Пише така Кристина Сарио в пролога на МРАЗ (Frost) на Луис Мигел Санмартин: „Призовавам ви да бъдете съучастници на този автор, да проведете истински диалог с него чрез тези стихотворения. Ще видите, че книгата се движи, отваря ума и духа ".

Луис Мигел Санмартин

МРАЗ земя на Чернова Редакционен абизъм на Югозапада. числото СЕДЕМ [осма литературна вноска], и кара този проект да придобие голяма тежест в своите публикации, толкова че изглежда ирония [редакционна] да продължи да го смята за „проект“. Но това е въпрос, с който не зависи да се справям. Хайде на работа:

  1. Да започнем с автора

Луис Мигел Санмартин, [за някои, неизвестен, макар и не за мнозинство,] той е автор на наводнения (in crescendo), майстор на словото, поет, направен от мълчание, изключително човешко същество. Да бъдеш негов приятел е гаранция пред толкова много околен егоизъм. За него винаги не сте сами, когато той се нуждае от вас, въпреки че не е особено отдаден да изразява нужди.

Поет, направен от стихове. От тази книга "И сега сме трима" чрез TRECE и Art Nouveau стигнахме до тази, FROST (Frost), която щедро доставя на тази редакция.

За автора и работата му той пише много добре Кристина Сарио Арнау в предговора към тази книга. Важно е да го прочетете за аспектите, които засяга, а не само литературни. Вижте специално бележка 12 към това пространство, където нашият пролог казва, че Санмартин е автор: "Квалифициран в лексиката, в използването на метрични форми, в реториката. Сгоден с красота и внушение. Дучо в изкуството на играта с отчуждението. Упорит да закръглиш своите поетични книги и да им придадеш съгласуваност. Методически в техните четения и в избора на техните референти и интелектуално елегантен дори в онези моменти, когато смесва записи ”. Тези шест прилагателни определят тона за това кой е нашият автор. Важно е да го проверите, когато четете текстовете му и тук квалификациите не достигат.

  • Нека разгледаме заглавието, Измръзване[Frost]. Кратки бележки

За да оценим заглавието, извън всяко случайно условие, трябва да погледнем намерението на това „метапоетично есе“. Това се вижда от някои от заглавните цитати, които нашият поет поставя в книгата. Със стиховете на UNSI AL HAYE и CAMILA CABRERA Луис Мигел посочва тази реалност на студа, която често контекстуализира писмената дума и дори враждебната среда, с която се намират толкова много други неща. Този мраз обхваща и съществото, това на самия писател, което ще бъде разтворено от светлината.

От първата глава, LINDE DEL ICE, значително ще подчертае основите на FROST, чрез съмнение, болка. В останалите пет раздела той няма да пропусне да постави на „масата на писмената дума“ отношението, което трябва да се поддържа, особено за онези от нас, които са отдадени на писането. Въпреки това, заглавието има следа от ирония, от предупреждение за навигаторите на писмата, включително читателите.

  • Нека насочим вниманието си към схемата (континент) и неговите литературни инструменти

Искам да подчертая континентът където Луис Мигел ни дава схема балансиран от ШЕСТ глави. Великолепни пространства, оголени от безполезна реторика и пълни с този негов начин, толкова специфичен за работата със словото, чрез използване на различни литературни инструменти като ни харесва произведение с главни букви.

Достатъчно е да изберете някои от тези шест глави, за да забележите литературните инструменти на «Вселената на Санмартин». Така че в Край на лед, ще бъде бараж от инфинитиви тези, които служат за подчертаване на ценностите, типични за един постоянен начин на съществуване, подчертавайки това непрекъснато действие чрез герундии на глаголи добре подбран. От друга страна, това ще бъде използването на епиграми, краткият начин за изразяване на поетичното, който ще ни разкаже за изобретателността на поета. В усилията му да репетира с думата се появява единственото използване на анафора за да подчертае професията на поета (вж. раздел Съвет на сенките стихотворението Момичето светулка). Този вселенски свят на поетичното есе, в който намираме МРАЗЪК, ще бъде завършен с използването на друг литературен инструмент, филмовият сценарий, на последния раздел ПОДОЗРЕНИЕ.

