Беатрис Лопес-Суевос и Хулиан Карило

0,0001957 Концертът

конкурс

Мацуо показва малко размити пръсти в бързи пасажи и неговите трели са много неправилни, дори понякога прекъснати. Представлява донякъде рязка пулсация, с последица от прекомерен шум от чукове, особено в високите честоти. Той подобри нещо в третото движение, което изглежда изглеждаше по-подготвено. В музикално отношение му липсва приемственост в речта. Постига звук на определена красота в някои фрази, но други са нарушени от малкото внимание, което като цяло поставя в баланса на звуковите равнини. Тази липса на грижи за динамичния баланс, заедно с нейната смелост, често я водеха до преувеличени динамични контрасти.

Prjevalskaia показа страхотни познания за автентичния Шопен. Той придава правилния характер на пасажите и е чувствителен към динамични и артикулирани нюанси. Неговата версия на Концерт No1 е дълбоко в концепция и е изпълнен с елегантна трезвост и правилните пропорции на сила, нежност, страст, разумно сдържани или показани, и дискретно и емоционално използване на рубато, без твърдост и без маниеризъм. Романсът звучеше спокойно, ясно и светещо като задната част на планинска река; и неговата интерпретация на окончателното Рондо е ясна и трогната от благодат.

От техническа страна, пръстите му са безупречно координирани и безупречна чистота, градацията на интензивността е много широка и внимателно нюансирана. Звукът има прозрачност, лекота и яснота и винаги е добре проектиран, без излишъци или грубост. Той знае как удобно да намали плътността на звука и да го направи ярък, но без фанфари. Той използва много разумно педала, като успява да обогати и оцвети звука, без да насища дисонанси или да маскира „технически микро неизправности“. Това също ви позволява да запазите пословичната механична твърдост на официалното пиано на състезанието (Yamaha) и липсата на яркост и нюанси в горните високи честоти. Той има добър баланс на звукови равнини и между двете ръце, подобрявайки мелодията в десния й край, за да се откроява от акомпанимента.

Тристан Пфаф има забележително матов звук, дори в пасажите форте Y. fortissimo. Играе много механично, едва успява да удари всички ноти и това показва, че страда в усилията. Той не знаеше как да наложи своето темпи нито ритъмът му и той винаги е бил в ръката на оркестъра, особено в бързите пасажи. Разкошните хармонии и страстни мелодии, които характеризират това произведение, не са далеч от това да бъдат чути; явно не е овладян. Неговата версия на Концерт Следователно това е просто четене: грубо, много линейно и скучно. Изглежда, че неговите инфлекси са насочени повече към компенсиране на технически провали, отколкото към задоволяване на експресивни нужди. Той има прекомерен звук в ниския регистър, с внезапна атака на клавиатурата и използва прекомерно педала, маскирайки звука. Във която и да е сериозна оранжерия никога не бих минал покрай нулата.

Решението на журито

Журито присъди наградата за най-добър испански музикален изпълнител на Hye-Youn Park (Корея) за нейното изпълнение на Шери, вкара Исак Албениз. Наградата за най-добър галисийски изпълнител получи Мариана Пржевалска. Третата награда беше обявена за Куми Мацуо. Веднъж събрана от състезателя, говорителката каза, че тази трета награда е ex aequo и че другият е за Мариана Пржевалска. Първата награда беше обявена за невалидна, а втората за Тристан Пфаф.

Решението на журито беше приветствано със забележително разделение на мненията: аплодисменти за малките награди; аплодисменти и за третата награда на Мацуо; дискретно ръкопляскане с мълчание от мнозинството и някаква проява на изненада при обявяването на третата награда на Prjevalskaia и привидно бум при обявяването на втората награда за Pfaff.