Пътешествие през историята през музиката

симфонията

The „Симфония No 5 в ми минор“ Op.64 Той е съставен между май и края на август 1888 г. Премиерата му се състоя в Санкт Петербург на 17 ноември 1888 г.

Симфонията представя циклична форма с тема, която се повтаря като лайтмотив на произведението. Според самия композитор той представлява образа на съдбата. Нямаме описание на неговите идеи, както при двете предишни симфонии. Току-що ни остави няколко бележки. Въведение. Пълно примирение със съдбата или, което е същото, с неподлежащото на предопределение Провидение. Алегро (I). Мърморене, съмнения, съжаления и отново упреци и срам за миналото. (II) Трябва ли да се хвърля в обятията на вярата?.

Първото движение започва с анданте, който представя основната тема на творбата или темата за съдбата. Болезнена причина, която завършва в низходящ мащаб. Алегрото с анима, написано в сонатна форма, има две теми, първата е представена от кларинета и фагота със струнен акомпанимент и има маршов характер. Втората тема има мелодичен характер. В раздела за развитие има беглеци. В рекапитулацията първата тема е представена от фагот, преди да преминете към струната. Отново мелодичният участък се повтаря, докато достигне своя връх. Накрая се връща първата тема, която бавно избледнява.

Andante cantabile е написан в тристранна форма A, B, A. След бавно въведение соло рогът представя основната тема, сладка, но носталгична мелодия, едно от големите мелодични изобретения на Чайковски. Кларинетът е представен с деликатен контрапункт. По-късно темата се повтаря от виолончелото и накрая преминава към струната, което води до изразителен tutti. В централния раздел нова тема с изключително мелодичен характер е представена първо от кларинета, а след това от фагота. Отново темата за съдбата се появява във фортисимо, преди да се върне, след пауза, към първата част с първата тема на цигулките и обоя в контрапункт, а след това и на клаксона. След това ще премине към оркестъра, който го отвежда до изразителната кулминация. Темата за съдбата се появява отново в металите, докато втората тема сладко завършва движението.

Скерцото е под формата на елегантен валс. Започва с цигулките и са добавени различните духови инструменти. В последния раздел фаготът взема думата. Триото е бърза секция, стартирана от цигулки с брилянтни гами. След това валсът се повтаря през обоя, докато струната продължава да повтаря триумфните гами. След това се върнете при цигулките. Както и преди, последната част започва от фагот. В кодата темата се връща към цигулките и преди движението да приключи, темата за съдбата се чува отново на кларинет и фагот.

Последното движение започва с майсторски анданте, в което темата за съдбата се повтаря, интерпретирана по тържествен начин. След кратка кода, Allegro Vivace започва под формата на соната. Първата тема е насилствена, представяща няколко вариации. Втората тема е по-мелодична, представена от дърво. Изложбата завършва с повтаряне на мотива на съдбата за металите. След кратко развитие стигаме до рекапитулацията, като първата песен с нейните вариации и после втората с имитации между струни и дърво. Основната тема на творбата се връща отново, завършвайки с барабанни ролки, създавайки впечатлението, че е края на творбата. В много концерти звучат аплодисментите на незабелязани хора. След пауза мотивът на съдбата се изпълнява в тържествено шествие от оркестъра и след това от тръби с струнни кантари и флейта. Финалната кода отнема елементи от първата тема на алегрото, завършваща триумфално.

Това движение изглежда показва окончателната победа над съдбата, намеса на вярата, спасяваща главния герой. Но това е заблуда. Въпросът ще бъде изяснен в последната му симфония. Темата за съдбата, когато се интерпретира тържествено, представя на заден план характер на подигравка, измама на нещастния герой.

Orquestra Symphònica de Barcelona и Nacional de Catalunya

Диего Мартин Етксебария 27-28/01/2018