Майкъл Шулман, журналист от The New Yorker, е написал неоторизирана биография, в която разкрива началото на актрисата. Книгата най-накрая е преведена на испански.

12 декември 2018 г. ÁLEX ANDER

Мерил Стрийп

„Крамер срещу Крамер“ е една от най-популярните драми успешни филми света. Това, което малко хора знаеха досега, е, че заснемането му беше по някакъв начин ад за много от членовете на актьорския състав, главно поради отношението на актьора Дъстин Хофман, главен герой на филма. Една от засегнатите беше Мерил Стрийп, жената, която го изоставя в художествената литература, която трябваше да изтърпи неортодоксалните техники, използвани от Хофман на снимачната площадка. „На втория си снимков ден Дъстин я плесна по бузата, за да я разстрои преди сцена. Той също й се подигра за смъртта на Джон Казале [с когото актрисата излизаше], което се случи няколко месеца преди това, с намерение да предизвика по-емоционално представяне от нея “, казва писателят и журналист от Нюйоркчанинът Майкъл Шулман. "Но Мерил не се нуждаеше от помощта и тя никога не беше от типа актриси, които трябва да подкопаят личната си болка, за да действа в сцена.".

В този филм, спечелил девет номинации за Оскар, Стрийп играе жена, уморена от скука и монотонност, която изоставя съпруга и сина си за една година и е принудена да се бори в съда за попечителство над детето, когато той реши да се върне в семейството У дома. "Въпреки факта, че тя е нова за света на киното и че той е утвърдена звезда, тя беше уверена в себе си и се бореше да засили характера си, с което в крайна сметка спечели първата си награда" Оскар "," казва писателят. Трябва да се отбележи, че онази нощ през април 1980 г., след събиране на наградата от най-добра поддържаща актриса и в един момент Стрийп отиде зад кулисите в павилиона на Дороти Чандлър в търсене на дамската тоалетна. На излизане от банята тя чула някой да й казва: „Хей, някой е оставил тук забравен Оскар“, а актрисата тогава разбрала, че статуетката е била забравена на пода в дамската баня.

Това е само една от многото истории, които Шулман разказва подробно в последната си книга, биография на актрисата - която скоро ще снима филм за Панамски документи Режисьор Стивън Содърбърг за Netflix. За да попречи на Стрийп да разбере за намерението си от трети страни, Шулман реши да му изпрати писмо, в което да му разкаже за настоящия проект. След седмица пиарът на актрисата отговори от нейно име. Разбира се, с отрицателен отговор. „Макар и собствените Мерил тя не искаше да бъде интервюирана, не се намесваше любезно в моите изследвания и 90% от хората, които поисках за интервю, отговориха положително ".

През месеците биографът направи повече от 80 интервюта с бивши звезди и режисьори, с които Стрийп е работил, както и със съученици, учители, гаджета, холивудски легенди и непознати, но с интересни истории за споделяне за живота. От Стрийп в 70-те години. „В допълнение към интервютата, аз преглеждах архиви в цялата страна, търсейки непубликувани писма, бележки за есета, стенограми от интервюта и основно всичко, което би помогнало да се разкаже историята на невероятния му възход“, казва той. В резултат на тази интензивна журналистическа работа, Мерил Стрийп: Винаги тя (Ediciones Peninsula), книга, фокусирана върху художественото начало на една от най-добрите актриси от нейното поколение и публикувана за първи път на испански тази година.

Книгата изследва по-малко известната част от Животът на Стрийп. Знам това е един вид есе за това как е била изкована иконата. Истината е, че Стрийп е посветил, тяло и душа, по-голямата част от своите 69 години живот на света на тълкуването. Тези, които я познаваха, казват, че първата й тълкувателна работа е извършена в гимназията, след кратък период, в който американката не е точно сред популярните в класа. „Като тийнейджърка Мерил беше подла и шефска и по собствено описание изглеждаше като секретарка на средна възраст. Когато стигнала до гимназията, тя взела съзнателното решение да се преформулира като популярно момиче, много американско момиче, като жените, които виждала в „Космополитан“. Тя боядиса косата си в руса, стана мажоретка и дори отпусна кикота си, за да привлече момчетата. Това беше, както тя ще каже по-късно, първата й роля и тя я изигра толкова убедително, че беше обявена за Кралица на добре дошли, което горе-долу приличаше на спечелването на наградата за най-добра актриса от гимназията си “, обяснява Шулман.

