Джейкъб Тремблей

Неуспешен филм там, където съществуват. Всъщност, в киноучилищата, когато стигнат до главата "Неуспешни филми", те дават този за пример, заедно със сестра му-братовчед. Не изключвайте светлината (това се появява и в подглава "Дон" t направете филм, ако се играе с кратък ”) и Скрит. Терор в Кингсвил. Всъщност от това, което ми казаха, излиза на изпита и всичко. Ако съм честен, Сомния. В рамките на мечтите ви не е типичният филм, че сте ударили тройка с лошо грозде, не, това е един от онези, които започват с 6 и малко по малко те изпадат в напрежение, за съжаление, защото виждате, че малко по малко те потъват от собственото си тегло.

Тогава къде пропада Сомния? Основната вина е, че предложението, толкова привлекателно като това, или вие подхождате добре, с добър сценарий, с пари и хвърляте цялото месо на скара, или не го правите. Ако не снасите яйца и не изследвате всички възможни пътища, зрителят може да се чуди през цялото време като следното: защо той мечтае само за пеперуди и дребни неща? Защо не мечтаете, че градът е унищожен? Защо не мечтаете за себе си? Ако сте решили, че мечтите на детето ви ще се сбъднат, трябва да се подготвите да проучите голямо разнообразие от възможности. В този смисъл предпоставката обещава много и завършва с нищо, защото е ограничена до много копаещи и ограничени пътища.

Освен това режисьорът не намира правилния тон за това, което ни се казва. Понякога се прави на филм на ужасите, увеличавам силата на звука наведнъж и ви изплашвам под чудовището. Понякога (повечето) това е скучна и не особено достоверна драма за дуела и след това се превръща в процедурна промяна на „Започвам да разследвам тук-там“ и намирам решението на загадката. И понякога (най-болезненото) се преструва на фантастичен филм с тази многоцветна пеперуда. Втората част на Somnia ще бъде втората част на Dr. Strange, където момчето се учи със Strange да използва своите сили.

И тогава има скриптът, който е копие на Никога не изключвайте светлината (което в същото време беше копие на толкова много филми за настолни компютри). Все още съм разглезен.

И в двете имаме дете с проблеми с нещо свръхестествено, и в двете имаме майка/сестра, която ще се грижи за споменатото дете, но поради свръхестествените проблеми, които детето страда, тя ще загуби попечителството (социалните служби са много зле). Майката/сестрата ще разследват и ще получат медицинско досие по най-простия начин, който може да си представим (в Сомния тя открадва файл, сякаш е заклинател, в Никога не изключвайте светлината, която намира на бюрото на баща си), подкопавайки доверието при принудителни походи, и в крайна сметка ще се изправи срещу споменатото лице в конфронтация до известна степен без кофеин. Краят на Сомния е да се задържиш и да не махаш: решението ще бъде тълкуването на това дяволско същество за детето (когато вече никой не го е грижа). Защото, когато знаете какво е нещо, това вече не ви плаши. Вземете го сега. Необяснимо е, че тези от социалните услуги в резултат на онзи свръхестествен факт, на който ще са били свидетели, ще игнорират взетото от тях решение и ще се махнат от пътя.

P.S. А бащата? Помните ли, че някога е имало?

След като загубиха сина си в трагичен инцидент, Джеси (Кейт Босуърт) и Марк (Томас Джейн) изпитват дълбока болка, която застрашава брака им, поради тази причина те решават да осиновят Коди (Джейкъб Трембли), момче от 8-годишна възраст, много специален, срамежлив и чувствителен. Коди е ужасен от сън, първоначално неговите осиновители смятат, че това е резултат от травматично преживяване на момчето в миналото му. Скоро обаче ще трябва да се изправят пред ужасна истина: мечтите на Коди се проявяват в действителност. Понякога те са очарователни мечти за любов с безвредни ефекти, когато мислите за добри и красиви неща, докато други са ужасни и смъртоносни, когато имате кошмари. За да спасят семейството си, Джеси и Марк трябва да открият какво се крие зад мечтите на малкото момче.

