Премиера в Испания: 21 септември 2007 г.
Пунктуация:
Синопсис
Историята се върти около конфликта и баланса, който силите на светлината и тъмнината поддържат в резултат на примирие, установено от Средновековието между двете противоположни страни. Но тази древна война между силите на Светлината и Тъмнината е на път да постигне трагичен резултат. Всяка страна е спечелила за себе си мощен Велик Друг, сблъсъкът между двамата се предполага неизбежен и Антон Городецки (Константин Хабенски) отново е замесен в средата на целия този конфликт. От едната страна е синът на Антон Егор (Дима Мартинов), който се е присъединил към редиците на Тъмните, докато Светлана (Мария Порошина), в която Антон е влюбен, представлява надеждата на Светлината. Но това е само началото на проблемите му: Антон трябва да избяга, когато е обвинен в убийство. Нещата се влошават и само древният Крейда на съдбата може да го измъкне от коловоза. Има само един малък недостатък: този магически креда е загубен преди стотици години ...
Критика към Cine.com от Лео Акиба Сендеровски
Посока: Тимур Бекмамбетов.
Страна: Русия.
Анус: 2006 г.
Продължителност: 140 мин.
Пол: Екшън, фантастика, ужас.
Интерпретация: Константин Хабенски (Антон Городецки), Мария Порошина (Светлана), Владимир Меншов (Гесер), Галина Тюнина (Олга), Виктор Вержбицки (Завулон), Жана Фриске (Алиса), Дима Мартинов (Егор), Валерий Золотухин (бащата на Кост), Алексей Чадов (Костя).
Сценарий: Сергей Лукяненко, Тимур Бекмамбетов и Александър Талал; по романа на Сергей Лукяненко и Владимир Василиев.
Производство: Констатин Ернст и Анатолий Максимов.
Музика: Юрий Потеенко.
Фотография: Сергей Трофимов.
Монтаж: Дмитрий Киселев.
Художествена насока: Валери Викторов и Мухтар Мирзакеев.
Съблекалня: Варя Авдиушко.
Премиера в Русия: 1 януари 2006 г.
Тимар Бекмамбетов Биофилмография
След като завършва Института А.Н. Театър за драматично изкуство "Островски" в Ташкент, Бекмамбетов работи като сценограф в театър "Илхом" и студия "Узбекфилм". Първата му реклама е режисирана през 1989 г. и оттогава той е насочвал реклами за повече от 500 марки, вариращи от напитки като бира Pepsi или Golden Barrel до автомобилната фирма Daewoo. Негови творби са получили множество международни рекламни награди, включително Голямата награда на Международния фестивал в Москва (1994), Новият европейски фестивал в Словения (1994) и Наградата за реклама за най-добър образ на фестивала в Хюстън (1995).
Неговият режисьорски и сценаристки дебют идва през 1994 г. с „Валсът Пешавар“, за който получава наградата за най-добър режисьор, а самият филм печели наградата за най-добър ансамбъл на Международния фестивал в Карлови Вари.
Той е основател и главен изпълнителен директор на фирмата Imperial Film Closed Stock Company и на TABBAK Film Studio.
КАК СЕ НАПРАВИ "ПАЗНИЦИ НА ДЕНЯ"
1. Проектът
Ернст рядко е привлечен от фантастични истории, но когато Нощният страж попада в ръцете му, той не може да спре да го чете. И така, воден от страстен ентусиазъм да изследва кинематографичните възможности на тази история, той веднага се потопи в разработването й с продуцента Анатолий Максимов. Девет месеца по-късно снимките на този филм започват със сценарий, адаптиран от самия Лукяненко в сътрудничество с Тимур Бекмамбетов.
За да режисират тази приказка за вещици, магьосници и вампири, която се разиграва по днешните градски улици, продуцентите знаеха, че се нуждаят от режисьор, който да е наистина иновативен във визуалното поле. Така те започнаха да търсят някой, който би могъл да придаде на историята силен смисъл и оригинален стил и който би могъл да съчетае неизчерпаемия източник на емоции, които днешните специални ефекти предполагат, с разбирането на руската душа. Разбраха, че търсят някой като Тимур Бекмамбетов. Роден в Казахстан, той е аплодирана творческа сила в сферата на рекламите и видеоклиповете, като е режисирал повече от 600 реклами за компании като Coca-Cola, Pepsi, Apple, Microsoft, Ford и Procter & Gamble. Бекмамбетов прави режисьорския си дебют в игралния филм през 1994 г. с „Пешавар валц“, авторски филм за войната в Афганистан. Вторият му игрален филм, GLADIATRIX (2000) (известен също като АРЕНАТА), е заснет на английски и е продуциран в легендата на Роджър Корман.
„Тимур има страхотен визуален усет - казва продуцентът Анатолий Максимов, - но той също задълбава в героите в най-добрия стил на Станиславски. И от получения микс произлиза стилът на този филм ».
Константин Ернст се срещна за първи път с Бекмамбетов, докато той представяше, продуцираше и режисираше месечна телевизионна програма за изкуства и култура, наречена „Матадор“. Те често споделяха стая за монтаж и обсъждаха заедно да направят филм. „Една от основните ми цели беше винаги да преоткривам руската филмова индустрия и ние говорехме за това,“ обяснява Ернст, „затова му обясних, че искам да създам нов образ и да издигна руското кино на ново ниво, така че наистина стана част от световната международна филмова верига, замисляйки го не само за авторски филмови кръгове или фестивали, но и за постигане на вълнуващи истории, насочени към масовата публика. ПАЗНИЦИТЕ НА ДЕНЯ И ПАЗНИЦИТЕ НА НОЩТА ни предоставиха тази възможност ».
