"Жената в хладилника" е сюжетно устройство, експлоатирано в комиксите и в киното, при което насилствената смърт на женски персонаж служи за задвижване на сюжетната дъга на мъжки герой. Този мързелив начин за задействане на сюжета е централната тема на толкова много истории в популярната култура и отражение на преобладаващия мачизъм, който все още ни заобикаля.
Някога, в едно не толкова далечно царство, принцеса, която живееше със своя принц. Един хубав ден принцът идва в двореца и отваря хладилника за бира, но това, което се намира, е принцесата, разчленена и сгушена между рафта със зеленчуци и този с месо. Принцът знае, че извършителят на такова отвратително престъпление е неговият извратен враг, злият магьосник, който е нападнал това, което най-много е обичал, за да му навреди. Като отмъщение, смелият принц язди до пещерата на магьосника и го убива заедно с всичките му приятели, превръщайки се в най-големия герой на кралството. Междувременно принцесата все още е в хладилника. Тази приказка на ужасите се повтаря толкова много в популярната култура, че вече сме я нормализирали.
Най-новият пример се намира в „Момчетата“. Тази поредица се превърна в най-гледаната в Amazon Prime Video и вече е подновена за втори сезон, който обещава да бъде още по-силен. Истината е, че адаптацията значително смекчи първоначалната история на комикса. Дори и така, има доста голямо количество насилие и женските персонажи са основната им цел в тази усукана - и патриархална - визия за супергероите. В първата глава виждаме как приятелката на главния герой е убита при инцидент, причинен от един от супергероите, което мотивира персонажа да планира отмъщението си срещу тях. Приятелката му няма друга тежест в сюжета, освен да служи като емоционален двигател за всичко, за да започне. Тя не е единствената, която управлява тази съдба. Малко по малко откриваме, че манията на едно от "момчетата" да сложи край на Седемте датира от изнасилването и последвалото убийство на съпругата му в ръцете на един от тях; дори друг от супер губи приятелката си насилствено по време на сериала, което го кара да премине през огромен емоционален бум, който застрашава собствения му живот. Момичетата в „Момчетата“ са изложени на постоянен риск да станат „жени в хладилника“..
Тази концепция е измислена за първи път от писателя на комикси Гейл Симоне през 1999 г., след номер 54 от Зеления фенер (1994), в който супергероят се завръща у дома, за да намери приятелката си Александра ДеУит, четвъртита и натъпкана в хладилника. Архитектът беше един от враговете му, майор Форс, който, вместо да го атакува директно, тръгна след това, което най-много искаше - звучи ли този аргумент? Странният начин за представяне на убийството беше това, което мотивира Симоне да кръсти тази тенденция като „жени в хладилника“.
Всъщност, терминът е разширен за всички онези женски персонажи, които са убити, изнасилени или лишени от властта си, за да дадат тласък на заговора на мъжкия герой, чиято мъка го прави неудържимо оръжие за отмъщение. Това клише се комбинира с това на девойката в беда в двойна комбинация от женски персонажи, които са атакувани в полза на историята на мъжа. Въпреки че Зеленият фенер беше вдъхновението за този троп, той не е единственият комикс, който възпроизвежда този разказ. Уебсайтът, създаден от Simone, Жени в хладилници, включва повече от сто супергероини които отговарят на това описание, като Batwoman, Elektra или Scarlet Witch.
Те също страдат
Разбира се, това не означава, че мъжките персонажи прекарват много по-добре, особено големите герои. Те също страдат от големи дози насилие и лични травми. Може би най-добрият пример е този на Батман. В Knightfall, Брус Уейн получава жесток побой, който унищожава гърба му и го оставя парализиран. Тази дъга е една от най-известните на героя, тъй като представлява основен препъни камък по пътя на бдителния Готъм. Уейн обаче успява да преодолее удара и изплува на повърхността много по-мощен. Именно там се крие разликата между насилието над мъже и жени герои, според теорията на жените в хладилника.
Мъжките герои винаги се завръщат с подновена енергия и нови специални способности. Трагедията ги превръща в подобрена версия на самите тях. Напротив, когато героините търпят този тип нападения от злодеите, те не са сполетени от същата съдба. Паралелно с Брус Уейн се срещаме Барбара Гордън, Батгърл, която е простреляна в корема в The Killing Prank, която също я оставя в инвалидна количка. Разликата с партньора от мъжки пол е, че тя не се възстановява от нараняването, но е парализирана за цял живот и никога повече не може да действа като бдител.
Жените в хладилниците събира някои реакции от феновете и ценителите на света на комикса, сред тях есето Мъртви мъже Размразяване („Мъртви хора, размразяващи се“) от Джон Бартол, в който този паралелизъм е изложен между съдбата на супергероините и тази на супергероите, също когато настъпи техният край. В редките случаи, когато един супергерой си отиде, смъртта им е героично зрелище или акт на жертва и те почти винаги имат кой да поемат.. В никакъв случай те в крайна сметка не се настаняват в хладилник.
