Филмът с участието на Анди Гарсия и Вера Фармига предлага много съмнителна визия за това какво означава да си млад.
от: Ан Хойт | Коментари: 0
Анди Гарсия и Вера Фармига показват своето изкуство като комици.
Режисьор: Адам Роджърс
Сценарий: Глен Герман и Адам Роджърс
В ролите: Анди Гарсия, Вера Фармига, Таиса Фармига и Спенсър Лофранко
Музика: Артуро Сандовал
Продължителност: 99 минути
В Мидълтън представя някои от най-успешните варианти на романтичната комедия: привличането между противоположностите, размяната на роли и съществуването на друга двойка, която пречи на главните герои да се обичат свободно. Добавете и други оригинални елементи, като например, че влюбените са на средна възраст. Ако към това се добави страхотен саундтрак от великия кубински тръбач Артуро Сандовал, резултатът ще трябва да бъде безпогрешен. За съжаление, комбинацията от добри елементи не винаги води до единствената съществена съставка за даден филм: химията.
Вера Фармига и Анди Гарсия не успяват да запалят "искрата" на романтиката. И вината не е тяхна. И двамата имат харизма за спестяване и доказани актьорски умения, но сценарият, написан в съавторство от същия режисьор Адам Роджър и Глен Герман, е неправдоподобен.
Джордж Хартман (Гарсия) е - както подсказва името му - експерт по сърцата; при отварянето и фиксирането им. Намекването е, че неговата компетентност като кардиолог не му е помогнала да разбере вътрешните работи на органа, свързани с любовта. Хартман е сериозен и репресиран човек, който, изглежда, може да спасява животи, но не се е научил да живее своя. Покажете му каква е ролята на Едит Мартин (Вера Фармига), която е „свободен дух“, който не се страхува от нищо. Двамата се срещат на еднодневна обиколка до (измисления) университет Мидълтън, където водят съответните си деца. Първата сцена задава тон на героите и ако тонът беше запазен, филмът щеше да работи много по-добре.
В BMW, в което Джордж пътува със сина си Конрад (Спенсър Лофранко), няма диалог. Конрад слуша пронизителна музика, докато Джордж пуска тиха мелодия по радиото в колата. Различните хармонии установяват техните контрастни личности. Джордж (който носи нелепа папионка) настоява Конрад да носи вратовръзка. В колата, в която Едит пътува с дъщеря си Одри (Таиса Фармига, по-малката сестра на Вера в реалния живот), динамиката е обърната. Едит пее на глас и поне се опитва да не позволи на Одри да вземе всичко толкова сериозно.
Четиримата герои пристигат в Мидълтън и се присъединяват към турнето с други родители и деца, които идват на турне от университета. Въпреки че отначало има отказ между Джордж и Едит, влечението между тях надделява. Засега добре, но нивото на В Мидълтън бързо се спуска. От самото начало разказването на история, която обхваща само един ден от живота на героите, е много трудно, но интересният подход на В Мидълтън, счупва се след 10 минути. Толкова време отнема на Едит, за да накара Джордж да спре да бъде тържествен и потиснат мъж и да се присъедини към него в лудите неща, които тя разбира като знак за младост. Идеята, че романтиката между тях се ражда от напрежението между контрастните им начини на съществуване, никога не изкристализира, тъй като той, без най-малкото съпротивление, се оставя да го увлече.
Едит го убеждава да стои далеч от групата, да краде велосипеди и други банални дейности, които би трябвало да са маркери за това, че са „млади“, като пушене на марихуана в общежитието с други ученици.
Все пак В Мидълтън не успява, има добри примери за това как успешно да се справите с формулата на привличане между противоположностите. Пример за това е Какво става? (режисьор Петър Богданович, 1972). За добри примери за еднодневни романи, помислете Кратка среща (режисьор Дейвид Лийн, 1945), или най-новата Заверено копие (режисьор Абас Киаростами, 2010).
В Мидълтън той не развива своите герои в съответствие с първоначалния подход и представя много съмнителна визия за това какво означава да си млад. Ясно е, че Джордж и Едит копнеят за пропуснати възможности и разочарование в съответните си бракове, но вместо да бъдат обогатени от взаимното си познание, те използват деня, за да правят глупости и да проявяват по-безотговорно отношение от собствените си деца. В крайна сметка те показват, че не са научили нищо в университета на живота.