Всички знаем, че Стивън Кинг има някои добри книги и че по неговите разкази или романи са правени страхотни филми. Но е известно и с всичко това когато кралят е лош, той е много лош. Носят се слухове, че той има студио, което пише за него или може би просто произведенията излизат като горещи питки. Най-голямата мистерия, която заобикаля този писател на свръхестественото, не се отнася до адските същества, които той измисля, а до начина му на произвеждане.

1408

‘1408’ това е номерът на хотелска стая, чийто собственик се преструва, че тринадесетият етаж не съществува и забранява на никого да остане в този апартамент, но не иска да го затвори, за да се преструва, че нищо не се случва. В тази стая са загинали 56 души, много от които поради самоубийства, а други естествено. Майкъл Енслин, писател на книги за обитавани от духове места, получава пощенска картичка със съвет да не влиза в стаята. Но се нуждае от материал за новата си книга и се отправя към Ню Йорк, градът, в който е загубил дъщеря си от рак, за да посети хотел „Делфин“. Въпреки че мениджърът прави всичко възможно, за да го убеди да не остава там, Енслин е скептик, който не вярва в призраци или други присъствия и е готов да прекара една нощ през 1408 г. Микаел Хафстрьом („Извън контрол“ и „Зло ', последният номиниран за Оскар) режисира тази филмова адаптация на разказ от Стивън Кинг, чийто сценарий е поръчан от Скот Александър и Лари Карашевски (' Ед Ууд ') и Мат Грийнбърг (' Хелоуин Н20 ').

‘1408’ не може да изплаши и най-малкия. Когато това, което се случва във филм или книга, е произволно, тоест дори не трябва да отговаря на правилата на една невъзможна измислица, губи способността да ни изненадва или заинтригува защото всичко може да се случи. Поради тази причина краят, който ще бъде пуснат по кината - версията, която циркулира в интернет, има различна резолюция - вместо да изненадва, това, което прави, се превръща в нелепа конкатенация на обрати, които не допринасят за нищо. Въпреки че „Dead End Room“ беше актуален филм, поне имаше предимството, че героите могат да направят нещо и следователно зрителите ще се интересуват да видят какъв е резултатът.

Другият аспект, за който филмът може да бъде ефективен, е психологическият. Но всичко, което е представено в драматичното и психотрилър е поставен по такъв далечен и повърхностен начин, че дори в този аспект не работи. Мъката, тъгата и самотата изобщо не се предават. Аура на нереалност, присъстваща в целия кадър, ни пречи да се потопим в тази измислица и да почувстваме, заедно с главния герой, усещанията, през които той преминава.

Дори добрите актьори не изкупуват филма. Джон Кюсак не добавя нищо към герой, който ни създава усещането за смях, когато той трябва да показва страдание. А сцената, в която се появява Самюъл Л. Джаксън, е поставен глобус, за да може актьорът да се покаже, но който изобщо не е необходим. Ако този дълъг разговор беше елиминиран, историята пак щеше да бъде пълна.

Много пъти се казва, че е за предпочитане да се адаптират разкази, отколкото романи, за да се правят игрални филми и беше показано, че това правило е изпълнено с „Доживотен затвор“ („Изкуплението на Шоушенк“), но в този случай историята изглежда да бъде от малка полза и е твърде очевидно, че е удължен с безкрайно ненужни последователности. Там са както психологическият сюжет на дъщерята на главния герой, така и сцената, в която се появява Джаксън да попълня и се показва в излишък.

Ето защо бих обобщил, като казах, че това е много безинтересен филм, който може да задоволи безусловните последователи на психологическия хорър жанр или че може да е задължителен за завършилите на Кинг, но че тези, които определят своите приоритети за съгласие с други скали.