Талантът на младия Джейкъб Трембли беше демонстриран в пълна степен с неговото ангелско и нежно изпълнение, което докосна сърцата на милиони зрители по света в спечелената награда на режисьора Лени Абрахамсън „Стаята“ (2015), филм, спечелил Оскар за най-добра актриса, и четири номинации, включително за най-добър филм на последната Гала на Оскар, където се разказва за отношенията майка-дете в нечовешки условия. Това момче от само десет години, с повече от обещаващо бъдеще в Холивуд, и чакащо премиерата през юни тази година в САЩ на „Книгата на Хенри“, където Трембли се появява в ролята на надарено дете, придружаващо Наоми Уотс Like самотната му майка, той е най-добрият от целия актьорски състав, доста отдалечен от красивата Кейт Босуърт, чиято мимика не е в състояние да предаде различните емоции, които характерът й изисква, оставяйки очевидна липсата на разнообразие от интерпретационни регистри.

Със сигурност поради ниския си бюджет, специалните ефекти са доста ограничени и това прави доста вдлъбнатини в целия филм, с някои CGI (компютърно генерирани изображения) ефекти с тъжна резолюция, които ни предлагат цветни пеперуди, които инсценират красивите мечти на дете и, от друга страна, нелепият дизайн на чудовището от кошмари, който приканва повече да се смеят, отколкото да изпитват страх.

Много от концепциите, изложени в Somnia. В рамките на вашите мечти в кадрите те не са нови в жанра, съществуващата граница между събуждане и сънуване е толкова фина във филмите на ужасите, създава толкова объркване и е толкова трудно да се различи, че може да доведе до фатални последици под формата на кошмари . Първоначалната идея да не спим, опасност от смърт! От което се основава сценарият на Майк Фланаган и Джеф Хауърд е очевидно във връзка с призрачната класика от 1984 г., режисирана от Уес Крейвън със заглавието „Кошмар на улица Елм“.

Далеч от мощния и иновативен филм на майстор Крейвън, можем да кажем, че се сблъскваме понякога със забавен филм, с лесни и предсказуеми уплахи, подпомогнати от музиката, избягвайте лесна кръв, опитайте се да играете с ума и въображението си и да въведете ни по по-психологически път. Тук трябва да оценим усилията на неговия режисьор Майк Фланаган да иска да направи различен продукт чрез атрактивна основна идея, чиято цел е да подготви сцената за трогателна семейна драма. Той обаче не успява да развие цялата психология, конфликтите на родителите само подсказват себе си, а в последната част историята се срива поради сиреневата и подсладена развръзка

Джеси и Марк са млада семейна двойка, която се бори да преодолее смъртта на своето мъниче, в нещастен домашен инцидент. Заедно те решават да осиновят осемгодишно момче на име Коди. Момчето е имало неприятен живот, който освен всичко друго му пречи да заспи нормално. Малко по малко, двойката ще открие цялата истина за Коди и неговото разстройство на съня.

Майк Фланаган, аплодираният режисьор на Oculus: Огледалото на злото и тишината, режисира този филм през 2013 г., който поради финансови проблеми на няколко продуцентски компании не видя бял свят до април 2016 г. Relativity Media придоби правата за разпространение В САЩ и както в повечето произведения на Фланаган, продукцията се откроява с грижата и качеството, показани в почти всички нейни раздели. От фотографията до саундтрака всичко е правилно, но без да се запомня. Проблемът идва от промоция, насочена към фокусиране на филма като ужас, когато той трябва да бъде класифициран като трилър на напрежение със свръхестествени щрихи. Няколко шока, които има, са донякъде предсказуеми и няма да ни накарат да скочим в креслото.

Както обикновено в режисьора, сценарият е ръководен от самия Фланаган, подпомогнат от Джеф Хауърд, който вече е работил заедно по Oculus: Огледалото на злото. Без пропуски и плътно затворени, опитайте се да поддържате ритъм, който понякога намалява и продължава с общото тон на продукцията, правилен, но без излишъци. За заключение, всичко е толкова добре обяснено, че когато усвоим описаното, пропускаме онези окончания, които оставят всичко във въздуха.

От друга страна, актьорският състав изпълнява работата си адекватно, но без показност и си струва да се подчертае ролята на Джейкъб Тремблей. Младежът показва зрялост и ноу-хау, които много възрастни актьори биха искали за тях. Tremblay се изяви и ни накара да потръпнем с изпълнението си в шокиращата The Room. Тук, заедно с Кейт Босуърт и Томас Джейн, които играят осиновителите на Коди, те носят тежестта на историята и резултатът следва общата тенденция на останалите раздели и може да бъде квалифициран като правилен.

Подходящ филм за напрежение, който няма да влезе в историята на жанра в нито един от аспектите му, но който не намалява получаването на висок резултат, благодарение на внимателната работа, която показва във всичките си сегменти. Феновете, които очакват обикновен филм на ужасите, няма да бъдат твърде убедени.

