създаването

Много преди бюстът на Гоя да премине от подарителите към победителите, той е погален от други ръце, тези от топилните, които, използвайки восък, бронз и огън, оформят 34-те статуетки. Желан от номинираните, един от тях вече има дестинация с Пепа Флорес, Гоя де Хонор. Останалите ще намерят своя собственик в страхотната нощ на испанското кино.

Раждането на статуетките започва два месеца преди церемонията, но произходът трябва да се търси преди век: в бюста на валенсийския скулптор Мариано Бенлиуре, създаден през 1902 г. и който днес лежи в архива на музея Прадо. Тази творба, в която, според уебсайта на галерията, художникът „концентрира в своя израз цялата умствена сила и творчески гений на Гоя“, е отправна точка за оригиналния калъп.

Четири дни отнеха да сканират и цифровизират в 3D оригинален гипсов отлив на бюста, идващ от неговата работилница и алтруистично заимстван от Фондация Benlliure, за да се получи моделът, но фигурите на оригиналния Benlliure - 32 кг тегло, 57 см високи и високи 40 см - са неизпълними за награди, така че по-късно е разработен модел, който намалява размера, за да го адаптира към размерите на наградата Гоя, който трябва да бъде много по-управляем. „Технология, подобна на тази, с която сме свикнали от 3D принтери и която е създадена от компанията Troppovero“, обяснява Мариса Кодина, собственик на Codina Escultura заедно с брат си Мигел, представители на четвъртото поколение на това семейство леярни, което е посветен на тази работа 130 години и кой отговаря за това 34 издание на наградите за изработване на статуетките.

От редуцирания 3D модел се получава силиконова матрица ‘майка’, от която ще излязат всички копия и работата започва в леярната Codina. От най-съвременните и модерни технологии в 3D, ние отиваме в древността, с процедура, която не може да бъде по-традиционна и занаятчийска: тази на изгубения восък.

Силиконовата форма е „боядисана“ с много горещ нов восък, така че да придобие всички детайли на оригиналната скулптура. „Въпреки че фигурата е една и съща, тя винаги има нещо различно“, казва Лора, отговорникът за тази задача в леярната.

Когато восъкът се охлади, матрицата се отстранява и се поставя в конструкция от изпръсквачи за излизане на газове. „Хората се изненадват, когато видят восъчната фигура с толкова много закрепени щифтове в нея, тя привлича много внимание, но е просто така, че е добре прикрепена към конструкцията за отливане“, обяснява ръководителят на форми и восък.

Goya се покрива с огнеупорна паста и отива във фурната, където ще остане няколко дни, докато восъкът се разтопи и дупката за бронза остане. „Сега повишаваме температурата постепенно с програмист, но преди това все още беше с дърва за огрев“, припомня Мариса Кодина.

Наградите Goya са направени от бронз, материал, който очаква при 1240 градуса по Целзий в гранитен тигел и който леярите внимателно изливат в дупката, оставена от восъка, защитена с ръкавици и маски. След отливането трябва да изчакате бронзът да се охлади, за да извлечете фигурата от формата. Отговорниците за тази задача го правят с чук, докато пастата се отдели.

Следващата стъпка е войникът, който се предшества от „взривяване“ на силициев пясък. Отново с маска и защитни ръкавици, в леярната те заваряват онези дупки, оставени от спрузите и отстраняват несъвършенствата на статуетките, които по-късно ще бъдат допълнително полирани при дленето.

По този начин скулптурата придобива окончателния си вид, но не и окончателния си вид. Наградата Goya премина през много цветове по време на този процес: бялото на силиконовата форма, червеното на восъка, черното на бронза, златисто-кафявото на силициевия пясък ... докато достигне зеления цвят, типичен за награди, което се постига чрез патиниране. След изрязване статуетката е готова за патина.

„Този ​​зелен тон, характерен за остарелия бронз, който виждаме в толкова много скулптури на паметници, трябва да бъде постигнат без да минат години, така че ускоряваме процеса на корозия на материала“, казва Мигел Кодина, който се фокусира „върху моделирането на косата.“ И „Гоя“ кърпичка “на статуетката като пример за превъзходството на оригинала Benlliure.

Паялна лампа, мъгла за пръскане, четка и киселини на основата на сяра и амонячна сол са инструментите, които техническият директор и собственик на леярната използва за търпеливо прилагане на киселини и топлина, докато бронзът придобие остарялото зелено и скулптурата завърши.

Не е загадка защо Академията избра Гоя за името на своите награди - като световноизвестен художник и представител на испанската култура, кратко име, подобно на тези на Оскарите или Сезар и факта, че той е имал концептуална живопис близо до киното и че няколко от творбите му са имали почти последователна обработка - и не е изненадващо, че начинът, по който Benlliure представлява арагонския художник, е отправна точка за статуетките. Образът, създаден от Benlliure, е „най-дълбоко вкоренен в популярната иконография“, се казва в сайта на Prado Museum. За сагата „Кодина“ това е още една стъпка в отношенията им със скулптора, който е извършил цялата си работа в леярната. „Винаги е имало много близки отношения, прадядо ми е работил с него“, потвърждава Мариса Кодина, „а от Ел Прадо редовно се обръщат към нас за възстановяване“.

След два месеца занаятчийска работа, резултатът е 34 статуетки, поставени върху основи, гравирани с логото на Академията, съответстващи на всяка от 28-те категории плюс Goya de Honor. Като дестинация е Малага, пътуването продължава с брониран фургон, който ще ги отведе до спортния дворец на Хосе Мария Мартин Карпена, така че на 25 януари на сцена те ще преминат в ръцете на тези, които са отбелязали нашето кино в 2019 г.

Две от изящните изкуства се събират в награда Гоя. Скулптурни произведения сами по себе си, във великата нощ на испанското кино те разпознават седмото изкуство: кинематографията.

Награда по поръчка

Първата статуетка, която беше доставена, е дело на скулптора от Малага Мигел Ортис Беррокал. Изработена от бронз, тя беше подвижна скулптура, която комбинира бюста на художника Франсиско де Гоя с филмова камера и беше придружена от отличителни знаци на Гоя, която можеше да бъде премахната и използвана като щифт. Този първи бюст тежи почти 15 килограма и създаде проблеми на победителите, когато го взеха. От тази неуправляема фигура през 1990 г. той стигна до 3-те килограма от трофея, направен от Хосе Луис Фернандес, отговарящ за изработването на статуетката от четвъртото до 33-то издание. В момента статуетката на наградите Goya е репродукция, базирана на оригинален гипсов отлив на бюста, направен от Мариано Бенлиуре през 1902 г., съхраняван от семейството и който Фондацията Benlliure алтруистично дарява на Академията. Около 3 килограма тегло; 25,50 см височина на статуетката и 5 см основа са измерванията на наградите Goya в 34-то издание.