От Скот Макдоналд

2019

Докато това излиза, през юли 1990 г. филмът продължава да расте, въпреки че Робъртсън наскоро цензурира някои барабани (вижте коментарите му в интервюто). Дневникът се състои основно от всеки филм, който той е направил: дори филми, които се представят като отделни заглавия във филмографията му, като Magazine Mouth (1983), понякога са включени в прожекциите на дневника. Тъй като се запознах с работата на Робъртсън (към днешна дата видях приблизително осем часа от дневника), започнах да разбирам, че връзката между живота и работата на този режисьор е дори по-необичайна от обикновено. За Робъртсън, чийто маниакално-депресивен синдром доведе до чести хоспитализации, заснемането и показването на дневника се превърна в основен начин за поддържане на психическия баланс, основната й дейност, когато не е в психиатричната болница или достатъчно освободена от медикаментозна терапия, за да може да заснема.

Този разговор с Робъртсън се състоя през април 1990 г.

Пет ролки филм не бяха достатъчни. По някое време в края на ноември 1981 г. баща ми ми каза да разкажа история. Всъщност нямах история, която да разкажа, освен тази за разширяването на ежедневието в апартамента си. Целият филм започва с това, че нося няколко чанти за пазаруване до апартамента и след това изпразвам огромна торба, пълна с продукти от моята градина и кооперацията. След това свалям черно палто, закачам го, отивам в хола и хващам речник, речник от 1936 г., 14-15, който има чудесни определения за думата «дебел». През тридесетте години „мазнина“ означаваше нещо добро. Беше пълничък, вършенето на добра работа беше работа „дебела“, докато „тънката“ имаше много конотации, близки до позор: оскъдни, с малко средства.

Когато казвате «изображения», имате предвид отделни кадри?

Е, трябва да бъде! В противен случай, както казва Кейт Милет, вие сте «призрак в килера».

Хоспитализацията Ви настъпи ли едновременно със създаването на дневника? Как виждате връзката между двете неща?

Снощи каза, че никога не си бил булимичен, никога не си повърнал.

Така че в тази част от дневника има снимки на беседката и Том Бейкър в Dr. Who. Сутрешната светлина съответства на кадри, заснети в беседката, където се надявах един ден да се оженя (отхвърлих тази идея, защото мисля, че мирният съд е също толкова добър). Следобедът е този на д-р Кой.

Когато имаше кризата миналата година.

През септември и след това отново през ноември.

Имаше ли връзка с подготовката на програмата, която показваме? Във филми има пасажи, които ви създават проблеми, когато ги гледате?

Опитвам се да заснема хубав кадър, ако имате предвид това.

С изненада чух, че сте снимали дълго време, преди да разгледате снимките.

Идеята да не виждам това, което снимам, е да се запази наивността. Не снимам умишлено един изстрел и след това умишлено друг. Правя го, когато намеря нещо, което наистина харесвам. Наскоро забелязах, че гола снимка на Джон Ленън и Йоко Оно (видях я по MTV) беше съчетана със снимка на моя гол пред килера ми, където моите измервания и теглото ми са отпечатани отстрани на вратата. . Така че вероятно има памет и подсъзнателна асоциация в някои от моите образи.

„Виждали сте много авангардно кино?

И включих упражнението. Казват, че човек, който иска да отслабне, трябва постепенно да увеличава физическите си упражнения. Е, тичам всеки ден. Мисля, че следващото нещо е да отидем на кино.

За други авангардни режисьори. Една от причините, поради които те попитах, е, че макарата за смъртта на твоята котка Ейми ми напомня много за Kitch’s Last Meal, от Carolee Schneemann (1973-78).

Това е мощна част от вашия филм.

Изглеждаше добре в прожекцията, това е истинска история.

Мисля, че това, което остава във вашите прогнози, е вашата откритост. Много режисьори мислят, че са отворени, но вие разкривате агонията по начин, който надхвърля това, което обикновено се нарича „отваряне“, особено в саундтрака (вашето разказване в човек е по-малко емоционално).

Когато показвате дневника, винаги комбинирате звук на филм, касета и лично разказване?

Да, но в началото използваше сурови клипове от оригинални касети. Не знаех, че мога да взема проби от записания звук. Страхувам се от луксозни миксери и лаборатории. Хората ми казваха, че филмовият процес е много сложен и че трябва да правя синхронизирани и настроени саундтраци. Не съм направил това. Ако правя ленти за определен период от време, просто минавам през тях и изваждам всичко, което ми се струва интересно. След това го възпроизвеждам по време на филмовия участък и виждам дали се случва нещо, което е толкова странно, че трябва да отрежа парче звук. Ако не се опитате да направите нещата съвпадащи, те съвпадат. Това е като съдбата. Случи ми се, когато просто изсвирих цял участък от сурови касети и ми се случи с дублирани откъси. Поставяте малки парченца лента до филма, без да гледате филма и пристига синхронът или интересен контраст.

