„Метрополис“, посмъртният роман на Филип Кер и есето „Германия от Ваймар“ от Ерик Д. Вайц, подновяват и обясняват очарованието за времето на пресечени надежди

берлин

Понякога книгите се подреждат и предлагат откровения като звездите.Какво общо има посмъртната пиеса на Метрополис на Филип Кер (RBA) с Ваймар Германия (Търнър) на Ерик Д. Вайц? Metropolis е криминален роман с всички сервитути на жанра: мистерията, романтиката, червените херинга, огромните. Почти всичко в Метрополис се случва през нощта, в сухи, горещи и малко психопатични нощи през берлинското лято. От друга страна, Ваймар Германия е книга по история, светъл текст, в който данните рационално се свързват и квалифицират взаимно. Въпреки че светлината се движи към поредния залез, тази от 1933 г. в Германия. Те са две противоположни и напълно допълващи се книги.

Метрополис и Ваймар Германия имат нещо общо: място и време, Берлин през 20-те години. Кабарените години, Ишърууд, Курт Вайл, Франц Хесел, художниците експресионисти. Също така тези от формирането на Националсоциалистическата партия и поражението на германските комунисти. Република Ваймар е известен, но никога не е изчерпан терен.

Метрополис също е познат терен. Вашият разказвач, Бърни Гюнтер, участва в 12 романа вариращи от ранните години на Ваймар до изселването на нацистите през Латинска Америка. Гюнтер е класически роман детектив: хитър, влюбен, брутален и самотен но дълбоко в себе си, дълбоко морален. Неговият начин да бъде добър човек се състои в това да бъде скептичен към всички фанатици, които чакат Третия райх. Този път сме през 1928 г. и сюжетът е повече или по-малко конвенционален: сериен убиец ликвидира проститутки и къса косите им, както правят червенокожите в каубойските романи, които се продават на будките. Гюнтер разследва, бие се с колегите си, упорства и в крайна сметка, намира виновника, въпреки че в устата му остава горчив вкус.

Но това, което наистина ни интересува, не е сюжетът, а пейзажът, който се появява на заден план. Берлин на Метрополис е пълен с офис секретари, които, тъй като не пристигат в края на месеца, се проституират няколко дни в седмицата, от ветерани от войните, които просят на улицата, показващи пъновете си, и от тийнейджъри, загубили родителите си в бомбардировките и те се плъзгат в престъпление. Има мафиотски мрежи, има нацисти, които заговорничат и има скъпоценни камеи: художници Ото Дикс и Джордж Грос, Теа фон Харбу и Фриц Ланг, Кърт Уайл и Лота Леня се появяват на страниците на Metropolis.

Откъде Кер взе информацията? В Метрополис има меню на Хорхер, имената на кабаретата и престъпните банди, маниите на шефовете на берлинската полиция и адресите на психиатрични болници и приюти за просяци. Данните са като точки, които трябва да се съединят, за да се види ясно чертежа. И тук се появява „Weimar Germany“ на Ерик Вайц (написана през 2007 г. и разширена за изданието си за 2019 г.).

„Омен и трагедия“ е подзаглавието на книгата на Вайц, която освен всичко друго може да се чете и като книга за политическа история. Тезата на американския историк е, че Ваймар не е завършил с драма, защото това е била неговата необходима съдба, а защото неговите врагове са грабнали момента.

"Ваймар претърпя много повече кризи, отколкото всяка демокрация може да понесе", обясни Вайц пред ELMUNDO. «ЗТой беше унизен от поражението от Първата световна война, въпреки че тази отговорност не беше негова но на стария режим на кайзера и неговите генерали. Версайският договор наложи огромни икономически, социални и политически тежести. След това дойде хиперинфлацията от 1923 г. и световната криза от 1928 г. Въпреки това възстановяването на страната беше много по-пъргаво, отколкото си мислите. Ваймар не е паднал, както падат картите, но е била унищожена от коалиция от нейни врагове, консервативната десница и новата радикална десница, представени преди всичко от нацистите. Те бяха обединени от омраза към това, за което се застъпваше Ваймар: демокрацията; социални и културни експерименти, определено сексуално освобождение, представителство на работници в компании, преобладаване на евреите в професионалния и културния живот. Техният проект беше да премахнат Ваймар и те успяха, като се възползваха от икономическия климат ».

В книгата на Вайц има много политическо съдържание, но не само това: в една от главите му той предлага Разходка из града, в стила на фланерите от онова време. Обиколката преминава през класическите лоши улици на Берлин, където в аптеките е открит кокаин Кабарета програмираха садомазохистични предавания и ги обяснява чрез ефекта на Великата война върху моралния крах и жизнените мъки на германците.

Но тя преминава и през предградията на новите средни класи, които е имало. Има данни, които не знаем: Ваймер построи милиони повече или по-малко обществени и рационалистични къщи.Въпреки саморазрушителния си вид, Ваймар Германия се опита да изгради щастлива и културна държава.

„Имаше много силно чувство за надежда - казва Вайц. - Можете да го видите в изкуството на времето, което е много целенасочено. Това е идея, която не може да бъде доказана, но твърдо вярвам, че нестабилността на Ваймар също е била източник на културни иновации. Цялото изкуство и архитектура от онова време се занимава с една и съща тема: какво означава да си модерен? Как живеете в този забързан свят, непрекъснато променящ се? И политическият конфликт беше част от този безумен живот ».

Крайбрежната алея на Вайц завършва в покрайнините на града. "Ваймар беше Берлин. Берлин беше Ваймар. Той беше магнит, който привличаше талантливи лемани, но също така внушаваше страх и презрение ».

В метрополиса на Филип Кер детектив Гюнтер също няма да отиде отвъд сватбения квартал. Защо ми трябваше?