Бекмамбетов внесе в проекта голямата си страст към модерните холивудски майстори, като се възползва от влиянието на режисьори като Джеймс Камерън, Ридли Скот, Роджър Корман, братя Вачовски и Куентин Тарантино. И все пак той първоначално беше скептичен, че история на ужасите и фантазиите ще се хареса на руската публика.
„За разлика от САЩ, Русия никога не е правила филм като този - казва режисьорът, - но когато прочетох романа, веднага разбрах, че Сергей е успял да екстраполира магията, чудесата, трансценденталното и свръхестественото в нашия начин на живот . Открих, че историята е наистина специална, защото в нея не само фантазията се смесва с реалността, но и с руската реалност, а също така е и първият руски филм, който предлага този уникален подход. Историята се развива в реалния свят, в ежедневието на руския живот, но също така принадлежи към жанра фентъзи. Така че идеята ми беше да го направя да изглежда възможно най-реално на екрана, като в същото време отделя контекст за мистичното и фантастичното в съвременния московски живот. Беше прекрасно предизвикателство ».
Колкото повече четеше, толкова повече се вълнуваше от гледката на вампири, обикалящи често хаотичните и размирни улици на съвременна Москва. „Книгите бяха чиста поезия, бяха невероятни, бяха забавни“, казва Бекмамбетов, „историята ме провокира, защото започнах да мисля как всички тези неща могат да бъдат свързани: Червения площад и вампирите, вампирите и Руския балет и т.н. На. Това беше толкова интересен микс, че открих, че ми даде много лично усещане, защото част от мен е този режисьор, който обича вампирите, Роджър Корман и MATRIX. В същото време друга част от мен има манталитета на руската действителност, където има много проблеми: има много коли с лошо качество, много мръсни къщи, много богати петролни барони и много бедни хора. Но тази история събра в мен тези две крайности: руската реалност и американските филми.
Бекмамбетов започва да гледа този филм като начин да комбинира всичките си влияния в една оригинална забавна история, подправяйки го с диви преследвания, ужасни подвизи, мощни експлозии и специални ефекти на свръхестествени същества, съчетани с определена комбинация от заблуден хумор, богата философия и онази вътрешна перспектива на човечеството, която винаги е белязала руската литература.
Той също беше особено привлечен от алегоричното изследване на крехкия баланс между добро и зло в днешния свят. За Бекмамбетов членовете на Нощната стража и техните противоположности в Дневната стража представляват две различни конкуриращи се социални философии. „Те представляват два различни начина на живот: пълна свобода от отговорност - казва той - Дениджърите принадлежат към Мрака и представляват един вид пълна и свободна независимост, но Нощната стража е отговорност и съвест. Този дуализъм съществува от хиляди години. Идеята, че трябва да преценим последиците от нашите действия, е много стара ».
Бекмамбетов работи в тясно сътрудничество с Лукяненко, за да адаптира романа си на големия екран и не само установява, че Лукяненко е повече от готов да играе със собственото си творение, но и иска да добави нови елементи, за да подобри изживяването на зрителя. „Добавяме сюжета на Антон (Константин Хабенски) и неговия отдавна изгубен син Егор (Дима Мартинов), за да го направим по-драматичен, по-емоционален, по-руски - обяснява Бекмамбетов - над действието има тази история на баща, който той е загубил сина си, че се чувства ужасно виновен и че прекарва живота си, опитвайки се да реши този проблем, който измъчва съвестта му ... типично руска история ».
Когато се готвеше да заснеме тази епична история с много по-малко епичен бюджет, Бекмамбетов винаги е имал предвид това, което му е казал неговият приятел и наставник Роджър Корман, което се оказа жизненоважен урок във филмовата режисура. "Той ми каза, че най-важното за един режисьор е да мисли как да имитира по-голям бюджет, отколкото той наистина управлява - припомня Бекмамбетов - трикът се крие в творчеството".
Ключов фактор в творческата му визия за този филм е всеобхватният и интензивен реализъм, който се проявява върху проницателните и гениални специални ефекти. Всъщност той заявява, че е искал зловещите вампири, вещици и магьосници да изглеждат най-заплашителни ... в същото време, че да могат да преминат за съседния съсед. „Руската публика - обяснява той - няма предишен опит с този тип кино, защото никога не сме имали фантастични филми или комикси ... всичко това е ново. Така че единствената отправна точка може да бъде само да направим всичко много реалистично, така че публиката да повярва на историята достатъчно, за да приеме фантастичната част. За мен това означаваше, че трябва да вярвам в свят, в който съществуват вампири, въпреки че знаех, че това е невъзможно ».
За Анатолий Максимов този подход на Бекмембатов донесе скрито значение на историята, което я прави още по-вълнуваща. „Светът, който той е създал, е хиперреалистичен и разпознаваем едновременно - той се отнася - характерите, социалните ситуации и психологическите елементи са познати на всички нас. Филмът се превръща в история за човек, който страда от морална криза и силите на Светлината и Тъмното се борят за душата му ... това е сериозно! ".