Френският филм не е склонен да представи своя герой като жертва.

от: Ан Хойт, AARP | Коментари: 0

филм

Класика на Sony Pictures/С любезното съдействие Everett Collection

Изабел Юпер в сцена от филма "Ел"


ДИРЕКТОР: Пол Верховен
СЦЕНАРИЯ: Дейвид Бирке (по романа О ... от Филип Джиан)
АКЦИОНЕРИ:: Изабел Юпер, Лоран Лафит, Ан Консини, Чарлз Берлинг, Вирджини Ефира, Джудит Магре и Кристиан Беркел
ПРОДЪЛЖИТЕЛНОСТ: 131 минути

Играна от великата Изабел Юпер, „тя“ в заглавието е толкова неуловим, колкото и самият филм. Юпер може да проектира всичко и нищо; неговата непрозрачност е ключът към аргумент, който се противопоставя на всеки опит за интерпретация. Реклама Ел той го обявява като „отмъщението на изнасилена жена“, когато единственото „отмъщение“, погълнато от главния герой, е нейната съпротива да приеме ролята на жертва. Всъщност режисьорът трябваше да се откаже от опитите си да направи филма в Съединените щати, точно защото те настояваха той да обърне тази история към историята, когато романът, върху който се основава, е нещо друго.

Ел започва с черен екран. Чуваме стенанията на някой, който прави любов; те могат да бъдат или удоволствие, или болка. Първото нещо, което виждаме, е котка, която безстрастно наблюдава сцената, която малко по малко също откриваме: мъж с маскирано лице удря и изнасилва жена. Накрая избягайте. Жената става, вдига счупените в борбата предмети и спокойно взема вана с вана; реакцията му е толкова непостижима, колкото и котешката. А Мишел Леблан е грациозна като котешка. Неговата ефирна красота започва с неопределимата си възраст. Въпреки че е на 63 години, Юпер може лесно да изглежда като десет или петнадесет години по-млад от характера си.

Къщата на Мишел в покрайнините на Париж е също толкова елегантна, колкото и тя, собственик на успешна софтуерна компания, която създава видео игри за секс и насилие. Това може да е един от ключовете за разбиране на филма: дали постоянното излагане на този тип изображения кара Мишел да се дистанцира от собствения си опит? Факт е, че Мишел се появява на работа на следващия ден, сякаш нищо не се е случило.

Защо не отиде в полицията? Едно обстоятелство от миналото на Мишел може да обясни това. Мишел е дъщеря на сериен убиец. Когато баща й беше заловен, камерите щракнаха снимка на десетгодишната Мишел, покрита с пепел. Този образ беше достатъчен за властите и медиите да предположат, че момичето е сътрудничило на баща си при изгарянето на собствената му къща. С други думи, обществото решава за нея ролята, която е играла в собствения си живот. Въпреки че е била финансово успешна като възрастен, Мишел би знаела, може би оттогава, че правилата на конвенционалното общество никога не биха могли да бъдат приложени към нея. Самият филм се противопоставя на трагичните обстоятелства, като им придава черен комедиен тон.

Първата половина на Ел Това ни кара да мислим, че студената кръв на Мишел съдържа тайна отмъстителна хитрост. Жената е твърдо решена да намери мъжа, който я е нападнал и филмът се играе по наши подозрения. Може ли да е нейният любовник, който е и съпруг на най-добрия й приятел? Служителят, който я мрази? Или може би съседът е женен за религиозен фанатик? Студената кръв, с която той се държи, ни кара да се наслаждаваме да си представяме фините методи на изтезания, които Мишел ще използва, когато хване нападателя си. Например, организирайте елегантна коледна вечеря, на която да каните приятели и врагове. Ревнувайки от младата приятелка на бившия си съпруг, тя крие дървена пръчка в закуската си. На същата вечеря той открито се подиграва на майка си.

Вечерята е повратна точка в историята, която променя посоката оттам. Отвращението кара майката да получи инсулт. В болницата отново виждаме емоционалното отчуждение на Мишел от изображение: когато лекарят й показва рентгенова снимка, която показва степента на инсулта на майка й, Мишел я пита дали изображението е истинско или трик на майка й да я изнудва. Не може да се каже повече без разкриване на сюжета; Остава само да се чудим дали филмът не е бил толкова интерпретиран като този рентген от критици, които са го оценили като феминистка история: Ел всичко е, но не и това. От безполезния син, който взима пари от него, за да запази бременността на приятелката си, до бившия съпруг - неуспешен писател, който също зависи от помощта му - до служителите, които я мразят и дори самия й нападател, всички мъже в живота й. Мишел се възползва от нея. Единственото нещо, което може да се каже в неговата "защита" е, че той носи своя кръст със стил, с savoir faire това може да се разбере само във Франция, където сантименталността се счита за лош вкус.

Във Франция има и ключът към разбирането на философския дискурс на историята. „Триумфът“ на Мишел е вътрешна съпротива, нежеланието й да се държи като жертва, следвайки очакванията на обществото. Постъпването по този начин би означавало да се живее в „недобросъвестност“, анатема на екзистенциализма, който в своя галски режим се появи по време на нацистката окупация като интелектуален противоотрова за безчестието на френското сътрудничество. Като отхвърля конвенционалните форми на морал, вътрешната съпротива е философска алтернатива, която ги предпазва от срама да признаят, че в реалния живот те не могат да заемат тази позиция.