Открих Есфир Шуб в момент, когато трескаво гледах филми. Търсеше вдъхновение за писане в киното, особено в немите филми. Имаше нещо в немите филми, което той искаше, някак си, което още не беше разбрал, да преведе в книгата, която пишеше. И по-конкретно, интересувах се от руското кино от 20-те години: Айзенщайн, Кулешов, Вертов, Калатозов, Довженко ... И все пак, никога не бях чувал за Шуб досега.
В този контекст видях за първи път Падането на династията Романови, от пълно невежество. Нямаше нужда да знам нищо, защото филмът ме завладя от самото начало със своята сложност, поради многото слоеве на интерпретация, процеса, в който е създаден и идеята зад него.
Веднага исках да науча повече за режисьора и стартирах в Интернет. Кой беше? Каква беше вашата филмография? Откъде дойде? Защо едва ли някой говореше за нея?
Открих оскъдни, но качествени материали, които само подхранваха любопитството ми, докато четях тук-там откъси от биографията му.
Само името му ми изглежда интригуващо, Есфир Шуб, като легенда, звучна, екзотична и далечна. И така, какво се крие зад това име?
Кой беше Есфир Шуб?
Есфир Шуб (16 март 1894 г., Сураж, Русия - 21 септември 1959 г., Москва) е видна и новаторска съветска режисьорка, която фокусира дейността си върху документални и филмови монтажи.
След като се премества в Москва от родното си Сураже, Шуб учи литература и се интересува от света на театъра през 10-те години на 20-ти век. Възползвайки се от този опит, през следващото десетилетие тя започва в света на киното, в Госкино, а вече през 1922 г. е повишена заедно с Татяна Левинтон за ръководител на местния отдел за монтаж.
Каква беше работата на Шуб по това време? Трябваше да се върне назад и да постави нови заглавия на чужди филми, за да ги адаптира към обичаите и идеологията на съветската публика. От тази интензивна и взискателна интелектуална работа започва да се появява нов кинематографичен стил, особено в документалния жанр, който ще кристализира в бъдещата му творба.
В допълнение към това обучение за редактор, имаше и обстоятелството, че в ранните години на СССР условията за заснемане на нови филми бяха много трудни, предвид недостига на оборудване и ресурси, така че старите предреволюционни кадри бяха използвани повторно, за да проследете го и го съобразете с вкусовете на времето.
Като пример за това произведение Шуб редактира съветската версия на Кармен (1916), първият филм за Чарлз Чаплин, прожектиран в СССР. Той също така е сътрудничил в различни аспекти на филмите на Айзенщайн Strike (1926) и октомври (1928).
Все още от Падането на династията Романови
След тези първи години, в които той работи по редактиране на дореволюционни материали и също така сътрудничи в създаването на нови филми, Шуб започва да реализира свои собствени проекти. Тя е един от големите представители на онзи съветски поджанр, наречен „филмова компилация“, където ефектът на Кулешов е доведен до последните си последици, според който монтажът има голямо значение в семантичното разбиране на зрителя. Всъщност можем да я считаме за типичен учител на този жанр.
Първата му работа „Падането на династията Романови“ (1927) използва всякакви материали, за да разкаже възхода на болшевиките до властта, от частни филми на императорското семейство до новинарски клипове. За да осъществи проекта си, Есфир Шуб започва консервацията и компилацията на различни архивни материали, както и заснемане на частни и семейни филми, както и възстановени и консервирани материали, които иначе биха били безвъзвратно загубени.
Други негови изключителни творби са Лидерите на електрификацията (1932) или Испания (1939), за испанската гражданска война. Той остави незавършен проект, наречен Mujeres.
В последната част от живота си Есфир Шуб пише мемоарите си „Жизн Моя - Кинематограф“ (Моят живот - киното), от които, за съжаление, не успях да получа копие.
Истина, творчество, кино
Филмовата работа на Шуб повдига няколко въпроса: какво означава истината във филма? Ако монтажът определя значението, както демонстрира Лев Кулешов, може ли значението на която и да е кинематографична част да бъде променено само чрез промяна на монтажа?
Шуб, който работеше с архивни материали и всякакви изрезки и „остатъци“, рециклираше оттук-там, като се възползваше, събираше (и тук си спомням Агнес Варда и нейното брилянтно „Набирачите и събирачите“, като възможна наследница на Шуб ), обединявайки разделени фрагменти, за да създаде ново значение, изглежда дава утвърдителен отговор на този последен въпрос.
Може би именно тази философска сложност, която е в помещенията на неговата работа и, разбира се, във всеки негов филм, беше толкова очарователна за мен, когато го открих за първи път. След като гледах Падението на династията Романови, имах чувството, че съм намерил това, което търся, за да разнищя процеса на писане на моята книга и дори (как може да бъде иначе) станах част от нея като герой или най-малкото като призрака на герой. Така първата история на „Мъдростта за разбиване на костите“ носи неговото име, Есфир Шуб, по някакъв начин като почит, смирен начин на благодарност.
С течение на времето, от първото любопитство при откриването на името му, очарованието от качеството на работата му, до тежестта, която киното му оставя години след откриването му, Есфир Шуб е малка мания, която ме придружава през това време.
Представям си я в работата си като редактор, търсейки най-добрия начин да предаде идея с наличния материал, като вид демиург, нейната компилация и клипинг работа като идеалната метафора за живота на художника.
Не забравяйте, че можете да ни следвате във Facebook.