- Бегоня Донат
- Дял
- Tweet
- Менеам
ВАЛЕНСИЯ. Виждали сме много филми за мъже, попаднали в дъното на морето, в които героизмът на оцелелите спасява живота им. Не така стоят нещата с Курск. Супер продукция, финансирана от Люк Бесон и режисиран от Томас Винтерберг това е хрониката на реален случай, чийто фатален изход знаем. Историческата драма фокусира вниманието си върху 23-те руски моряци, заловени в дълбините на Баренцово море на борда на атомната подводница Курск, когато на 12 август 2000 г. се случи експлозия, която уби почти целия екипаж.
Към клаустрофобичния портрет на борбата за живота им датският режисьор добави слоеве политическа критика в историята на опита за спасяване и на социалната борба, в ролята, която вдовиците и роднините изиграха при дезинформацията на военното заведение.
Времената на Догма95 за Винтерберг, който подробно описа руската намеса, етичните кръстовища и техническите особености на тази комисия в миналото Фестивал в Торонто.
-Белгийският актьор Matthias Schoenaerts, с когото вече сте работили през 2015 г. в „Далеч от безумната тълпа“, е този, който ви предложи да заснемете този сценарий. Какво ви убеди да се включите?
-Бях трогнат да прочета сценария с мисълта за Матиас. Той е актьор, който излъчва мъжественост, привързаност, сложност ... Така че ми беше лесно да оживя характера му. Но също така намерих възможност да издигна тази истинска история на политическия трилър до предложение с по-голямо величие: за човечеството, за живота и смъртта, за времето, което се изплъзва. Съпругата ми току-що беше ръкоположена за свещеник и ми каза, че в миналото сме говорили за смъртта естествено, защото тя е била част от ежедневието и хората са умирали по-рано. Със смяната на поколенията настъпи промяна и фокусът е върху това да бъдем млади, да сме живи ... Ние не сме изправени пред факта, че има последен ден. Така че стана задължение на литературата и киното да се справят с него. Бях поразен от тази отговорност, смелостта на главния герой в последните му моменти и, очевидно, тъгата на историята. Имаше възможност да заснемете филм в голям мащаб и в същото време да го направите свой собствен.
-Както норвежкият режисьор Ерик Попе, разказвайки за клането в летен лагер в Утоя през 2011 г .: 22 юли, така и вие, сте изправени пред отговорността да се занимавате със съвременни истории, които засягат живите хора. Имали ли сте предвид 71-те деца на оцелелите и техните вдовици?
-Ние не само броим живота на хора, които са съществували, но го правим и на английски, когато се предполага, че е на руски. И двете решения бяха много трудни за мен и ги взех много внимателно.
-Възможността за снимане в Русия, с руски актьори, никога не е била обмисляна?
-Известно време мислехме да го снимаме там, за да се доближим до истината, но се натъкнахме на толкова много проблеми, с толкова много намеса в сценария. Не че искаха да го поправят, а по-скоро, че искаха да включим героични моменти. Затова избрахме артистична свобода. И мисля, че така имаме по-честен филм.
-Как написахте историята в подводницата, която никой не знае?
-Имаме съвета на Рамзи Мартин, морски инженер, специализиран в подводни спасителни и аварийни системи. И ние знаем, че телата се оказаха наполовина изгорени, така че някои бяха под водата, а други не. Следвахме следите, които подводницата ни остави, и разчитахме на книга Робърт Мур наречена „Време да умреш: Неразказаната история на Курската трагедия“, направена от обширни изследвания на източници и разговори със семейства. Когато обаче го преместихме в киното, осъзнахме, че работим в света на фантастиката.
-Как е преведен този елемент на фантастика по отношение на реалните събития?
