6 април 2009 г. - Всичко, което правя, е да отворя очи и това да ми дойде по пощата. блог войната. Може би не разбирам защо не завърших събуждането. Кафе. Връщам се към четенето. Някои се защитават от други, но по-късно, който защитава, отива на противоположната страна. Който някога носеше блестяща броня и справедливост, сега губи блясъка си. Всичко се разрежда в заплахи за чужди имоти. къде е врагът?

„С приятели като тези.“, Чете поредното съобщение, което влиза в пощенската ми кутия. Обиденият може да бъде възвишен утре. Направете игра господа, кой дава повече? Междувременно силата седи на подиума, за да види как, там долу, главите се отрязват с остри инструменти; висока култура, висше образование се влачеше през калта. Ако онези, които преди са били ваши приятели, ще ви убият, няма да е необходимо да прилагате някаква техника. Няма значение, че родителите ти са ходили на училище заедно. Нито се брои, че същото нещо може да се случи и с детето ви, когато вече не сте на този свят. Обща валута, стойности на земята; част от същата сага.

Не става въпрос за отнемане на власт, ние знаем, че в този момент на пролетта е изключена незабавната смяна на властта. Лошо време за истерика и спорове между кубинците. В борбата за протагонизъм и дори да е Куба, островът става вторичен. Бях, дойдох, напуснах, задържах, никога, никога, аз да, но ти НЕ.

врагът

Няколко души пресичат улица в Стара Хавана. | Ройтерс

Кубинците се превръщат в наши собствени палачи. Не е достатъчно да говорите лошо един за друг публично или насаме, на острова или в изгнание. Не е достатъчно с раздялата и болката от тази празнота, постоянното подозрение между нас, заблудите от преследване и нашите мании, създадени около историческа социопатия, която ни убива. Трябват ни и глупости, които да ни разпръснат.

Време е, време е, трябва да отделим време, за да се възстановим, съберете се и се опитайте да възстановите една нация. Изтрийте белезите на тази травматична деформация, която води до загуби.

Винаги ще има оправдание за страданието; ендемичен "Злото на Куба". Но нека се опитаме да спрем, за да започне лечението или ще продължим да се обвиняваме, обвинявайки себе си, без да намерим противоотровата за отровата. Откажете се сега! Кажете, че „Ван Ван“ пее в хор с техните фенове.

И не танцувам, защото ме боли. Преглеждам театъра, който трескаво се движи в това представяне на „Вълната на радостта“ Виждате ли? Попадам в капана. Аз също подозирам къде е врагът ми? Чудя се, когато срещам непознат да гледа. Усмихвам се наивно, необходимо е? За да бъда предаден поне с „няколко познати“, за мен е достатъчно. Започни отначало? Разчитайте на вас?

Мъж наблюдава пиесата „Монополният лабиринт“ от Луис Камницър на биеналето. | Ефе

31 март 2009 г.-

Челси Посетете Хавана

От 1980 г. нямаме представяне на Северноамерикански художници от този калибър, всяко име със своята галерия се появи в събота, 29 март, изложено в Музей на изящните изкуства. След две години разговори между „Fundaciуn Amistad“ и пространството на музея в Хавана те кацат и идват да се покажат, от сърцето на Челси дори в самия център на Стара Хавана. Удивени от тези произведения и изумени от жеста на преминаването, ние, кубинците, изследвахме работата по работа. Какъв беше техният път да стигнат до тук?

  • Девора Сперберг: Карън Голин Изящно изкуство
  • Андрю Шулц: Галерия Morgan Lehman
  • Уилям Т. Хилман: Потвърждение Чл
  • Джак Пиърсън: Cheim & Read
  • Брайън тол: Галерия CRG
  • Hill Cotton: Мери Бун галерия

Сред 40 други имена се носят по стените на тази инсталация и днес могат да се видят в малки или големи формати. Някои от тези високо ценени творби в рамките на изискания и висок пазар, към който принадлежат. и ето ги днес, на показ, за ​​кубинските посетители да започнат своята „алея“ с изкуство, направено в продължение на 50 години от другата страна на морето. Някои от тези произведения директно или индиректно намекват за това разстояние. Намесата на художника и неговата галерия като жест или стъпка на единение с неговите творби е значителна. „Вернисажът0 беше открит от 12-те американски художници, присъстващи на острова, пресата, музея и фондация Амистад.

Изпълнение, дигитално изкуство, фотография, статив, рисуване, скулптура и инсталация, сред другите изразителни форми на езика те се фокусират върху това "Curadorнa Челси-Хабана":

Проекцията на нашите нужди и търсенето на херметични или очевидни езици, текстурите или материалите за тяхното провеждане и изразяване са разнообразни, но те също споделят често срещани забавления, които ни свързват от брега на брега, смесват и замърсяват. Кой би казал на присъстващите в Музея за модерно изкуство в Ню Йорк, че онази дъждовна нощ през 1944 г. ще бъде последният път, последната среща от другата страна от повече от 60 години. Никога повече нашите местни артисти, в голям мащаб, не можеха да се представят в такова незабравимо шоу: "Изложба на съвременни кубински художници". Всъщност днес само няколко имена, които поотделно са пресичали политиката на изкуството във визуалността, за да предлагат работата си в музеи в САЩ.

Двама музиканти свирят заедно с „La Colonia Penal“ (вдясно), от виетнамския Dinh Q. Le и „Teepee“, от американеца Уилям Т. Хилман. | Ефе

За това, което е изложено тук:

моите фаворити: Работата на Марина Абамович с вашата цифрова работа; „Изкуството трябва да бъде красиво“ „Художникът трябва да бъде красиво“ част от Галерия Шон Нели, и снимката на: Матю Барни: „Инструмент за предаване“. 2009, от галерия Барбара Гладстоун.