Например в „Криза на безкрайни земи“, Бари Алън Той умира, спасявайки света от антиматериалното оръдие на Antimonitor, неспособен да устои на лъча енергия, който той излъчва. По-късно неговият племенник, Уоли Уест, вместо това влиза в ролята на The Flash. От друга страна, да Човекът паяк Всичко му се случва: клонинги, семейни проблеми, непобедими врагове ... Той обаче винаги се връща, винаги успява да го преодолее. Не можем да кажем същото за съдбата на жените около него, като напр ненужната смърт на Гуен Стейси, за да даде на Питър Паркър по-интересна арка.
Проклятието за запознанства със супергерой
Списъкът на Гейл Симон включва само супергероини, но истината е, че това е константа, претърпяна от голяма част от женските персонажи, които точно нямат специални сили. Гаджетата, майките, съпругите и дъщерите на героите получават най-лошото отношение, за да подсилят заговора си и да им дадат известна психологическа дълбочина.. Филмовите адаптации на комикси пият много от тези видове тропи. Например арката на магнит в младата трилогия X-Men той се основава почти изцяло на загубата на жените около себе си, от смъртта на майка му като дете, до убийството на съпругата и дъщеря му в X-Men: Apocalypse, когато той е успял да възстанови живота си. Всички тези загуби го карат да стане злодей, когото познаваме в оригиналната сага, тъй като персонажът винаги е мотивиран от отмъщение и лична трагедия.
Подобно поведение може да се намери в Ястребов поглед. След щракането на Танос в „Отмъстителите: Война безкрайност“, което заличава съпругата и децата му от картата, Клинт става Ронин, безмилостен убиец, който отнема множество животи през петте години на „Blip“. Комиксите на Джерард Уей в скорошната адаптация на Netflix, Академията на чадърите, жените не се справят по-добре. И майката на супергероите, андроид, и бившата приятелка на номер 2 са убити и тези смъртни случаи са мотивиращите Диего да отмъсти. Благодарение на тях персонажът придобива по-голяма емоционална дълбочина.
Както твърди Бартол в „Размразяване на мъртви хора“, „Част от всичко това може да бъде мотивирано от женоненавист, но друга част са създателите, отразяващи истории и архетипи на героите, които съвременното общество все още засилва“. Ролята на девойката в беда и на мъжа, измъчван от смъртта на съпругата му, са роли, които се използват активно и днес. "Реалността е такава", продължава редакторът, "съдбите им [на героите и героините] не са еднакви и животът им не е еднакво епичен." Те получават най-лошото от това.
Жертви на киното
Въпреки че терминът идва от комиксите, изтезанията и убийствата на женски персонажи, за да мотивират мъжкия сюжет, не е изключителна практика на ролята. Филмът и телевизията изиграха много важна роля за засилване на това клише. От многото приятелки на Джеймс Бонд, които през годините са били отвлечени или убити, за да привлекат вниманието на специалния агент, до трилогията „Отмъщението“, в която всичко се върти около спасяването на дъщерята на Лиъм Нийсън, която е била отвлечена, за да отмъсти на бившия шпионин.
Границата между жената в хладилника и девойката в беда е много фина —Понякога те са разделени само от смъртта на героя - така че имат много общи точки. Основното е, че жената не се отразява като персонаж, с когото другите взаимодействат и оказва влияние върху техните действия и тези на останалите, а като сюжетна линия. Това е устройство, което създателите използват за авансиране на сюжета или създаване на атмосфера, точно както изоставено имение в полунощ или поляна, покрита с цветя и кошница за пикник.
Много от тези женски персонажи всъщност не се появяват в историята, но ги познаваме чрез спомените на главния герой. Такъв е случаят с Примерен гражданин, в която Джерард Бътлър планира отмъщението си след ужасното убийство на жена си и дъщеря си; или от Източник, в която съпругата на Леонардо Ди Каприо се самоубива в началото на филма. „Игра на тронове“ също не е пощадена. Сериалът е може би най-успешният през последните години, но и един от най-лошото поведение с женските си герои. Всъщност, голяма част от началния сюжет се основава на предполагаемото отвличане на Лиана Старк, водещ Робърт Баратеон да повдигне бунта. Познаваме други жени, но краят им е много подобен. Такъв е случаят със съпругата на главния герой в Гладиатор, чиято смърт е основната му мотивация по време на филма. Да не говорим за призрачната сцена на Se7en, в която Героят на Кевин Спейси изпраща обезглавената глава на съпругата на Брад Пит в кутия.
„Жената в хладилника“ е свръхексплоатиран сюжет в популярната култура, но не става въпрос само за системно изнасилване на жени. Общото между всички тези примери е това мъжките персонажи решават да предприемат действия благодарение на факта, че са убили жена около себе си, сякаш трагедия от такъв мащаб е единственото нещо, което може да ги мотивира. Това е един от най-широко използваните и най-мързеливи тропи в писмена форма, тъй като е много прост начин за привеждане на сюжета в движение. На този етап от филма обаче надяваме се създателите да се опитат малко повече.