Четене с ръководство на „Кошера“

А) Отговорете на въпросите, предложени в това ръководство за четене (достъпно за изтегляне до 18 март) и изпратете отговорите си на [email protected].

водено

Б) Какво бихте искали да коментирате по романа? Коментирайте всеки аспект (структура, намерение, знаци, последователности, среда, лингвистични ресурси, пасажи, които сте харесали най-много и т.н.) в областта за коментари.

Крайният срок както за доставка на ръководството, така и за коментари е вторник 18 март, събота.

Тук се предлагат две уводни проучвания към романа за заинтересования читател, които, тъй като изобщо не са необходими за извършване на дейностите, се препоръчват като документи за четене и размисъл преди извършването им.

Тук се предлагат два други текста с по-голяма дължина за онези читатели, които искат да се задълбочат в романа чрез по-подробно и аналитично изследване:

Участвайте и ще можете да вземете вкъщи красиво първо издание на романа (Мадрид, Афродизио Агуадо, 1944), с илюстрации на Суарес дел Арбол. Тегленето ще се проведе на 19 март, неделя. Цялата информация тук!

  • Вземете връзка
  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • електронна поща
  • Други приложения

Коментари

Е, разбивам леда с първия коментар за романа.

Това, което най-много привлече вниманието ми за работата, е способността на Cela да поставя всякакви теми на масата, без да бъде забелязана: под онова, което чете читателят, цялата тази монотонност, повтаряне, отпадналост бие страхотно безпокойство, голямо безпокойство. Той отразява някои мъже и жени, които се адаптират към средата, в която са живели, Мадрид след огромна гражданска война. Те са като корабокрушения, търсещи своята пясъчна процеп - с цената на каквото и да било - след буря, която ги е изхвърлила на брега.

Точно това повторение на нагласите, обичаите и употребите, показани от героите, ме впечатли най-много в романа. Сякаш са морски свинчета или насекоми (никога по-добре избрано заглавието на произведението), които нямат бъдеще, няма изход или надежда.

Не бях виждал Кошера и трябва да кажа, че бях очарован.

Това, което коментирате, е един от ключовете за литературата на Cela: повторението.

Времевото развитие на "La colmena", което не е линейно, не се оставя на случайността и се вмъква в две основни оси: една хоризонтална или синхронна, подчертана от отношенията на едновременност след различните последователности, и друга вертикална, диахронична. измерено чрез рекурсия на събитията.

Пространството, приспособено към итеративната история, всъщност подчертава повторяемостта на съществуването, завършено в поредица от обичайни действия, от които е невъзможно да се избяга. Времето се появява като вид колело, което се върти непрекъснато върху себе си, предлагайки едни и същи сцени всеки път.

Също така ми се стори като изключителен роман. Любопитното е, че го прочетох в час по литература през втората година на гимназията и истината е, че не си спомних нищо, все едно чета друга книга. Това ще е възрастта, която силно влияе върху начина, по който подхождате към работа от тази категория, и преди всичко върху интереса, който сега имам и мисля, че на 16 не съм имал. Нито учителят е положил много усилия, за да подчертае иновативните техники, които Села е приложила в романа, нито значението на произведение, което се счита за едно от най-добрите в испанския 20-ти век.

Е, освен това, да кажа, че ми се видя особено интересно майсторството на автора да „сглоби“ повече от двеста последователности, от които се състои произведението, и да го направи по такъв начин, че да можете да следвате перфектно една нишка и да не пропуснете който и да е герой, защото винаги помните перфектно кой говори по всяко време.

Атмосферата, която Cela отразява, е друг от впечатляващите аспекти на романа: атмосферата на мръсотия, глад и мизерия, както и всичко, което води до себе си: проституция, борба за живот, търсене на хляб на всяка цена. Може да изглежда, че Села преувеличава и че испанската реалност от началото на 40-те години не е била такава, че е насочила поглед към най-тъжните и най-слабите и в най-неравностойно положение. Но ако го прочетете правилно, осъзнавате, че не, че ви предлага и тази двойственост, онази двойна равнина, тази на богатата буржоазия и тази на най-необлагодетелстваните социални класи, тази на печелившата страна и тази на губещите.

