Гилермо Гарсия-кмет

Новини, запазени във вашия профил

гениите

През 2012 г. културата загуби от двама велики композитори - германецът Ханс Вернер Хенце и американецът Елиът Картър. Вторият, на 103 години, все още беше авангарден не само за консервативния вкус на страната си, но и в цялата област на съвременната музика, където признанието на Пиер Булез, диктатор от десетилетия на езика на модерността, затвърди славата му . Най-представителният ангажимент на Картър към иновациите е камерната музика по природа. Малко ценен от булезианската догматика, Хенце е един от големите симфонисти и оперативни работници на 20 век. Като войнствен комунист той първоначално не се радваше на благоволението на широката общественост, въпреки че се радваше на пламенността на образованите малцинства. Декларираната от него хомосексуалност дублира образ на разликата, надхвърлен в работата. От многото първокласни европейски художници, които приветстваха кастроизма с надежда, той беше единственият, който искаше да живее в Куба по време на концепцията и писането на „Кимарон“, една от най-популярните му опери.

Светът на културата не пренебрегва смъртта на тези майстори, като преразглежда работата им с щедрост, пропорционална на това, което означават. Любопитното е, че 150-годишнината от рождението на много по-популярния Дебюси не беше особено забележима, поне в Испания. Икономическата криза, която за някои е цивилизационна, също се проявява в тези пренебрежения, немислими неотдавна,

За щастие, двестагодишнината на двама планетарно обожавани гении, Вагнер и Верди, обявява 2013 г. под тяхното посвещение. Освен в най-отворените и непредубедени ядра на световната меломания, верните вагнерианци все още се различават от вердианците и тази относителна стегнатост в масовата култура е донякъде изненадваща. Вердианската страст на германската област няма отговор във Вагнеризма на Латина, където само Ла Скала е изключение от италианското управление, както с Баренбойм, настоящ покровител, така и в предишни етапи, командвани от Абадо или Мути. Миланският театър може да се похвали сам по себе си с универсалистката „екстериториалност“ на големите колизеи от първата верига.

Може би не би трябвало да е така, но годишнините служат за повторно включване в културните програми на страни с голяма музикална и културна дейност - какъвто е случаят с Испания - актуализираното измерение на безсмъртните. Верди винаги е бил почитан оперен играч в Испания и това, което се случва с Вагнер от двадесет години, сега го описва като паралелно явление извън лоялната традиция на Барселона. Родени през същата година, те са върхът на два важни начина за правене на опера. И двете редуват епични и лирични теми и обработки с ненадмината музикална и даматическа сила. Във Верди преобладават психологическите елементи на музиката, а във Вагнер - философските, но те представляват, като паритет, зенитна точка на нашата цивилизация, която трябва да бъде посещавана в нейните двеста години като контрапункт на разочарованието и скептицизма, настъпили при по-малко благородни явления .