Това е един от тях. че когато ще ги оценявате, не знаете каква оценка да дадете, разбира се, винаги, без да преминете одобреното.
Много е скучно; за да ви дам представа, наблюдавах часовника през цялото време.
Красив подход, толкова слабо развит, че успява да разстрои, защото не разбирате къде отива или какво възнамерява.
Пеперуди, мечти, които не са, странни неща и чудовища, които "ЕЛЕ ДА МЕ ВИДИТЕ".

Много истории на ужасите днес са странно безлични.
Изглежда, че създателите им мислят за уплахи или чудовища и забравят онези, които ги получават, заменяйки ги с нещо подобно на репликантите, които се държат по човешки начин, но никога не предават съпричастност.
Следователно, всеки път, когато събудят неизбежния нещастен човек или крещящата кралица дежурят, че нещо се движи в тъмното, за нас няма значение: разговорът след филма ще се върти около това дали чудовището е било оригинално или не, а оценката няма да надхвърли "bueh, това е забавно".

Ето защо е освежаващо, че „Преди да се събудя“, без никакъв страх, хвърля шафборда върху най-съдържащата се драма, без да забравя плашилата и чудовището: новост, невиждана никога, ако ни е грижа за хората на екрана, можем дори да искат да ги видят как преодоляват ужаса, пред който са изправени.
В случая става въпрос за Джеси и Марк, двойка, която иска да осинови дете, и намират идеалния кандидат в Коди, малко срамежливо момче, но на пръв поглед нормално. Едва след няколко нощи започват да осъзнават, че техният необикновен дар е да сбъднат мечтите и кошмарите си, фрагменти от техните амбиции и спомени.
И двамата искат тази способност да не създава проблем и му позволяват да заспива лесно, както би направил всеки добър родител или настойник, но скоро естеството на тези въплътени фантазии ще бъде твърде лично, за да ги остави да преминат без повече шум.

Случва се едно: Джеси, Марк и Коди, жадуват за нещо, което не могат да имат.
Джеси просто би искала да прекара още една Коледа за пореден път със сина си Шон, за когото можем да предположим, че се е удавил, може би от майчина небрежност.
Марк би искал да се върне и синът му Шон и той се оставя да бъде съблазнен от мечтите на Коди, които го връщат, но той знае по-добре да не се приковава към минало, което е било затворено, и се стреми да построи дом с жена, която не иска това.
И накрая, Коди се стреми само да преодолее изоставянето на различни бащини фигури, докато не намери човек, който го обича и който може би може да прогони нощните му ужаси.
Накратко, всеки от тях има парчето, което липсва на другото, и ако те не им го дадат съответно, това е така, защото те не са в състояние да изразят това желание помежду си. Вече сме забелязали, с малки подробности, онези парчета, които липсват и остават, като стигмати на рана, която никога не е зараснала добре: семейна картина, която е окачена да бъде роб на щастлив спомен, кутия, която придружава осиновеното момче навсякъде, като държи вътрешния свят, който нито мечтите му, нито родителите му могат да отнемат.

Не се заблуждавайте, „Преди да се събудя“ е ужасяващо в моментите, в които трябва да бъде, но той избира да основава този ужас не на силата на силата на звука, като ни плаши, а на дълбочината, която загубите на всеки член на това семейство имат стигна до нас в процес на обич.
Сблъсъкът с мечтите на Коди става все по-ужасяващ, до степен да бъде слизане в ада за неговите осиновители, но в крайна сметка той е разрешен с почтеност, разкривайки, че нито те самите са идеални, нито техните желания заслужават толкова внимание. . Отивате с отворено сърце, с чувства в ръка, защото никой не го е направил на първо място.
И този прост жест ни печели, защото знаем колко струва да го направим, а също и всичко, което означава за Коди: че родителите му са готови да жертват лични амбиции, всичко, за да може детето да има топлината на дома, нещо, което шансът му беше отнел. Това е накратко семейството.

Отказвам да определям тази история като „просто драма“, защото тя има твърде много разбиране за болката, твърде много ужас, показващ какво се случва, ако се отдадем на нея, без да я взема под внимание. Може да се каже, че това е фантастична история за важността да приемаме грешките си и да ги приемаме, превръщайки ги в елементи на промяна, а не в необратими травми.
И Майк Фланаган ни оставя очарователна подробност накрая: че кошмарите ни са толкова ужасни, колкото искаме да си ги представим, но със същото това въображение можем да ги превърнем в надежди.

Интересна предпоставка за филм, който се движи между фантастична драма и трилър на ужасите, вземайки данък върху тази обща неяснота.

