Мистерията на дракона илюстрира това, че създателите на филми по целия свят пожелават огромния китайски пазар. Режисьорът Олег Степченко е снимал актьори като Джаки Чан в продължението си на фантастичния приключенски филм Трансилвания, забранената империя. Резултатът е забавно забавление с послевкус пулпа което не отговаря на вашите бизнес очаквания.

оста

Премиерата в испанските кина на Мистерията на дракона отбелязва, че познатите лица отварят вратите към международните пазари. Втората част от странна руска филмова сага успя да достигне до нашите екрани, чиято първа част, Трансилвания, забранената империя, Вече беше неравна продукция, хубава, но не особено успешна: опит за блокбъстър Руски в 3D, който постигна осезаем успех само в родината си.

Продължението удвои инвестиционните усилия, вече под формата на китайско-руска копродукция, със спорни артистични резултати. Нито по-големият бюджет, нито увеличаването на известни актьори не служи за смекчаване на някои от слабостите на първия филм. Всъщност ги увеличава: сюжетът е прост и в същото време бавен, както и претъпкан с герои. Въпреки това присъствието като копродуценти и поддържащи актьори на две исторически личности от международното екшън кино, Джаки Чан и Арнолд Шварценегер, улесни пристигането им на нашите екрани.

Азиатското обещание за просперитет

Днес китайските пари са една от големите цели на световната аудиовизуална индустрия. Въпреки че показва признаци на забавен растеж и дори някои гласове (като бизнес конгломерата Tencent) прогнозират стагнация, азиатската държава може да се превърне в първия световен филмов пазар тази година, надминавайки САЩ. Колекцията на един филм в кината му е достигнала над 800 милиона долара.

Следователно режисьорът Олег Степченко се опита да съблазни тази потенциална аудитория за милиарди долари. В Трансилвания, забранената империя, се опита да преведе местната фантастика в глобализирания аудиовизуален материал, обхващайки свръхестествена приказка от Николай Гогол със следи от авторската марка на Тим Бъртън (Кошмар преди Коледа).

По този повод той представя некомплексирана смесица от култури, далеч от големия излъчвател на образи, който е Холивуд. Неговият подход прожектира визия за собствената му история, която се основава на европейския приключенски роман, подчертава младежката му приказка и я смесва с магически сюжет, типичен за китайския фантастичен аудиовизуален филм с Чан като претенция. Източните обещания за просперитет също улесниха бившия републикански губернатор Шварценегер да участва в копродукция между два исторически антагониста на Вашингтон, нещо като Оста на злото, формирана от две сили, противопоставени на американската концепция за монополярна геополитика.

Трансилвания, забранената империя Той вече се вписва в някои отношения с китайски пазар без система за оценка на възрастта, където теоретично всички филми трябва да са подходящи за всяка публика. Фантастичните приключения, местни за азиатския гигант, са склонни към приятелски подход, пресят с бял хумор, екшън, безболезнено насилие и по-скоро целомъдрени или пресяти романтики на юношески пакости. Във филма на Степченко имаше нещо от това, включително герой с уязвим и детински характер, който можеше да изненада публиката, свикнала с коравите герои, участвали във военно-исторически филми (Сталинград, Адмиралът, Деветата рота) преобладаващо сред блокбъстъри на Русия на Путин.

С известна злоба можем да добавим, че главният герой на Трансилвания, забранената империя и продължението му не е местно, а британски картограф. Конструкцията на героя се отнася до архетипа на разсеяния гений и човек на действието въпреки себе си, в романите на Жул Верн. Или по по-съвременен начин героят на юношеския манталитет, който до голяма степен е отражение на целевата аудитория на творбата. Глобални хитове като трилогията Мумията, с участието на Брендън Фрейзър, са примери за това. И филмите на Marvel Studios не спират да следват подобна тенденция към асексуалност или пубертетна сексуалност. което не само ги прави подходящи за получаване на малко ограничителна възрастова класификация в страната на произход, но и улеснява достъпа им (и без допълнителни съкращения, какъвто беше случаят с най-мрачните Логан) до доходоносни китайски екрани.

Друга скорошна руска фантазия, трилогията Гогол, е повествователна игра, в която писателят Гогол се превръща в детектив на свръхестественото и в главния герой на собствените си истории. Всъщност втората част, Гогол: Вий, е вдъхновена от същата работа, която Трансилвания, забранената империя. И двата филма споделят заемки от зловещата буртонов поп, въпреки че творчеството на Баранов е по-малко детско от това на Степченко. Неговият главен герой може да си спомни и друг модел характер на нашата съвременност: детективът, който изключително липсва в социални умения, в стила на телевизионния сериал Елементарно.

