За да прочетете текстовете

Но състезанието отвори скоба, пълна с несигурност: също в тази област Хуртадо и Гонсалес Паленсия победиха Валбуена, който трябваше да смени стола си в Барселона на този на Мурсия, и Анхел дел Рио, който ще редактира своята История на испанската литература извън Испания. Младият Блекуа беше мобилизиран и се присъедини към военната администрация, но деловодството не му попречи да публикува - в университетското списание Сарагоса - изданието на Безкрайната книга и Договора за Успение Богородично, от дон Хуан Мануел. И антология на суровите стихове на Рамон дьо Бастера, чийто пролог Хосе Мария дьо Арейлза пише - в условията на екзалтация, която доминира - и в която Блекуа записва само инициалите си. Изтънчената библиография, изготвена от Роза Наваро (Поклон пред Хосе Мануел Блекуа, Гредос, Мадрид, 1983, стр. 7-17), забравя тази малка книга, издадена през 1939 г. от Едиционес Йераракия и това, повече от почит към духа на време, подозирам, че трябва да е било неизбежен компромис или изчисление.

мануел

Най-важната му работа през тези години обаче беше свързана с липсата на директно четене, която беше посочена по-горе. През 1938 г. той организира класическата библиотека Ebro, благодарение на икономическия и техническия принос на индиец Теодоро де Мигел, който е работил в Аржентина за редакционната Calleja; моделът, избран за томито на Ебро, е колекцията Classiques Illustrés Vaubordolle на Hachette, започнала през 20-те години на миналия век. Неговите испански епигони направиха тежките корици още по-опростени и донякъде по-традиционни, като поставиха плоски платна и два редакционни герба (единият чете под кръста надписа „Pro Patria, opus et vitam“, а от другата - под патриархален кръст, "Iberus, pater Hispaniae"). Както в галския модел, подредбата на изданията включваше хронологично обобщение на живота на автора, списък по дати на основните събития от неговото време, пролог с информативен тон, съответния коментиран текст и дидактически приложения, че ако в Франция включи две предложения за "Въпроси" и "Sujets de dissertations", тук те се ограничиха до списък с "училищни работни теми", предшестван от селекция "Критични съждения".

За колекцията, която режисира, Блекуа пише много между 1938 и 1947 г. През 1939 г. той отговаря за втората част от поредицата, Лиричната поезия на Лопе де Вега и Поезията на Гонгора, която е единадесетата от тях (първият брой беше Ел осъден от недоверие, по това време приписван на Тирсо, подготвен от Анхел Гонсалес Паленсия; третият беше подбор от История на Испания от отец Мариана, от Мануел Балестерос Гайбруа; четвъртият, Поезия от Фрай Луис дьо Леон, подготвен от Jesús Manuel Alda Tesan). През 1940 г. той издава два тома „Романтична поезия“ и съкратено издание „Generaciones y semblanzas“ от Фернан Перес де Гузман и Claros men de Castilla от Ернандо дел Пулгар; през 1941 г. той дава El caballero de Olmedo и селекция от Garcilaso; през 1944 г. издание на Peribáñez y el Comendador de Ocaña; 1945 г. са неговите селекции на Лопе де Руеда и Киньонес де Бенавенте; от 1946 г., изданието на пълната поезия на Хуан де ла Крус, и от 1947 г., антология на писателите от Костумбрист.

Съставяне на антологии

С това желание да се преподава е свързано и старото увлечение на Блекуа към антологиите. Все още помня неговите класове в библиотеката-семинария на стария университет в Барселона, в съответствие със стиховете на испанската лирика Floresta, чиито екземпляри бяха раздадени на студентите и послужиха като справка за тяхното обяснение (въпреки че чете стихове и е необходимо да се признае, че въпреки монотонния си глас и превъзпитаната си глуха интонация, Blecua беше ефективен рецитатор, който знаеше как грациозно да подчертае драматичните ереански хиатузи, сложните гонгориански хипербати или успокояващите паралели на популярната поезия на Лопе).

Същите добродетели на възможностите и добрия вкус присъстват в двата тома на „Поезията на Златния век“, направени за Касталия 15. Първият е жива илюстрация на неговите тези - за тях ще говорим по-късно - върху поетичната картография от 16 век. Трябва само да се види намерението на началото: възпроизвежда се романтиката на чувала на Рим, взета от Cancionero de Martín Nucio; много учтива песен от Франсиско Лопес де Вилалобос и селекция от Хуан Боскан, представена от коледни песни, сонет, части от посланието до Диего де Мендоса и фрагмент от Hero и Leandro. Което си струва да се каже, роман за новини, все още възможен в Испания на императора (и събран от антологията, която направи романсите модерни сред култивираните читатели), свидетелство за издръжливостта на поетичната мода от 15-ти век и привлекателна бъркотия на нови италиански форми, които все още съжителстват с лъскавите коледни песни.

Тази „любяща ръка“ също беше готова в дългото и титанично представяне на Блекуа като текстов редактор. Той обичаше да го брои като колекция от свързани съвпадения. Но той знаеше, че това е нещо повече. Когато видял Андрес Хименес Солер да коригира галерите на монографията си за Дон Хуан Мануел, той имал идеята да редактира работата си и да я представи като докторска дисертация. Те го разубедиха да направи това, но това не означаваше, че той размаха интереса си; Все още много млад, той публикува две книги за рицаря, на които вече споменах, и след време издава запомнящо се издание на граф Луканор 18. През 1982-1983 г. той довършва старата си докторска мечта: подготовката на Пълното съчинение, вторият том на който включва критично издание на Луканор (много сложно предаване, тъй като включва пет съвременни кодекса, нито един с появата на ствома глава и издание от 16-то, това на Argote de Molina) и на Съкратената хроника 19 .