Накратко, творба, според мен, отлична.

Тук оставям откъс от произведението на Рафаел Абела "За империята към Бога. Хроника на следвоенна война (1939-1955)", което напълно илюстрира реалността, която Села отразява в "Кошера" и която служи за засилване на това, което казвате по-горе:

«Това бяха годините, в които проституцията на манчебията и ъгъла нарастваше в необичайни размери. Сами момичета, дъщери на екзекутирани или затворени, трябваше да прибягват до проституция, без никаква помощ или, понякога, след като получиха подкрепа, за която се смяташе, че е незаинтересована [. ]. Натрупването на належащи нужди, отсъствия, смъртни случаи или болести в семейната среда подтикна много жени да продават телата си на черния пазар за тела като още един пример за гигантския трафик на покупки и продажби, в който се превърна целият испански живот. Някои откровено и други, покриващи външния вид, броят на жените, които се съгласиха да се продадат за пари или да получат нещо, като живота или свободата на любимия човек, беше огромен и демонстрира моралната скверност на среда, способна да експлоатира за своите се възползват дори от най-съкровеното човешко достойнство. [. ]

Най-безобразното неравенство беше очевидно, когато видяхме как богатите могат да получат всичко на черния пазар, докато бедните бяха принудени да прибегнат до онова, което преди войната беше отхвърлено заради монотонността или лошото си качество. И така бедните испанци станаха ядящи на фаринета, алморта, осолена риба и кестени. През 1943 г. кестенът става национално ястие. [. ]

Черният пазар е този, който беляза дискриминацията между испанците, които бяха класифицирани от диетична гледна точка в три категории: привилегировани [. ], на които не му липсваше нищо и следователно премина през този зловещ период добре подхранван, а някои дори напълняваха безсрамно; Онези, които са оцелели лошо, до степен да включват случаи на заболявания с дефицит или други, на които са били жертва на умилостивение поради недохранване; и накрая тези, които дори не са оцелели, тоест тези, които не са преодолели този етап и са оставени като жертви на глада и следвоенните болести. "

Великолепен роман, който, разбира се, не ви оставя безразлични, напротив, за мен той ме остави малко засегнат, в смисъл, че общество, някои герои, плачевна социална ситуация ви поставя пред лицето ви. Рафаел Абела е много успешен. От друга страна, ще се осмеля да повдигна въпрос, разделянето на произведението на поредици значително увеличи объркването ми, в същия този смисъл какво преследва авторът с времевата линия? Защо глупостите между главите? Той би успял по същия начин да улови реалността, съществуваща по това време, ако главите се бяха случили в различен ред, тоест вечер на първия ден, зората на втория и така нататък.?
Всичко най-хубаво

Вярно е, че структурата на романа е сложна, но вярвам, че този начин на разказ е там, където се крие неговият гений. Тези разхвърляни глави, последователностите, които са внезапно прекъснати, героите, които понякога са в едно и също времево пространство. Това е като голям разхвърлян пъзел, който се вписва идеално накрая. Вярвам, че с това Села успява да придаде на романа голяма динамика, ефект на непрекъснато движение, който се обновява във всяка последователност.

За мен тук е успехът и гениалността на Села, в този последователен разказ, ако не и Ла Колмена, щеше да бъде просто още един аноден следвоенен роман в Испания, а също и не от Села.

Не знам дали съм изяснил нещо за Луис, във всеки случай ще чакаме отговора, винаги верен, от майстор Барбюс

Въпросът, който повдигате, А. Луис, и на който по определен начин Рамондж отговори правилно, е много интересен, тъй като повествователната структура в Чела не е нещо тривиално, а напротив, тя е много изучена и мислена.

