„El Péndulo de Foucault“, вторият успех на автора на „Името на розата“, се продава в Испания

Тогава видяхме Умберто Еко. Облечен в дънково яке, готов да свали поне три килограма от мъглата на езерото Маджоре, в Стреза, северно от Милано, пълнен с билкови чайове, сякаш е герой от Марсел Пруст, авторът на Махалото на Фуко живее в наши дни, далеч от обезумялата тълпа, странното приключение на книга, която, подобно на неговата, е представена в света като труднодостъпно произведение и която веднага се превръща в бестселър. Тормозен от пресата и славата, затворен за кратко лечение за почивка. Тези дни El pendulo de Foucault, публикувано от Lumen и Bompiani, преведено от Рикардо Похтар и преработено от Helena Lozano, се разпространява в Испания, на испански, а каталонското издание в Destino, преведено от Antoni Vicens, вече е в продажба .

умберто

Повече информация

Днес Умберто Еко, син на служител на Алесандрия, един от семиотиците, който е оказал най-голямо влияние в и извън Италия, може би първият, който е приел сериозно феномена на масовизацията на културата, днес е масов писател. Починете си от тази слава в луксозен хотел, до езерото Маджоре, в Стреза.

В края на деня, очукан от гимнастиката и режима, наложен от лекарството, той не се съпротивлява: иска да излезе да купува комикси. Преди, в продължение на часове, той размишлява за своя триумф и заключава: „Пиша, за да убивам демони и да доминирам в несигурността“.

питам.- Тогава видях махалото. Така започва неговият роман. Как стигнахте до този синтез, който вече обявява ритъм, начин на разказване?

Отговор. Беше дълго. След като бях написал „Името на розата“, ми хрумна идеята да напиша още един роман и веднага ме поразиха две автобиографични изображения: когато видях махалото на Фуко в Париж, през 1952 г. и когато докоснах тръбата в гробището.

Отначало не Касобон, студентът, а Якопо Белбо, редакторът, говореше от първо лице и в началото на романа имаше съвсем различен стил. Показах го на приятелка и тя ми каза да го изхвърля, беше безполезно. И си помислих: ако основното нещо, ако първото изображение е това на махалото, трябва да накарате махалото да се появи веднага. И ето го. - Тогава видях махалото. Показах го на същата приятелка и тогава тя каза, че е красиво. И продължих.

P. И тогава всичко последва.

R. Не. Всичко беше много сложно. Докато „Името на розата“ беше линеен роман, всички последвани в „Махалото“. През цялото време трябваше да взема предвид какво се е случило на следващия ден, за да обясня какво се е случило предния ден и да внимавам да не покажа аспектите на плана, споменат в книгата, за да следвам правилно сюжета, сюжета, разказно пътешествие. Това беше като разказ на добра надежда всеки път, когато трябваше да се напише глава: беше много бавно, писането трябваше да бъде подложено на много съкращения, много корекции, много щателна работа.

P. И докато всичко това се случва, през осемте години работа, която Махалото му е коствало. тъй като вече сте известен и празнуван от всички, те не са ви накарали да искате да изпратите всичко за разходка?

R. Винаги има изкушението да го направите, да се сбогувате с всичко и да отидете в Тихия океан, на пустинен остров или да продадете стари книги в стар град. Но това не може да се направи. Литературата е залог със себе си и не е възможно да се каже сериозно „утре няма да пиша повече“. Когато това се каже, свободен избор ли е или го казвате, защото няма за какво да пишете, защото сте станали сухи? Ако последното не се случи, на следващия ден пишете отново и забравяте за пустинния остров. Може да се каже, че не публикувате повече, но едва ли можете да кажете „не пиша повече“. Освен ако не сте сухи.

P. Успешен писател. Автор на Отворена работа, апокалиптичен и интегриран, необходим учител, прославен мъж. Защо пишете романи, коя е най-интимната причина за писането ви?

R. Пиша, за да убивам демони. Страдам от голяма несигурност. Говоря на срещи, защото се чувствам срамежлив, чувствам се подложен на предателство на гафове и винаги се страхувам да не изглеждам зле. Ето защо говоря, изпълвам разговорите: ако има мълчания, мисля, че съм казал нещо, което не е трябвало да казвам, а когато мълчанието е пълно, поемам инициативата, за да не стане плътно, защото аз помислете, че щом някой друг прекъсне разговора, ще го направи, за да ме атакува. Затова пиша за същото: да се боря с несигурността и да имам удовлетворението, че някой някога ми е казвал: „Е, хареса ми това, което написахте“. И тогава също пиша, защото дълбоко в мен нещо ми се е случило: един пише, защото щом го попитат „би ли искал сладолед?“, А години по-късно, при напълно странни обстоятелства, този образ и този въпрос се поставят в унисон, а след това изображението идва при вас и вие пишете.

P. Приличате на Везни или Близнаци.

R. Не, несигурен, но много решителен Козирог: щом реша нещо, предполагам го и го отвеждам до последните последици.

P. Няма пустинен остров, но личният живот е пострадал с успех. Как ви е повлиял този литературен триумф?

R. Това е намалило възможността за обществен живот, защото частният все още е непокътнат, разбира се. Не мога да отида на театрални премиери, не мога да отида на откриване на галерия. Сега, когато откривам, че общественото спокойствие е на онзи остров, който за мен е университетът. Сключих договор с учениците: там не говорят за моите романи. Така че аз съм същият като преди.

P. Критиците винаги не са склонни да приветстват бестселър и за да го облекчат казват, че сте качествен бестселър, но те казват така иронично.

R. Ако беше вярно, че има разказана формула за успех на качествените продажби, въпросът би бил следният: защо не всеки следва тази формула? Аз също бях сред онези, които видяха масовия успех като опасен симптом. Мисля, че това е проблем, който се е оформил през този век, защото в миналото Данте или Манцони са били масови успехи и никой не е виждал в тези популярни триумфи на литературата опасност или презрян факт.

* Тази статия се появи в печатното издание от 0021, 21 септември 1989 г.