Ханибал. Режисьор: Ридли Скот. Изпълнители: Антъни Хопкинс, Джулиан Мур, Джанкарло Джанини, Франческа Нери, Рей Лиота, Гари Олдман, Ивано Марескоти. Националност: САЩ, 2001. Продължителност: 188 минути.

Ридли Скот

Този Ханибал, подобно на картагенския, също трябваше да води пуническата си война, не срещу римляните, а срещу себе си. Невъзможно е споменът за някои ужасни, студени и разкъсващи моменти от предишния „Мълчанието на агнетата“, който го предшества като мълния да гърми и също с еднаква същност, да не присъства на срещата с този филм: „ Ханибал "допринася основно за шума като последица от тази светкавица. Нито романът на Томас Харис, нито намерението на Ридли Скот се противопоставят на сравнението с миналото си: Харис не добавя, а използва старите остатъци от героите си, а Ридли Скот няма или се преструва на силата, адреналина или слепия страх, че взе Джонатан Дем с „Тишината. ». Джулиана Мур, Кларис Старлинг, смилаема и годна за пиене като Джоди Фостър, наистина понася сравнението. Що се отнася до него, Лектър, ти ще простиш това наглост: той изглеждаше по-опасен в клетка, отколкото разпуснат.

КОНТРАСТНА РАБОТА

Всичко това обаче се случва само ако тези два филма се сравнят; Защото, взел тази репичка за собствени листа, „Ханибал“ ще остане произведение на контрасти: брутално и лирично, отвратително и романтично, ужасяващо и комично, гастрономическо и философско. Поиграйте с някои приети клишета за Ханибал Лектър; С други думи, той ги използва като генератор, т.е. като индуктор на пола: чувството за хумор, ирония, романтизъм, аморалност, хедонизъм, интелигентност, липса на скрупули и накратко „личността“ на Лектър бяха вече построен от Дем в първия филм, така че, харесвате или не, Ридли Скот няма друг избор, освен да се „възползва“ от него.

Приключението обаче е грандиозно по краищата си: флорентински старт и финал в Толедо, в който между другото огромните качества на сценаристичната двойка - Дейвид Мамет и Стивън Зайлиан - успяха да се покажат, постигайки красива къдрене или примка, с която да опаковате този филм посредством трик, който не е магия, а магия: две кукли, свързани с белезници и.

РИСКОВ ИЗБОР

Нека вземем друг курс, режисьорът е направил рискован избор в дозите на формулата: първо, той променя интригите за стил и оставя музикална, оперна структура да надделее над физиката на страха (т.е. треперите, породили предишния един). Второ, той обменя терора с наглостта, което се превръща в неприлично пресъздаване на пороците на Лектър; съдебно-гастрономически и анатомични пороци, разбира се. Нито една от тези две промени не подобрява оригинала - нищо не компенсира страха, особено в един страшен филм.

Но всичко това драска везните на красив образец филм с вътрешности.