живота

Виждайки я на сцената, Александър Вертински възкликва: „Боже, какви висоти и висоти може да достигне творчеството!“ Портал "Култура.RF" и Театралният музей. АА. Бахрушин разказва истории за живота на Галина Уланова, чиито свидетели са лични вещи на легендарния танцьор.

Съдържание на статията

Детска рокля

Детска рокля на Галина Уланова

Галина Уланова е родена на 26 декември 1909 г. Като дете мечтае да стане моряк, обожава да носи моряшки костюм и да играе с лодка на въже. Родителите на Галина бяха солисти на Мариинския театър, и двамата танцуваха в компанията на Анна Павлова. Отец Сергей Уланов по-късно става театрален режисьор, майка му Мария Романова - учител в балетно училище. Уланова от детството знаеше всички сложности в живота на танцьорите и следователно не се виждаше напълно в балета.

„... Като чух разговори, че трябваше да уча и да стана танцьор, с ужас и отчаяние си помислих: наистина ли ще трябва да работя толкова усърдно и никога да не спя?“ Тя си спомни. Уланова обаче нямаше избор: „Бях много млада, когато ме заведоха на училище на улица Роси. Така че не трябваше да мисля за друг бизнес ".

Галина беше отведена в Петроградското театрално училище (бъдещият Вагановски), когато беше само на девет години. Това решение на родителите беше продиктувано отчасти от материални съображения: беше 1918 г., бушуваше Гражданската война, на практика нямаше пари в семейството. Училището функционираше като интернат и гарантираше, че учениците се обуват, обличат и хранят.

За първия урок майката смени роклята на Уланова от нейната. Първите шест години Мария Романова сама преподаваше с дъщеря си, а след това Агрипина Ваганова стана учителка на младата балерина. След като завърши курса, талантливият възпитаник веднага беше приет в Ленинградския театър за опера и балет (бъдещата Мариинка), а не в балетния корпус, както беше обичайно: Уланова веднага стана солист.

Дебютът на момичето на партито на Флорина в „Спящата красавица“ се състоя през 1928 г. „Без мисли, без друго усещане освен страх и желание да правиш всичко, както са те учили, дори не изпитах никакво удоволствие от актьорството“, каза тя. Уланова похарчи първата си заплата за сладкиши в Cafe Nord.

Тао Хоа костюм от балета "Червено цвете"

Тао Хоа костюм от балета Reingold Glière "Червено цвете"

През 1925 г. Болшой театър обявява конкурс за сюжет за нов балет. На една от срещите театралният артист Михаил Курилко разказва историята на статия във вестник за ареста на съветски кораб с товари за работници в китайско пристанище. И беше приет като основа за бъдещо производство.

Либретото е написано от самия Михаил Курилко, а музиката е създадена от Райнхолд Глиер. Композиторът дълго изучава китайска музика, записва много популярни песни в Източния комунистически университет. И веднъж Курилко му изпя песен, която беше чул от моряците на Черноморския флот. На тази основа Глиер е написал известния танц "Bullseye".

Балетът, чиято премиера е през 1927 г., се нарича „Червеният мак“: името на главния герой Тао Хоа е преведено от китайски. Галина Уланова танцува основната партия във втората версия на тази постановка, вече след Втората световна война, през 1949 година.

Балетът беше много успешен, макар и с прекъсвания, само когато СССР имаше силни приятелски отношения с Китай. През 1950 г. продукцията почти стана причина за дипломатически скандал. Балетът беше посетен от китайската делегация, която категорично не му хареса. Чуждестранните гости намериха изображенията за твърде карикатурни и видяха намек за опиум в заглавието. Следователно "Червеният мак" беше заменен от "Червеното цвете".

Облеклото на Галина Уланова за ролята на Тао Хоа беше променено от истинско китайско кимоно, което й бе представено от известния китайски актьор Мей Ланфанг, жена изпълнител в ролята на "почит" в Пекинската опера. Пътува много, посещавайки САЩ, Япония и, разбира се, СССР, където се среща с Владимир Немирович-Данченко, Константин Станиславски и други фигури от руското театрално изкуство, включително Галина Уланова.

Снимка на Галина Уланова като Даяна в балета "Есмералда"

Снимка на Галина Уланова като Даяна в балета на Сезар Пуни Есмералда

През 1935 г. балетът Есмералда е поставен в Мариинския театър с музиката на италианския композитор Сесар Пуни. Купонът Есмералда беше танцуван от Татяна Вечеслова, а Галина Уланова имаше роля в па де дьо (вариациите на мъжки и женски танци) на Даяна и Актеон. Партията на Даяна можеше да бъде изпълнявана само от солисти: технически беше много сложна и изискваше много енергия и концентрация.