Експлоатация модерен с класически послевкус

Тази младежка приключенска схема, ръководена от безпроблемно насилие и живописно използване на историята и митологията, генерира плодотворна традиция в киното, която идва от континентален Китай, специалния административен район на Хонконг или съюзите между двете територии. Съществуването му може да бъде проследено от десетилетия назад, но то преживява нов бум в настоящия контекст на силата на блокбъстър фантастично и прогресивно превръщане на Китай в аудиовизуална електроцентрала.

Въпреки че обикновено не достигат до търговските театри или дори до видеографския пазар, режисьорите от Китай и бившата британска колония създават постоянен поток от често доста приятни фантазии. Те могат да бъдат безплатни адаптации на класика (диптих Пътуване на запад) или нови творения (двете части на Лов на чудовища), понякога с известна инфилтрация на разкази за западните супергерои (Хилядата лица на Dunjia). Мистерията на дракона опитайте се да се доближите до всичко това, като включите магически аспекти в своя сюжет.

Степченко също добавя екстравагантен пример за привличането на съвременното руско кино към силното лидерство. Той възстановява образа на цар Петър Велики в странен пример за антиполитическите инерции на руско търговско кино, което обикновено защитава патриотично единство, разбирано като висша цел, понякога възпрепятствано от комунистическата идеология (в гореспоменатото Адмиралът или Батальон, да дам два примера). Предупреждението за минали тирании, смесено с призив за прагматично национално затваряне на редиците, също оцветява китайско-хонгконгските предложения като великолепното феодално детективно шоу. Детектив Дий и загадката на призрачния пламък, от ветеран Цуй Харк (Някога в Китай).

Ако често се посочват колониалистки подходи към приключенския разказ, Степченко и компания предлагат експлоатация собствено минало. Погледът му може да се отнася за кината на повече или по-малко опортюнистичен интернационализъм, с поглед към приключенския роман от XIX век, материализиран в повече или по-малко разредени копродукции (с испански експонати като Хуан Пикер-Симон де Пътуване до центъра на Земята). В същото време сливането на традициите на Мистерията на дракона се вписва в причудливите сблъсъци или побратимяване на концепции, типични за гик кино, което се занимава с нацистки зомбита, каубои, изправени срещу извънземни, торнадо от акули или всяка друга проява, която се счита за поразителна.

Обявен провал

The съвместно предприятие на Проклятието на дракона той е под търговските очаквания, събудени в Русия, нейния естествен пазар. Нейният показен провал в Китай беше много по-предсказуем, тъй като публиката на азиатския гигант изглежда реагира с малко ентусиазъм на произведенията, които могат да бъдат тълкувани като опортюнистична експлоатация. Например свръхпроизводството Голямата стена беше топло приет, а ролята на авантюриста, изиграна от Мат Деймън, се чете като предложение на бял спасител за улесняване на идентифицирането на международната аудитория.

Отделно кината на двете страни са успели да предложат филми, които са привлекли тяхната публика. Въпреки факта, че Русия има относително ограничен вътрешен пазар в сравнение с китайските и американските гиганти, тя постигна местни успехи в конкуренция със САЩ. блокбъстър Холивудски специални ефекти като научно-фантастична лента Атракция (където обикновен заподозрян, Фьодор Бондарчук, репетира понижаване на тестостерона и известен „прогресивен6 обрат] или младежката фантазия Последен рицар. И мощният китайски аудиовизуал започва да преодолява трудностите си, за да генерира реалистични цифрови ефекти, както предполага пост-апокалиптичният филм. Блуждаещата земя.

Консолидирането на китайско-руски синергии в киното, затруднено от културните и езикови разстояния и от неравенството в тяхната демографска и инвестиционна способност, има определен смисъл. Двете сили търсят пространства за самочувствие и автономия по отношение на Съединените щати и в аудиовизуалната област (същата китайска армия е ко-продуцент на открито пропагандни фикции като напр. Небесен ловец, съобразена с по-агресивната външна политика на президента Си Дзинпин). А Русия има някаква възможна връзка между Запада и Изтока.

Но опитите за сътрудничество досега бяха неуспешни. Прожектирано китайско-руско продължение на постсъветски супергеройски филм, Пазители, падна от благодатта в резултат на недостатъчното събиране на първата вноска. И провалът на Проклятието на дракона може би това ще обезкуражи новото сътрудничество.