-Дадохме на главните герои различни имена, за да ни позволи тази свобода. В реалния живот се наричаше играта на капитана Schoenaerts Дмитрий Колесников. Той написа писмо, но нямаше деца, доколкото знам, че е бил в бракоразводно производство. Имаше и други членове на екипажа, които бяха бащи и искахме да направим представяне на всички моряци, затова го направих щастливо женен баща.
-Свързахте ли се с някой от истинските герои на събитието?
-Нямах контакт със семействата, за да не ме обуславят. Много трудно бих се ориентирал между факти и измислици. Да, имах го вместо с Дейвид Ръсел, комодора, изигран от Колин Фърт, който беше на снимачната площадка с нас и ни разкри света на подводниците.
-Какво донесе Люк Бесон в проекта?
-Той никога не се намесваше в сценария или беше на снимачната площадка. Беше много уважителен. Той ме остави сам да снимам този филм и имаше вяра в мен. Може би защото беше зает от други фронтове ... (смее се).
-Откъде дойде идеята за комбиниране на два формата, площада и панорамата?
-Когато седнах с моя оператор, Антъни Дод Мантъл, За да прегледам последователностите, му казах, че съм очарован от размера на подводницата, но още повече от силата на природата. Тази гигантска машина беше сведена до минимум, за разлика от необятната простор на морето. Затова исках да подчертая колко малки бяха тези мъже, колко загубени бяха. Напротив, в края на филма те губят възможности и кислород, затова исках това ограничено пространство да бъде още по-ограничено в кадъра. Когато обаче имате идеи като тази, това не е защото сте интелигентни, а защото реагирате на усещания. Хората водят много интелектуални разговори за филми, но също така е необходимо да се прекъсне връзката с мозъка по време на снимките. Между ръката и сърцето трябва да има малко разстояние.
-Интересувахте ли се от предизвикателството да снимате сцени във водата?
-Това беше напълно нова територия за мен и не знаете колко трудно беше. Първо, трябва да поставите актьорите и техните каскадьори във водата, много електричество и чаши и хората да се грижат за това електричество. И второ, застрахователната компания трябва да гарантира, че ако заврим, го правим правилно (смее се). Той е толкова шибан далеч от Догмата ... Преди всичко беше трудно за актьорите. Бях зад монитора, пиех си кафе, но те бяха във водата 12 часа на ден и при температура от 42 градуса, действаха сякаш замръзват. Веднага след като завършиха всяка последователност, трябваше да влязат в басейн, за да могат да свалят мокрите си дрехи. Между всички тях се появи много специална химия.
-В този тип исторически драми мъжете поемат ролята на герои, а жените от обикновения семеен контекст. На какво той отговори, че сте дали на съпругите и майките решаваща роля в историята?
-Опитахме се да се доближим максимално до истината и тези жени показаха смелостта си, организирайки бунт пред телевизионните камери. Движещо се и тежко за мен. И не го включих в Курск, за да задоволя дебата за пола, а защото това се случи и беше подходяща част от историята.
-Каква реакция очаквате от руската публика и нейното правителство?
-Ако руският флот обърне внимание на този филм, ще има известна реакция, която да противодейства на нашата сметка, тъй като няма да го намери за ласкателно. Но нямам идея. Надявам се хората да разберат, че днес има много пропаганда. Жената, която започва да крещи по време на пресконференцията във филма, съществува. Можете да намерите протеста й в YouTube и да видите как са я успокоили на живо, пред медиите. И тогава я обвиниха в нелепи неща: казват, че е актриса, бивша проститутка ... Това събитие бележи края на свободната преса в Русия.
-Какво научихте за руската идиосинкразия по време на снимките на този филм?
-Руският флот трябваше да избира между спасяването на 23 души или запазването на военноморските си тайни и националната гордост. Това решение е интересно, защото в западния свят сме по-скоро спасяване на редник Райън (Стивън Спилбърг, 1998), да даде всичко за оцеляването на един-единствен човек, но тук има жертва за общността. Има чувство на братство и жертва за вашата страна, което е различно от западния мироглед.