Села е създател, художник. Ето защо той винаги се опитва да съвпада, да коригира това, което иска да каже и как иска да го каже, тоест СЪДЪРЖАНИЕ и ФОРМА. Художниците винаги търсят най-добрия начин да разкажат нещо. В този случай, мисля, че всички сме съгласни, Села е избрала най-добрия възможен начин за съдържанието на своя роман. Фонът и формата се смесват в „Кошера“ като ръкавица, така че е невъзможно да мислим за това, което ни се казва по друг начин, освен как ни се казва. Рамондж го каза: резултатът ще бъде съвсем различен: разбира се, няма да е Цела. И разбира се нито по-добре, нито по-ефективно.

Нека не забравяме толкова малко, че Цела, отново като авангардна писателка, искаше и търсеше активното участие на читателя, изискваше и изискваше пълното му внимание, че не се чувстваше като някой отвън, независимо от това, което се казва: той поиска концентрация, участие. Галисийският писател разчитал на читателя като още една част от художественото творчество. Разбира се, за Села могат да се кажат много неща, освен че тя приема читателя за глупак или че не зачита интелигентността си.

Накратко, А. Луис, това разкъсване на линейното време, тази анахрония се използва от Села, за да създаде дезориентация като форма на разкъсване с ясно проектираните сюжети на предишната концепция на романа, натуралистичния роман, където имаше интрига, която беше повдигната, то беше заплетено и окончателно разрешено. Тук, както виждаме, това е напълно унищожено.

Много интересно какво казваш.

И предполагам, че внушението, което Села търси от страна на читателя, е причината разказвачът да се обръща към него много пъти.

Така е. Това е онзи разказвач, който изведнъж обръща лице и гледа нас, читателите. Гений.

Трябва да призная, че бях много непознат за Села и нейната работа и трябва да благодаря на г-н Барбюс за възможността, която ни даде, за да прочетем тези две чудеса, Pabellón de Reposo и La colmena. Ако ми хареса Павилионът за почивка, бях очарован от Кошера, струва ми се гений.

Начинът, по който Села създава напрежение в този роман, е просто невероятен и показва как въз основа на улични герои и непринуден живот романът е не само способен да осигури поглъщащо четиво (читателят е закачен за творбата още от първия момент), но и да създаде интрига: причината, поради която се търси Мартин Марко, обстоятелствата около смъртта на Доня Марго, сюжетът около картината на Дон Обдулио са някои от тези генератори на наративно напрежение.

Както вече казахме, това е авангарден роман и като такъв дори не си прави труда да обясни проблемите, които се случват в него. Следователно се казва, че това е отворен роман.

По отношение на това един път Села беше попитана каква е опасността, която я заплашва Мартин Марко и той отговори: „Що се отнася до случилото се с Мартин Марко, не знам, защото не бях нито длъжник, нито близък приятел на Мартин Марко. Аз бях просто негов биограф. Възможно е, ако знаех, щях да кажа така ".

Знаете ли, Mª José, дори самата Села не би могла да ви помогне с това.

Откровено унамунски отговор от Cela, не мислите ли, че господин Barbusse?

Не знам дали мнозина са гледали филма Марио Камю, направен от "Кошера". Стигам до историята, че в нея Мартин Марко е арестуван, тъй като е предполагаемият убиец на Доня Марго, въпреки че е вярно, че по-късно го освобождават, тъй като се установява, че това е самоубийство.

Не знам дали това е много в съответствие с романа, наистина ми се струва, че няма нито глава, нито опашка.

Не се прецаквайте. И какво общо има едното нещо с другото?

И аз не давам кредит, вярно ли е?

Не съм гледал филма, но мисля, че няма да го видя.

Във всеки случай ние вече сме излекувани от ужас от повечето кинематографични версии на романи, където не се зачита нито техният сюжет, нито техните герои, нито тяхната литературна същност.

Мисля, че гледането на филма, след като прочетох тази страховита творба, не би ми донесло нищо друго освен раздразнение, така че дори не съм любопитен, хаха.