Според идеята на хореографа, в края на изпълнението си Даяна издърпа тетива и насочи от лък надолу по коридора, насочвайки въображаема стрела някъде по посока на кутията. В едно от представленията Галина Уланова се прицели и замръзна от страх - на кутията пред Сталин седеше. Танцьорът се поколеба малко, но въпреки това стреля малко и приближи лъка малко по-близо. Въпреки страховете на танцьора, нямаше негативна реакция. След представлението Сталин покани компанията на тържествен прием в Кремъл. И когато банкетът приключи, гостите се насочиха към киното, където до него седеше 25-годишната Уланова. Танцьорката си спомни, че не се страхува, а просто се срамува. "Но стана ужасяващо след смъртта му, когато научихме какво се прави през онези години", добави тя.

Комбинезон Галина Уланова

Галина Уланова Комбинезон

Галина Уланова и нейното изкуство бяха възхитени от публиката в Англия, Германия, Франция, Италия, Америка и други страни. Във всеки град, където съветската компания планираше обиколка, те очакваха с нетърпение Уланова.

„Във всеки танц видяхме различна Уланова, но винаги на границата на изразителното, почти говорещо. Нищо подобно, толкова поетично и човешко, не се появи в нашите театри ”. (Unita, Италия, 1951).

Слава Уланова преди пристигането й: името на танцьорката отдавна е заобиколено от легенди. Да видиш легенда в плът и да не бъдеш разочарован е голямо щастие ”(The New York Times, САЩ, 1959).

През 1956 г. Болшой театрална компания дойде във Великобритания. Всяка вечер в залата имаше пълна зала, аплодисментите не стихваха половин час. Самата кралица дойде при Жизел с Галина Уланова в главната роля. Публиката се изправи на крака и в абсолютна тишина Елизабет II зае нейното място. Същото трябваше да се случи и след представлението, затова кралицата напусна залата. Но когато завесата падна след края, публиката се втурна към сцената, без да спира аплодисментите. И никой не обърна внимание на това как Елизабет си тръгна.

Зрителите и пресата на различни страни се интересуваха не само от таланта на солистите на съветския театър, но и от техния стил. Уланова каза, че рядко ходи на пазаруване в чужбина: трябва да работи особено усилено на чуждестранни турнета, да свикне с новата сцена и винаги е искала да намери време да се скита из града и музеите. Уланова придоби голяма част от дрехите, както и гащеризона, представен на изложението, в ГУМ, в специална секция, която беше затворена за обикновени клиенти.

Уланова си спомня: „Британците, като ни видяха на летището, бяха изумени. Дори кореспондентите усещаха дрехите му и ни гледаха невярващо, защото много съвременни хора идваха от съветската страна. Но трябва да кажа, че те се погрижиха за нас предварително: пред Лондон дадоха талони на специалния отдел на ГУМ. И ни заведоха някъде, все още в коридора, и после казаха: „Ето, другари, изберете палта, рокли, чанти, обувки“...

Но Уланова придоби някои елегантни и изискани тоалети от чужбина. В гардероба му имаше недостъпни костюми в Съюза на Gucci, Christian Dior, Chanel, както и аксесоари и обувки, съответстващи на всяко изображение.

Фигура на Елена Янсън-Манизер, Галина Уланова като Одета

Елена Янсън-Манизер. Фигурка на Галина Уланова в ролята на Одета

Галина Уланова нарече диамант, холандския сорт лалета, разнообразие от люляци и дори астероид. И тя стана единствената танцьорка, на която по време на живота й бяха издигнати два паметника: в родния й Санкт Петербург и в Стокхолм.

Скулпторът Елена Янсон-Манизер направи петербургския паметник от природата: тя помоли Уланова да й позира, след като видя танцьорката на сцената на пиесата „Бахчисарайският фонтан“. След това, през 1936 г., в парка на остров Елагин се появява бронзовата "Танцьорка".

Така Janson-Manizer създаде няколко порцеланови фигурки, изобразяващи балерина в различни роли. По-специално, представено на изложбата Одета на балета „Лебедово езеро“. И точно така изглежда вторият паметник на Галина Уланова, разположен пред Музея на танца в Стокхолм.

През 50-те години директорът на музея беше балетният критик Бенгт Хагер, който между другото познаваше лично Сергей Дягилев. Пристигайки в Москва като част от програма за културен обмен между Музея на танца и Музея на театъра Бахрушин, той вижда скулптура в Болшой театър, едно от копията на самата Одета на Янсън-Манизер. Бенгт отишъл в работилницата на скулптора, за да уговори копие и след продължителни преговори между посолствата на СССР и Швеция, увеличената бронзова Уланова-Одета била изпратена в Стокхолм. През март 1984 г. пред Музея на танца се провежда тържественото откриване на паметника, на което присъства самата Галина Уланова.

Снимки предоставени от Държавния музей на Централния театър. АА. Бахрушин