"Los ojos", от Пабло Месиес, минава през Лос Канапес и не е изненадващо

Новини, запазени във вашия профил

чехов

Актьорът Оскар Веладо в ролята на Пабло, в представянето на Avilesina на «Los ojos» миналия петък. мара виламуза

Антон Чехов се занимава с развъждане на холихолци повече от век. И няма начин да си почивам в небето на драматурга. Режисьорът на сцената Константин Станиславски - от "Московския художествен театър", същият този метод с главни букви - съчетава натурализма с трагедиите на времето. Чехов пише „Чайка“, „Трите сестри“ и „Черешовата градина“: господа, които говорят, които са разстроени, които искат да избягат в Москва. По пътя на Станиславски драматургът кацна в САЩ: когато „Груповият театър“, този на Лий Страсбърг, злодеят на „Кръстникът II“. Ставаше въпрос за разказване на живот и правене на сцената. Лошото е, че сцената е сцена и живот, живот. Чехов, Станиславски и поредицата от фалшиви деца, които проследяваха обектните зрители до болката на времето, спряха. И ако успеят, успяват много. Линията, която разделя победата от скуката, е само нишка. И така човек може да напусне театъра със спряната радост от живота или с ужаса на загубените часове. Чехов е такъв, какво искаш да ти кажа.

Преди снощи театърът в Лос Канапес аплодира "Los ojos", който е пиеса на Пабло Месиес, а Пабло Месиес не е син на Чехов. удължаването на поетиката на руския лекар е такова, че то вече дави следващото поколение. Месиез пие от Чехов и пие от бедния театър на Йежи Гротовски и се напива с живописните символи на новата сцена в Буенос Айрес и с липсата на вересимилутност (очен лекар с куфар минава през парк, вижда слепец и му казва Какво можете да направите и какво ще видите: офталмолог в стила на продавачите на магически релефи от Дивия Запад).

Театърът, повтарям, е театър и живот, живот. Усилието да се свърже едно с друго изисква зрители с преживни стомаси. Но преживяването трябва да следва естествените критерии, ако това, което е изложено на сцената, е естествената болка от почувстваната любов, изгубената любов и обезсърчаващото бъдеще.

Сценарият на Месиес е безшевна юрган от Ариадна: той започва като история за счупено бъдеще и с напредването си остава история за безлистна любов, за забравена земя. и беше, и нямаше нищо. Това е илюстрирано с четири знака: Нела, Пабло и окулистът, от една страна, и Наталия, от друга. Две истории в едно предаване - като главите на „Симпсъните“ -: първата в крайна сметка е условна и развитието става необходимо. Един мой приятел казва, че съм схоластик.

Шокът идва, когато човек обмисля тълкувателната работа на Фернанда Орази. и той остава с желанието, защото за малко повече от час се разказва сляпа любовна история, че нищо нямаше да се случи, ако човек не го знаеше напълно.