Напълно вярно, във филма той е арестуван и затворен, обвинявайки го в убийството на Дона Марго. В затвора той съвпада с раздробяването на Хулиан и Пепе Ел. Полицията потвърждава, че не става дума за убийство и тримата са освободени.

Както винаги в тези неща, гледането на филма след прочитането на романа е, както казва Милдред, дразнещо.

„Струва си да се попитаме сега: от какво трябва да се страхува Мартин Марко? (Много подобен, интензивен, почти парализиращ страх, който персонажът е изпитвал, когато е бил прихванат в средата на улицата от полицай, който иска неговата идентификация гл. IV).

Критиката, основана на факта, че Села споменава указите, които вестниците публикуваха ежедневно, като съдебни или правителствени реквизиции към граждани, които трябваше да изяснят своите последици с някои предишни политически позиции, посочи, че това, което тази сутрин може да се прочете във вестника използвано в романа, това е нещо много подобно на едикта на военните съдилища, който е вмъкнат във вестник Arriba на 7 декември 1943 г. (забележете съвпадението през месец и година и почти през деня) и на втората му страница (едикт, че вече Дарио Вилянуева, транскрибиран на страница 65 от неговото осветително Въведение към 40-то издание на романа):

EDICT. - Амадео Родригес Санчес, тридесетгодишен, неженен, родом от Медина дел Кампо, сервитьор по професия и наскоро пребиваващ в Мадрид, Calle del Amparo, 21, местонахождението му в момента е неизвестно, ще се появи в рамките на осем дни, считано от датата на публикуване на този указ в пресата, за да се даде изявление в предварителното производство, което е инструктирано във Военния съд номер 24, Пиемонт, 2, второ; съзнавайки, че в случай че не се появи споменатото, щетите, които могат да възникнат, ще отминат.

Поради това би било необходимо да се мисли, че Законът за политическата отговорност, постановен през февруари 1939 г., е на път да падне върху Мартин Марко, тъй като нашият персонаж, както гражданинът, заявен в кралския указ, няма деклариран и известен адрес, той беше активен в Републиканския студентски съюз FUE и е свързана с хора, които също като него също са под подозрение. Накратко, както казва Дарио Вилянуева в цитираното Въведение, той е „на пробация“.

В последните страници на романа, изправен пред двойното движение на някои притеснени герои, които срещу часовника търсят Мартин, и на него, който, по-оптимистичен и уверен от всякога, се връща от гробището в града, без да подозира какво го очаква, подзаглавието на същото («несигурни пътища») се разбира по-добре, тъй като Мартин Марко е идеален пример за това, което, по мнението на Собежано, съвременният роман е много заинтересован: справяне с несигурността на човешките съдби (то е подходящо не забравяйте сега
заглавието на стихотворението, което един от клиентите на кафенето композира - първа глава - за изпращане на поетично състезание: «Destino»), което може да бъде облекчено само с прикритие на солидарност сред всички засегнати със същата несигурност, при условие, че имате воля за това. Професор Собежано даде да се разбере в края на фундаментална и изясняваща работа по романа на Села: че този седми раздел на текста «представлява епилог, озарен от сиянието на милосърдието [...]

Мартин Марко ще бъде беден дявол, крак, бездомно куче; но други отдалеч мислят за него, обичат го и са решени да му помогнат. Както Дона Роза вече беше диагностицирала в първата глава, позовавайки се на конкретна ситуация (бикарбонатът, който цигуларят Сеоан е поискал) и че в светлината на романа всичко се превръща в обобщен девиз за съвместно съществуване: «Ние сме тук, за да помогнем на всеки други; това, което се случва е, че не можете, защото ние не искаме. Това е животът »(стр. 92) И това също е" Кошера ".

Фрагмент от „Кръг с края на„ La colmena ““, от Грегорио Торес Небрера, Годишник по филологически изследвания, 2013 г.