През 1940 г. обаче той решава темата на дипломната си работа и този път неговите наставници приемат проект за редактиране: това е Песенникът от 1628 г., бижу на Университетската библиотека в Сарагоса, който включва почти седемстотин стихотворения и който накрая публикува през 1945 г., като приложение 32 към Revista de Filología Española 20. Фактът, че там са включени „Сълзите на Кастилски Йеремиас“ от Quevedo и много стихотворения на Аргенсола, възникват два нови направления на изследване. От една страна, с Едуард М. Уилсън, той публикува „Сълзите“, внимателно съпоставен с други версии на същите стихотворения 21, а през 1969 г. валенсианските преси на Солер извадиха на бял свят първия том от четирите, който включва „Поетическото творчество“ на Франсиско де Кеведо, несъмнено един от нетленните паметници на испанската университетска наука след 1939 г. 22. От друга страна, институцията „Фернандо ел Католико“ отпечатва изданието си „Rimas de los Leonardo de Argensola“, сигурна основа за трите тома, които за пореден път събират лиричното творчество на братята в колекцията „Испански класици“, още през седемдесетте години 2. 3 .

История на текстовете, история

Друга историографска идея, на която Блекуа е посветил дълъг размисъл, е тази на Бароко. Това беше тема, която неговото поколение наследи от естетическото отражение на 20-те години (със стогодишнината на Гонгора, но също и с произведенията на D'Ors и Werner Weisbach на заден план) и която занимаваше много поколения по различни начини: Díaz -Плажа, Маравал, Емилио Ороско 37. Нито един избор на област на научна работа не е случаен (и ако е, нищо добро не възвестява резултатите от начинанието). Тези млади хора, които времето и класификационната мания биха нарекли „поколение от 1936 г.“, бяха епигоните на едно поколение - това на 27 - може би твърде щастливи и интернационалисти. Те споделяха тези ентусиазми в ранните си години, но скоро потърсиха по-горещи, по-напрегнати и преди всичко по-близки. Барокът, който беше разкъсване, но и мъка, декоративно усложнение, но и страстна ярост, ги интересуваше, защото изглеждаше, че е свързан с испанския характер и защото беше национален отговор на хуманизма, чийто интернационализъм в края на краищата беше студен.

Стипендия и живот

Тези от нас, които са имали късмета да бъдат ученици на Хосе Мануел Блекуа, са свикнали с училищната му реторика, която беше показателна: имам предвид онези фрази като „погледни те“, „око“, „зад тях има цяла метафизика“, които са емайлирали своите обяснения. Той се радваше на изследователския път и искаше и учениците му да го направят. Винаги повтаряше това, което чуваше от Педро Салинас и аз самият от време на време заемах: „Работя в това, което ми харесва, и те ми плащат за това“. И това е така, защото не бихме разбрали напълно Блекуа без чувството му за хумор: този на човека, който е написал смешното „centón zamorense“ в знак на почит към Алонсо Замора Висенте 43 и който е изработил посланието за почит към Аларкос Льорах в бели hendecasyllables, което има ценни съвети относно диспозицията и функцията на отстъплението и шегата в речта 44 .

По-горе припомних с друга цел, че най-скромните научни произведения (които си заслужава да бъдат прочетени) се подчиняват на интимен избор, който може да ни компрометира толкова, колкото рисуването на картина или композицията на квартет. Задачата на Блекуа се разкрива зад посвещаването на един живот на възстановяването на литературния разум в не особено обнадеждаваща панорама на академичните съчетания и с най-значимите културни референции в принудителна карантина. И интензивният живот също разкрива: приятелство, лоялност, добре свършена работа, вкус към удоволствието от писането, дълбоко либерален прагматизъм като визия за света. Мисля, че Jesús Munárriz го видя много добре в красива поема, която той предложи на нашия човек при пенсионирането му и която коментира стара снимка на Ildefonso Manuel Gil и José Manuel Blecua, с техните съпруги, Pilar Carasol и Irene Perdices, танцуващи на Новогодишната нощ на 1948. Годините бяха неприятни, но тази снимка зарази инстинктивно съчувствие, което поетът успя да шифрова

През онази година - в която Мигел Лейбърдета публикува Sumido 25 и Cela, Пътуването до Алкария - Blecua е видял своите издания на непубликуваните стихове на Фернандо де Ерера и Молитвената книга от Мария де Санто Доминго в печат. И той предаде на Insula експлозивната статия на тема „Погледнах стените на родината си“ - която показва, че известният сонет на Quevedo не е политически, а философски 47 - и в бележка в Бюлетина на Кралската испанска академия той съобщава за приписван сонет до Сервантес и романс от граф Лемос 48. Празна ерудиция, би ли могъл някой да издържи с оглед на този младеж, който танцуваше със съпругата си, образова двама бъдещи и отлични филолози и преподаваше литература в Института Гоя на много забележителни професори от бъдещето? Животът е сбор от всичко: стари хартии и каталунско шампанско, най-добрата история на испанската филология и грозната следвойна, която всички ние обитавахме.