Член „От странна държава“ Публикувано през ноември 2014 г. от Диего Манрике в Страната, в размер на списъка с 300-те най-добри албума за последните 30 години, с които Rockdelux отпразнува своите три десетилетия история, откри дебата за ролята и позицията на музикалната критика в Испания. Манрике се чудеше за причините, поради които ’19 дни и 500 нощувки ’ на Сабина и други бестселъри не се появиха в толкова дълъг списък и той обясни възможните причини. Сред тях най-обезпокоителното: Никой друг журналист не си е паднал по тази работа?

Предвид фактите, журналистът увери, че националният критик показва "неспособност да се справи с масовия поток" и че "има пропаст между масовите вкусове и тези на предписващите", както не се случва в други страни. За да влезем в дебата, в APM попитахме други известни музикални журналисти в страната: Дали музикалният критик греши от снобизъм? Има ли такова прекъсване между пресата и музикалните фенове?

Ангел Навас. Музикална индустрия

греши
Без да имам намерение да обиждам и въпреки че ценя работата, която някои медии вършат, вярвам, че повечето специализирани анализи нямат валидност за широката публика и причината за това не се крие в писалката на автор с липса на аргументи или нюанси, той се отнася до настоящите форми на потребление. Малко хора си правят труда да прочетат рецензия, преди да пуснат песен или видеоклип. Ролята на предписващия лекар трябва да мутира към създаването на подбрани плейлисти, което е начинът да се добави стойност.

Отвъд формите на потребление, мисля, че има разлика между критиците и обществеността. Понякога изглежда, че журналистите пишат само за своя приятелски кръг или връстници. В негова защита трябва да се каже, че е много трудно да не го направите, тъй като всеки получава музиката като нещо много лично. За да придам форма на думите си, спомням си, че прочетох рецензия за един от концертите на One Direction, на който бяхме поканени и от който бях изумен от връзката, която групата постига със своята публика. Е, когато четох рецензията за страхотна медия, се почувствах сякаш е написана от фен на Metallica или Muse. Беше празно и безполезно. Това не добавя стойност за читателя.

Нандо Круз. Вестника
Очевидно е, че музикалната критика е много откъсната от вкусовете на широката публика. Не знам дали това е така в други страни, но в Испания критиците винаги са били склонни повече да показват знания и добър вкус, отколкото да поставят на първо място призванието за служба. По някаква странна причина най-продаваната музика се счита за недостойна за проверка или стойност; просто се консумира. Най-уважаваните критици са така, че познават и най-мрачната група, никога не знаят как да обяснят по-добре от всеки добродетелите или недостатъците на най-излъчваните песни.

Това предполага, че наистина критиците винаги пишат за много малък процент читатели „истинските меломани“. Дори дълбоко вкоренената криза на продажбите и идентичността на гилдията не изглежда като достатъчна причина да промени някои дълбоко снобски и елитарни навици. Тестът може да се направи, като се сравнят например редовете, които испанските критици ще посветят на новия албум на Абрахам Матео и този на The Decemberists.

Артуро Панягуа. RTVE
Онзи ден в списание Efe Eme четях рецензия за новия албум на живо на Дани Мартин и ми се стори нещо забележително. Накрая едно пикантно списание говореше за един от най-продаваните албуми през последните седмици. Реалността е, че под оправданието, че най-успешните „вече имат подкрепата на телевизии и радио формули“, специализираните лекари са решили да обърнат гръб на система, която те смятат за дефектна, която не им принадлежи и на които оставят, падат много предразсъдъци.

Това е големият проблем на един критик, който все по-малко се взема предвид: откъсването му от реалността на нашия музикален пазар. Има известен патернализъм и шега от страна на онези, които се чувстват „просветлени“, като се срещат с повече продуценти, артисти, жанрове, истории и албуми, отколкото останалите простосмъртни. Това са тези, които влизат в мейнстрийма, гледайки през раменете си и без никакво намерение да практикуват градивна критика, която възпитава публиката.

Когато успеем да избегнем това - в някои случаи се включвам и ние - ще помогнем на този масов ток да бъде по-критичен и по-малко самодоволен. В крайна сметка осъзнавате, че предразсъдъците убиват музикалната критика, а излишното самодоволство и липсата на слуха е това, което кара радио формулите, телевизиите и писмената преса да продължават да популяризират същото както винаги. Когато намерим средна позиция и се научим да съжителстваме без омраза и подозрения, наистина ще достигнем нивото на американските и британските медии, които еднакво включват Бионсе, Arcade Fire, Iggy Azalea, Adele или Bon Iver ... по този начин, без комплекси.

Хавиер Ереро. EFE
Отчасти се съгласявам с Манрике, че има искрено нежелание сред испанските музикални критици да се доближават до основния поток в ежедневната си работа. Мисля обаче, че повече от неспособността, поради анахроничните употреби те залагат през 90-те години, за да присъстват на маргинализирани артисти, по-амбициозни в предложенията си и по този начин да компенсират тенденцията на радио формулата да програмира музика от голяма търговски успех, че паднах отново и отново в същите схеми.

Много журналисти днес оформиха своята музикална идиосинкразия благодарение на това усилие, почтено, докато в крайна сметка се изгради по радикален и сляп начин, за разлика от всичко, което имаше място в радиото, предполагайки, че ако нещо е масово успешно, то е, защото липсва качество. Това е отношение, което няма аналог в никоя друга област на изкуството. Не са малко кинокритиците в Испания, които заемат нискобюджетен чешки филм колкото най-новата продукция на Pixar.

Във всеки случай съм оптимист и ми се струва, че има тенденция към промяна, медии, които са в състояние да зърнат успехите на Aphex Twin и Pablo Alboran. Все още имам редица Rockdelux, в които, за моя изненада, те се позоваха - и също положително - на „Femme fatale“ от Бритни Спиърс. Нека се отървем от предразсъдъците, както те знаят как да правят в Обединеното кралство, и добавете малко захар към нашата музикална диета, че дори критиците се нуждаят от някои въглехидрати в нашата хиперпротеинова диета.

Дарио Прието. Светът
По този въпрос винаги си спомням скица на Faemino и Tired, в която един от двамата се появи с черен правоъгълник пред очите си и каза, в признания и през сълзи: „Аз съм филмов критик и харесвам същите филми като хора ". Значи това е. Мисля, че това е доста испански проблем, защото поради различни обстоятелства (антиинтелектуализъм, диктатура, католицизъм и самото испанско „Не е нужно да слушам тази група, за да знам, че това е шибано лайно“), музиката сцена в Испания се състои от водонепроницаеми отделения, между които едва ли има някакъв поток.

Противно на това, което се случва във Великобритания (винаги ми харесваше радостта, с която правят фестивални плакати, поставяйки Риана до Merzbow или Bomba Estéreo), Франция и Латинска Америка, в Испания е трудно за асистент, да кажем, за Primavera Sound, можете да отидете на концерт във Фито и обратно. И медиите не са им непознати. Много от нас самите ние можем да бъдем отворени и „ненаситни потребители на всичко“, но сме обусловени от тези гета, от които е трудно да се измъкнем. И тук трябва да изпеем „mea culpa“, смятам, че „бездната“, за която говори Диего Манрике, е реална.