Имам няколкостотин часа лента. Проблемът ми е, че през последните няколко години изпращам повечето от лентите си с дневници обратно на Том Бейкър.

Изпращам ги в ООН, на представители, конгресмени, губернатори. Първата партида беше изпратена на представители на жени. Изпратих ги на развлекателни фигури и музикални звезди, Сюзън Зонтаг, много хора. Изпратих ги до президента на Съединените щати, това може би беше най-голямата ми грешка. В по-голямата си част те са просто вид многофункционални еколиберални политически карти.

Колко пъти сте показали пълния дневник?

Правил съм маратона само три пъти: в Масачузетския колеж по изкуства, както беше моята теза, в Event Works в Бостън и в Ню Йорк в Американския музей на движещото се изображение. Бих искал да го направя много повече. Снощи беше третият или четвъртият път, когато взех проба от част, използвайки времеви проходи, проектирайки барабани, които покриват един и същ период от време всяка година.

Това е интересен начин да го покажете.

В Plumb Line (1971) той документира криза. „Вашите филми могат да бъдат наети някъде?

Нямам копия. Не правя копия на нито един от моите филми.

Показвате оригиналите през цялото време?

Показвам оригиналите. Всеки път, когато видя драскотина, се чудя дали не е нова. Не мога да си позволя да правя копия. Досега ми е струвало 24 000 долара, за да направя списанието. Нямам двадесет и четири хиляди долара, за да направя копие на целия дневник. Няма начин! Нито правя копия на по-късите филми. Всичко, което мога да си позволя, са оригиналите.

Вие сте поискали безвъзмездни средства?

Е, планирам да го направя със задна дата, за да направя видео трансфер. Проблемът е, че трябва да направите копие, за да покажете на хората да поискат парите, за да правят копия! Възможно е, ако сте направили видео копия, да можете да получите парите, за да покриете разходите за видео копията и филмовите копия. Кандидатствал съм за безвъзмездни средства. Веднъж бях полуфиналист. Но те всъщност не искат луд дневник.

Мислех си онзи ден, че дневникът е като вашата кожа.

Мислехте го за моя филм?

Целулоидът е като външна кожа.

Том Бейкър?

Не обичам да снимам други хора в моя филм, аз съм бил нечия цел. Този човек влиза в дома на семейството ми. Те са откраднали от моята градина и всъщност са оставили някои от най-странните неща. Те са изкопали дупки с големината на ковчег, дълбоки четири фута, отстрани на моята градина. По тях са оставили купища пернат пясък. Открих планина от нещо, което много приличаше на човешки екскременти в моята градина. Те са нахлули в къщата ми; те са хванали котките ми през нощта; Оставили са дантелени бикини и храна. Филмът е заснет и след това върнат. Чувствам, че писмата ми са ме превърнали в мишена и не искам никой друг да е мишена.

Че съм маниакално депресивен. Понякога го наричат ​​«биполярен синдром». Това е етикетът за това.

Снощи звучеше така, сякаш сте преминали през пълна еволюция на формите, с които да се справите.

Ще ме следят внимателно, ако забременея. Те щяха да изтеглят лекарствата и да ме настаняват в психиатрична болница. Виждал съм бременни жени в психиатрични болници. Познавах жена, която беше убедена, че ще бъде подложена на електроконвулсивно лечение, докато е бременна. Съмнявам се, че е възможно, но наистина не бих го поставил пред психиатър. Вече нямам доверие на психиатри, нито на един. Те са почти всички наркомани. В момента съм в ситуация, в която пия антипсихотични лекарства и правя кръвен тест на всеки две седмици, за да видя как се справям. Това е всичко, което те искат да знаят.

Но те искат да ги вземате, в идеалния случай, всеки ден?

Всеки ден и два пъти дозата, която приемам.

Когато го вземете, по-трудно ли е да направите филма? Или е просто различен вид филм?

Трябва да излъжа за свиването си. Трябва да работя на непълно работно време, така че майка ми да мисли, че съм здрав.

Не мога да говоря с хората, с които работя. Последните няколко работни места, които имах, бяха изключително параноични. Имам проблеми веднага щом изляза от депресия и се опитам отново да се върна в реалния свят. Много хора са луди по света от девет до пет, но ми подават топката и ми казват, че аз съм лудата.

Интервю, първоначално публикувано в A Critical Cinema 2:
Интервюта с независими режисьори.
University of California Press: 1992.

Благодарим на Скот Макдоналд както винаги
вашата щедрост, че ни разрешихте тази публикация.