филмови премиери

Филмът драматизира драстичните мерки, предприети от група „стриптизьори“, за да се спасят от финансовата криза от 2008 г.

„Измамници от Уолстрийт“ изглежда като „Един от нашите“. Всъщност те са толкова сходни по толкова много начини, че сходството не може да бъде случайно: и двата филма са предадени чрез „изключено“ повествование, което обяснява как един герой е преминал от нищо, без да яде света и в процеса човечеството загуби, и двамата ни запознават със съответните им светове чрез показни последователни кадри и двамата използват щедро музикални монтажи, за да подобрят повествованието. И за протокола, няма нищо лошо в това да се вдъхновите от шедьовъра на Мартин Скорсезе; Натрупани са измислици в продължение на три десетилетия, включително някои, подписани от самия Скорсезе. Като каза това, „Измамниците от Уолстрийт“ не е „Един от нашите“.

когато

Написано и режисирано от Лорен Скафария, Филмът драматизира драстичните мерки, предприети от група „стриптизьори“, за да се спасят от финансовата криза през 2008 г. За целта той се основава на статия, публикувана в „New York Magazine“ през 2015 г., която ги очертава като актуализирана версия на Робин Худ; в края на краищата тези жени се бяха посветили крадат от онези, които преди това са крали от целия свят, но не са платили за това Разликата е, че вместо да преразпределят богатството на бедните, те го запазиха. Вашият метод? Излизаха с мъже, почти винаги свързани с финансовия свят, те ги влачеха в един от клубовете, с които работеха, и там ги дрогираха, за да ги накарат да похарчат хиляди долари. Знаеха, че тези момчета ще се смутят да съобщят за престъплението на следващата сутрин. Докато пресъздава тези събития, „Измамници от Уолстрийт“ се опитва да каже нещо както за нашето жестоко капиталистическо общество, така и за женското сестринство и овластяване., въпреки че изглежда не знае точно какво.

Големият актив на филма от самото начало е неговият поглъщащ портрет на отношенията между жените, и как те мутират, извиват се и се обръщат. С напредването на историята, например, Рамона (Дженифър Лопез) действа като най-добрия приятел на Destiny (Констанс ву), но и най-лошият й враг, и сестра й, и довереникът й, и дори фигурата на майка й, и често тя е всички тези неща едновременно. Рамона е присъствие толкова топло и нежно, колкото и безмилостно и непредсказуемо и докато улавя тези противоречия, Лопес съчетава своята интензивна харизма и буйна физика - понякога филмът работи като оправдание, за да ни покаже какво добро тяло има актрисата на нейните 50 години и колко добре го разклаща - да предложи интерпретация, която върви границата между реализма и фарса. Това е може би най-доброто в кариерата му.

Филмът през цялото време ясно показва, че е на страната на своите герои; настоявам представяйте ги като лоялни приятели и предани майки, и да им покаже как се чувстват комфортно с телата си и с жизненоважния си избор. По същия начин има малко съмнение, че целта на Скафария е да изобрази докъде са готови да стигнат тези жени, за да оцелеят, и да покаже, че техните действия са били неизбежен и дори легитимен акт на бунт срещу ситуация на подчинение, която ги е принудила да събират доларови банкноти Над земята. Проблемът е, че за да запази този отмъстителен външен вид, режисьорът избягва истинско изследване на мотивите на своите герои или последствията от техните действия. Въпреки факта, че изобразените тук престъпления не са съвсем безобидни, филмът избягва сериозно да се занимава с етични въпроси, прибягвайки до малко груба тактика; Повечето мъже във филма например са нелепи идиоти.

Режисьорът избягва всяко истинско изследване на мотивите на нейните герои или последствията от техните действия

И това във всеки случай би било приемливо, ако „Измамниците от Уолстрийт“ покажат известна страст, когато защитават своите убеждения, Но това не е така. В нейните действащи лица няма реален интерес към борбата между класите или половете; Те използват парите, които получават незаконно, главно за закупуване на луксозни коли, пътувания и чанти на Gucci и рокли на Chanel - може би поради това е невъзможно да съпреживеете дори един от героите. Когато в края на филма Рамона заявява, че „целият този град, цялата тази страна е един страхотен стриптийз клуб“, тя извежда метафора, че предишните 100 минути филмови кадри не се занимават с одобрение, стига да са покажете истинско любопитство към морални, икономически и еротични сделки които карат бизнеса да работи.

Да, „Измамниците от Уолстрийт“ хвърлят женски поглед в свят, който киното почти винаги е гледало през похотливи мъжки очи, и, да, историята, която разказва, експлоататорите експлоатират и обикновено считаните за по-силния пол се чувстват слаби и унизени. Но в крайна сметка нейните главни герои не използват привлекателността на физиката си, за да оцелеят или като знаме на кауза, а за да купуват чанти. В крайна сметка пътуването й е феминистично като селфито на Ким Кардашиян.