Виждане на таблицата: „Дъг Йънг: Център за ядрено изстрелване“, 2008 г., 60x50x50: Зала „Роблинг“; шокиран, без да разбера как тези пространства могат да бъдат отворени без тържествени споразумения или подписи на трансцендентални писма между две деликатни нации в години на конфликт, спирам на възхищавайте се на чудото. Както винаги съм казвал, с чист дъх кубинските художници и теоретици на изкуството са отворили пространства, невиждани досега или „тествани“ от други островни образувания. нека запомним явлението „Том I“ и неговата сага, или индивидуалното преживяване на Ана Мендиета, намеса в много лични пространства по автономен начин в тази, родната му къща.

На изхода на музея, граничещ с ресторант „Floridita“, много настроено трио пееше пред присъстващите китайци, кубинци, американци, латиноамериканци и европейци „Биеналето на Хавана“: "Марсианците вече пристигнаха и дойдоха да танцуват ча, ча, ча".

23 март 2009 г. - Те бяха студени и пълни, тъй като косата си гордо носеше вид червен и синтетичен пух, който предизвиква алергии. Миришеха на „pegolnn“ и нови. Предложиха да ги заведем на „стипендиите“; оставете ги там сковани, седнали на възглавницата. Те са тревисти, сред двуетажни легла и дървени куфари, очакват ни, когато се върнем в училище. Куклите се равняват на висок резултат в емулацията между „женски“ спални. Спечелихте точки. Нарекоха го „носенето на естетика“.

Лицата им бяха изтръпнали, а пръстите им настръхнаха, сякаш произнасяха няма реч. Бих свалил „bloomercito“ и със стар нож ги инжектирах. Исках да усетя как плачат, но въпреки толкова много пеницилин за бебета или въображаема ваксина, така и не успях. Нито ги чух да казват „мама“ или да въздишат. Очите му бяха по-празни от супермаркетите.

Бих им се скарал и изчаках следващата година, когато въведох „основното“, „не основното“ и „насочено“, те не бяха толкова важни. По-скоро те се превърнаха в „неосновното“ в живота ни. Може би е било част от мачизма да наричаме тази социалистическа кукла „не основна“, символ на жената, която сме планирали да бъдем; бебето, дъщерята, приятелят, с когото да играете къща. Това представяне на живота, което ни очакваше оттук насетне, не беше основно?

Боядисваме им косата и ги подстригваме по маниера на руската попска музика, която Ала Пугачова наложи между нас.

Ако днес „Барбитата“ навършат 50 години, тези „неназовани“ трябва да са малко по-възрастни. Те са създадени след Втората световна война и стигат до нас с интерпретации на New Look на Dior, направени от дизайнери от бившия социалистически лагер. Неговата задача беше да обнови цвета и гардероба, докато не определи какво трябва да носи „момичето от нов тип“.

На много грозен, майка ми я направи мечка. Прекара цяла нощ в готвене на рипсеното пиле до тялото. На следващия ден, запушената кукла се събуди с промяна на вида и пола. W Какво творчество!

На белите им тела си правехме татуировки и дори ги обръсвахме, защото идваха осемдесетте и заедно с тях новините за модата.

Те бяха полски, югославски, унгарски, румънски и се произвеждаха в продължение, където краката и главата могат да бъдат поставени във всяка дупка в тялото. Те издържаха наводненията и движенията, пътуваха със салове или камиони, разделиха и придружиха нашата партия с достойнството на онова наедряло селско момиче, което е устойчиво на куршуми.

Дадохме им нашата любов и лошото ни отношение. Рисуваме ноктите им с това, което бабите са изхвърлили; лак за мигли и бял креда до платинена коса.

С остатъците от това, което майка ми приготви за мен, ги хранех, без да ги тровя.

Те изтърпяха треската ми и чакането цял ден на опашката, където чаках следващата смърт „направена в CAME“.

Те изградиха идеал за красота, който никога не осъзнаваме. Екземпляр, „увит в месо“, пристигна от Румъния който по свой начин ни предложи: „изяжте всички картофи“; „смуче пръст“; „не оставяйте нищо в чинията“ и някой ден, ако сте добре, можете да имате бедрата на Елена Чауческу. Тогава се появиха нашите национални адаптации: Ето как се родиха милицията на Лилн, медицинската сестра в Лилн, креолската мулатка от Лилн, пионерът в Лилн. Всички, със същия боен риктус, който не позволяваше дори да ги облича спокойно, по-твърди и по-твърди от войник, взети от същата форма, но с познати, тропически черти и много по-усмихнати от източните им сестри.

Днес няколко мои приятели са разтревожени, ако ме открият твърде слаба. "Нищо от това, трябва да ядеш. Приличаш на скелет на румба. Яж, яж, ще се разболееш!"

Гледам ги и разбирам в момента. Мъчениците от нашето детство нямаха плесени гърди, тънки крака, възраст, желание. Закръглени и послушни, те лежат отвлечени дълбоко в кубинските витрини. Те не приличаха на модели от Милано, а по-скоро на местни жители от някои неизвестни „koljus“ в степта, но те бяха толкова верни и упорити съюзници.

Този януари намерих един от онези на плажа: „боядисаната блондинка“ е обезоръжена и наполовина плешива, Занесох го на приятел художник, който подготвя изложба за героите от нашето детство.

Малко преди да го предам, му казах много тихо, на път да ни раздели: „Благодаря за съпротивата“.