  • Нека запишем някои аспекти на съдържанието [единствено число]

В необикновена схема, Луис Мигел Санмартин налейте съдържание това не оставя никой безразличен и по-малко онези от нас, които се посвещават на писането на поезия.

МРАЗ, ни изправя пред съмнения, с най-екзистенциалната причина за сенки да търси и поддържа неспокойствие, въпреки a танц. Да все пак самозванството ни заобикаля и е необходимо да разгадаем жизненоважните парадокси, без да забравяме това ръб на лед където сетивата, като в пещера, ни говорят за „миризмата на огледало“ (мирис), за тишината, пред която „никой/не се оплаква“ (чут), нито пред „жаждата“ (вкус). Тази чувственост преминава и отпечатва, напречно, стиховете, което ни кара да разберем, че „винаги липсва (подобно)/да се отсече тази болка“ и че смъртта не трябва да се изпуска от поглед, дори чрез цинична епитафия, където епиграма "Най-накрая умрях/съжалявам за неудобството".

За да открия умишлеността - [програмна] на нашия автор, ми се струва интересно да отидем, наред с други стихове, в центъра на тази книга, до страхотно стихотворение от три страници, Никой не осквернява рая, [никой не нарушава идеалите (на поета)]. В това поетично пространство Луис Мигел ни потапя в един интимно отражение, съпоставено с пояснения в скоби. Тук, далеч от загадъчно послание, лирическият субект спешно заповядва литературен ти, по императивен начин, „слушай себе си в различното същество в другата плът“, а след това продължи със стихове и строфи, между силни стихове мълчания, “ пейте себе си в огледалото/правейки лице винаги голи ”. И точно в тези стихове, с използване на изображения: огледало (вътрешна душа) и голота, Санмартин подчертава избора да бъдеш [поет] и да направиш [поезия].

От висока гледна точка, като самолетен полет, Санмартин ще продължи да показва, че животът (на поета) трябва да бъде поставен под въпрос, за да се избегне като някои „смели собственици на езика“. Поетите не притежават това, което пишем над авторските права. Напротив, идеалната визия за по-голямо усвояване на въпроса е връщането „към философията // към почвата на етиката“. И така, стихотворението ще завърши с неотложността на началото, на да слушате себе си, далеч от произвола и чуждите гласове: „слушайте себе си, няма загуба // слушайте себе си в простичката // слушайте себе си в /// различното същество“. Това е честността на поета и на поезията. Автентичността на нашия поет, истината, която прелива през порите му, се изразява чрез разглеждане на самия факт на ars poetica където нищо не е презряно, защото дори "лошото стихотворение има // същия глад, за да бъде като другите".

МРАЗ Това е онази книга за автентичното, която всички искаме да напишем, тя е дело на поет (не само за поети), където преструването престава да съществува, където субектът и литературният обект се бъркат, отстъпвайки място на прякото послание, в което той е важно да „погалите (неволно) голотата - в огъня му. Защото, над суетните триумфи, „поезията е нещо друго/нещо друго е друго място“.

Благодарим ти, Луис Мигел, че ни даде тази уникална мисъл за добра работа в това течение на думата, превърната в стих, в внимателна работа, която достига до най-дълбоките екзистенциални кухини. Важно е да следвате вашите съвети, въплътени в последните строфи, където - в устата на някои актьори - вие поставяте желанието да влезете в [книга] най-добрата поезия, без да вдигате подозрение, карайки ни да четем някои стихове от Висенте Алейксандре (в унищожение или любов), където - по ирония на съдбата - шепнеш в ухото на читателя: „стисни стиховете му и ще получиш // слана“.

Можете да изтеглите произведението FROST от Luis Miguel Sanmartín, безплатно, на тази връзка от редакцията Abismos del Soeste