Сценарият, актуален и с няколко свободни края, също не помага да се повиши категорията на филма, въпреки че трябва да призная, че той знае как да затвори историята си доста добре и че, въпреки че е предсказуем, е доста забавен, така че, колко ниско е нивото на филмите на ужасите напоследък, в крайна сметка е умерено приемливо.

Още рецензии и хроники на SITGES 2016 на http://hambredecine.com

Историята на режисьора Майк Фланаган беше обещаваща, през 2013 г. той режисира „Oculus“, добър филм на ужасите, базиран на предишен късометражен филм на същия режисьор, така че очакванията за новия му филм бяха големи и дори по-високи с присъствието на Джейкъб Тремблей, момчето от "Стая".

Той разказва историята на Коди (Тремблей), момче сирак, което е дадено за осиновяване в брака на Джеси (Кейт Босуърт) и Марк (Томас Джейн), които наскоро претърпяха загубата на сина си.

Но малко след пристигането на Коди, новите му родители ще забележат, че малкото страда от разстройство, което сбъдва неговите мечти незабавно, дори и най-лошото.

Интересното предположение не се използва напълно от Фланаган, който повече от филм на ужасите постига детска история с напрегнат и фантастичен оттенък, който понякога е ефективен, а в много други става досаден, особено в средата на кадрите и твърде много време, прекарано в изследване на мечтите на мъртвото дете на двойката и последен участък, който става скучен поради дължината и малкото постигнато напрежение.

Най-изкупимото е великото дело на малкия Джейкъб Тремблей, герой с известни прилики, но че момчето успява да надхвърли и да му даде същество и най-вече да предаде това отчаяние и страх в лицето на неизвестното с неговата специфична харизма.

‘Somnia’ е филм, който макар да успява да забавлява, не улавя напълно зрителя и се превръща в преживяване, което няма да остане в паметта на онези, които идват да го видят.

Майк Фланаган се оказа един от най-обещаващите режисьори на психологическия терор през последното десетилетие. След дебюта си с „Absentia“ (2011) и след това „Oculus“ през 2013 г., две заглавия повече от интересни и много добре изпълнени, имаше възможност да покаже таланта си с проект с по-голям бюджет и с един от най-търсените -след актьори в света.момент, въпреки младата си възраст.

„Преди да се събудя“, известен също като „Somnia“ или „Преди Despertar“ на испански, е представен като фантастичен трилър за двойка, която след загубата на сина си осиновява Коди (Джейкъб Тремблей), дете, което сбъдва всичките си мечти, давайки възможност на осиновителите си да изживеят магически преживявания, като например да се съберат с починалия си син. Обръщаме се обаче, когато кошмарите на Коди започват да завладяват подземния свят.

Оригиналността винаги е била подписът в историите, написани и режисирани от Фланаган, винаги с определено събитие или елемент като ос за развитието на сюжета (изчезване в „Абсенция“, огледало в „Окулус“). Този път „Преди да се събудя“ ходи между ужас и психологическо напрежение, за да ни разкаже семейна драма и да отговори на болката от загуба, може би най-болезнената от всички. Джеси (Кейт Босуърт) и Марк (Томас Джейн) са първите герои на правилно разказана история, поставяйки ни лесно в контекста, в който се развива животът на тази двойка след загубата, а също и животът на Коди.

Филмът е представен с първа половина, пълна с магически моменти и потопена главно в драма и мистерия, където работата на Джейкъб Тремблей ("Стая") отново е акцентът на екрана, със спонтанност и нежност, които заобикалят Неговия характер на естественост, която е много необходима за този тип филм, но малко по малко Тремблай губи известност, за да отстъпи място на ужаса и разкриването на голямата тайна, която крие основния сюжет на филма, където се доближаваме много до класическия формат на жанра, с изненадващи изяви и темп, който намалява след предлаганото през първата половина. Крайният резултат, макар и донякъде предсказуем, успява да придаде форма и правилно затваряне на история, която, както казах, вдъхва определено творчество, което липсва във филмите на ужасите, предлагани наскоро от комерсиалните кина.

Със саундтрак от гении Дани Елфман и братята Нютон „Преди да се събудя“ одобрява нейната трезва постановка, но губи по пътя, като пие прекалено от мелодрамата и насилствено настоява за търсене на послание за любовта и значението на ранното загуби. Междувременно, макар и донякъде пропилян по този повод, Джейкъб Тремблей продължава да потвърждава, че талантът и харизмата му нямат граници.