9 и изисква същата реколта с анаморфната оптика, но Arri пусна на пазара и версия, наречена Alexa Studio, която не само включва оптичния визьор, но и сензора му - запазвайки широкия - е по-висок от 16/9, със съотношение на страните 4/3 който се възползва напълно от анаморфния формат, истинска рядкост, въпреки че неговите 2.8K в режим ArriRaw са по-ниски от 3.2K, предлагани от Epic в 5K анаморфен.

ЗАБЕЛЕЖКА: през 2016 г. има няколко модела ARRI ALEXA (Mini, XT, SXT), които предлагат 4/3 сензор, подобен на класическата 35 мм академия.

За всичко това, в HD –С изключение на Alexa Studio или друга 4/3 сензорна камера, се снима с анаморфна оптика в противен случай отколкото в 35мм- Губим голяма част от сензора и следователно пикселите, така че изображенията, заснети в HD с тези конкретни лещи, ще бъдат по-малко детайлни и като цяло с по-ниско качество от тези, заснети със сферични лещи, които не само са оптически по-добри, но и използват или по-голям част от сензора или, директно, почти всички пиксели, налични от него, в зависимост от изходното съотношение, което сме избрали (2.40: 1 или 1.85: 1).

3. Защо да снимате анаморфно в HD?

Следователно анаморфната оптика предлага не само a по-ниска оптична производителност отколкото техните сферични еквиваленти, но също така, в почти всички HD сензори те използват по-малко пиксели, което влияе на параметрите, свързани с качеството на изображението. Въпреки това, снимането анаморфно с тези камери продължава да има своята привлекателност, а дори и за някои оператори, дори по-висока привлекателност от снимането на 35 мм. Някои обстоятелства, които могат да ни наклонят към това, извън личните предпочитания, са:

Вкусът към изображенията и анаморфният формат е нещо повече от всякога личен и субективен. Докато разликата между снимането, например, със Zeiss Ultra Prime или Cooke S4 в сферичен формат може да е минимална, резултатите, получени със сферичен Panavision Primo или анаморфен Primo, са коренно различни. Анаморфният формат може не само да въведе множество отклонения или светкавици, но също така да доведе до значителни промени в дълбочина на рязкост и в възпроизвеждане на фонове. За възхитителния британски оператор Дейвид Уоткин [BSC] анаморфният формат беше „оптична катастрофа“ и въпреки това, въпреки че е възможно да се сведат до минимум дефектите му, той беше един от операторите, който извлече най-доброто от тях, тъй като демонстрира работата си в "Последният товар" (Зарядът на лека бригада, 1968).

"Последният товар" (1968), анаморфен при максимална бленда и 50 ASA. Фестивал на отклоненията.

Ако сме свикнали да стреляме сферично, когато използваме анаморфното, е удобно или трябва да вземем предвид, че:

"Star Trek 5", в 35 мм анаморфен формат, с малка дълбочина на рязкост и разтегнат фон

Подобен кадър от „Star Trek 6“, във формат Super 35, с по-голяма дълбочина на рязкост и без изкривяване

Посочихме, че оптичните му характеристики обикновено са по-ниски от тези на сферичните лещи, но дефектите му - които за мнозина са добродетели - могат да бъдат сведени до минимум. Както винаги е препоръчително да проверим много добре нашата оптика, преди да излезем да снимаме с тях, но вътре Общи условия можем да кажем, че:

«Kill them Softly» (2012), с овали, размазване и изкривявания на анаморфния формат при максимална бленда

  • Разбира се, не само е възможно да се търкаля максимално отваряне, именно там оптиците предлагат истинската си личност, но винаги трябва да вземем предвид възможното проблеми с фокуса и преценете дали можем да си позволим - по график или стил на снимане - лукса да се налага повтарящи се равнини за да се осигури адекватна острота. Като цяло за нискобюджетно производство, с множество екстериори през нощта или ситуации, при които не е възможно да се повишат нивата на осветеност, строг график, мобилна камера и т.н. анаморфният може да не е най-добрият функционален вариант, въпреки че има класики като „Хелоуин“ (1978), за да демонстрират своите артистични предимства. В противоположния спектър, високобюджетна продукция, заснета в студиото или на открито през деня, в много контролирани ситуации, с много официален стил и т.н. обикновено е идеалният тип кандидат, който да бъде застрелян анаморфно.