Десет години след смъртта си, дългоочакваната актриса все още е модел на елегантност

ЕЛЕНА ХЕВИЯ БАРСЕЛОНА

запазва

Когато Одри Хепбърн нахлу в Холивуд, тя все пак трябваше да измисли женския модел, който представляваше. Красотата и стройността никога преди не са се ръкували. Десет години след смъртта му, която ще бъде утре, ефирният му образ продължава да бъде мит, който се помни и понякога отговаря. Тъй като Одри Хепбърн - оскъдните 50 килограма, разположени над 167 сантиметра височина - въведе анорексичния стил много преди Туиги и Гамба да нахлуят в международните модни писти и екстремната слабост в крайна сметка се превърна в социален проблем. Магическият трик на Одри беше да превърне тази ясна реалност в същността на шика.

Освен лекото й присъствие, често се забравя, че Хепбърн е била чувствителна актриса. В минорен тон, да. Физиката й я обуславяше. Плетете в добра опаковка на домакиня, от която не можеше да се отърве дори да играе проститутка (това беше тя в закуската на Блейк Едуардс в Diamonds, дори ако присъствието му го кара да забрави) или влачен цветар (в My fair lady by Джордж Кукор).

Тя е родена с Еда Ван Хемстра Ръстън в Брюксел през 1929 г., дъщеря на ирландски банкер с филонази, който я е пренебрегнал доста рано. Но този, който изкова истинския си характер, много по-сладък от това, което представят неговите интерпретации, беше семейството на майка му, холандска баронеса, убедена антифашистка. На 13-годишна възраст и в Холандия, в разгара на германското нашествие, бъдещата актриса редува обучението си по танци с политическа съпротива, която я кара да прекара почти месец затворена в мазе с почти никаква храна. В резултат на това и други военни преживявания е създадено тялото му на вечен юноша, което по-късно ще се превърне във визитната му картичка в киното.

Не му отне много време да скочи до славата. И както в първите си филми, той го правеше сякаш е приказка. След като се отказа от идеята да бъде танцьорка, Одри започна дискретна театрална и филмова кариера, докато един прекрасен ден френската писателка Колет, която търсеше актриса, за да заведе адаптацията на Джиджи в театъра, я забеляза.

СТИЛ И ЯСНОСТ

Неговият триумф на Бродуей привлече незабавно вниманието на Холивуд. Уилям Уайлър му предлага да играе в „Римски празник“ (1953), романтична комедия срещу Грегъри Пек. И митът е създаден от началото на цялото тяло: стил, чар, свежест и самочувствие. В следващия филм, Сабрина, от злонамерения Били Уайлдър, цяло поколение го погледна. Това беше грозното пате, превърнато в лебед от работата и изяществото на моделите - които дори не бяха тези за сезона, а запаси от предишни години - подписано от Hubert de Givenchy. Той беше мъжът, който прекрои нейния образ и тя, в атака на несериозност, дори каза: "Аз разчитам на Givenchy точно както американските жени зависят от своя психиатър." Любопитното е, че това беше професията на втория й съпруг Андреа Доти.

Филмографията му е доста кратка. Само 20 филма, подписани от най-великите режисьори в момента: Крал Видор, Джон Хюстън, Стенли Донен (Чарада и Две на път, две от най-добрите му творби).

Но суетата на Холивуд не хареса. Любовният му живот също не беше затънтен: два брачни провала и дете. Щом можеше, той се освободи. През 60-те той започва да разпръсква изявите си и се връща спорадично през 70-те (в носталгичните Робин и Мариан, от Ричард Лестър) и през 80-те (в тъжната комедия Всички се смеят, от Питър Богданович и в това, което ще бъде последната му творба, Винаги от Стивън Спилбърг). Отдадена на хуманитарни каузи, тя беше посланик на УНИЦЕФ - начин да изтрие лошите спомени от детството си - докато ракът не я отнесе тихо и грациозно. По същия начин, както бях живял.