След като минава през гимназията в квартал на квартал Ню Джърси, Стрийп завършва драматичното училище в Йейл, където успешно участва в пиеси на Достоевски, Брехт, Стриндберг и Шекспир, в края на седемдесетте. От този момент нататък той започва да намира своето място на театралната сцена в Ню Йорк, нещо, което не винаги е било лесна задача, когато се премества в този град на двадесет и шест години. „Очевидно беше талантлива, но не знаеше как да приложи таланта си. Едва когато тя напусна малкия си град в Ню Джърси и отиде да учи в [университет] Васар Колидж през 1967 г., тя откри книги, театър, феминизъм и изкуство “, казва Шулман, редактор на изкуството и предавания от престижното американско списание . През 1969 г. нейният учител по драма я избира за главната роля в „Мис Джулия“, от Август Стриндберг, възможност, която Стрийп не можеше да пропусне. „Това би променило живота му напълно. Никога не бях гледал голяма драма и сега участвах в една! ".

Въпреки получените безкрайни награди - тази година, без да продължи повече, той получи своята двадесет и първа номинация за Оскар Архивите на Пентагона-, Стрийп винаги е бил доста скептичен към преувеличената получена похвала. Нещо повече, той дори се пошегува с това, като се съгласи Доналд Тръмп когато той каза за нея в Twitter, че тя е най-много Холивуд надцени, или да гарантираме, че титлата най-добра жива актриса е донякъде поразителна. Шулман обаче счита, че това наименование е заслужено и оценява невероятния ранг, показан от американеца, що се отнася до драма, комедия, акценти и пеене. „Тя никога не е искала да играе приятелка, съпруга, любовен интерес или„ секс символ “. Когато бях млад, исках да играя Хамлет, не Офелия. Дори сега все още ни показва нови неща, които може да направи. Мисля за нея като за актриса в тялото на женска роля. Тя има идиосинкратична красота и неограничена гъвкавост, рядка комбинация ”, признава той в реч, която никога не крие възхищението си от аплодираната актриса, която наскоро поиска да регистрира името й, така че никой да не може да се възползва от него.

В този момент никой не се съмнява, че Стрийп е роден да се откроява. От ранна възраст Мерил прегръща гордо феминистката кауза и говори широко и публично за нея. В младостта си актрисата вече беше показана като силна, упорита и политическа жена. Не е изненадващо, че тя навърши пълнолетие по времето на втората вълна на феминизма, „тази на Глория Щайнем, възхода на съзнанието и г-жа Списание“ и която „оформя как светът ще види“ оттогава. „Когато той дойде във Васар, всички те бяха жени и по времето, когато той си отиде, то вече се превърна в съвместно училище, така че той успя да види от първа ръка как присъствието на момчетата и света на запознанствата повлияха на начина, по който жените взаимодействат ”, Казва Шулман.

Не всичко обаче е било легло от рози и въпреки своята гъвкавост и талант, Стрийп е трябвало да се изправи срещу отказа на продуцент с малък нос за подписване. Например, когато се явява на прослушване за роля във версията на класиката от 1976 г. Кинг Конг, Режисьор Джон Гилермин. Когато продуцентът на филма, италианецът Дино Де Лаурентис, го видя, той се обърна към сина си и изрече „Че бърта! (Колко грозно!), Без да се има предвид, че актрисата е била точно пред него. „Той малко не си представяше, че тя е учила италиански във Васар“, добавя Шулман. „И, за негова изненада, тя отговори на италиански:„ Съжалявам, но това е това “. Вестникът отиде до Джесика Лендж, но Мерил не съжаляваше. " Както е направил.