Много съвременни произведения на изкуството са направени със синтетични материали, които не издържат на изпитанието на времето. Докато музеите по света се борят срещу тази деградация, галисийски изследователи са разработили продукт, който да спре процеса.

спасяване

Част от съвременното изкуство се разпада и това се дължи на материала, с който е направено. Пластмасата и синтетичните материали, с които са произведени произведенията, са преминали своя „срок на годност“ и кураторите намират скулптури и инсталации, които променят цвета си, стават лепкави или се топят директно.. Проблемът започва да се вижда през 60-те години, когато серия скулптури на руския художник Наум Габо направен от целулозен нитрат те се разпаднаха. След това художникът обвини Филаделфийския музей на изкуството, че е пренебрегнал работата и е направил реплика, този път в полиметилметакрилат (плексиглас), която е доставил в галерия Тейт през 1977 г. По ирония на съдбата, няколко години по-късно прочутата му „Строителство в космоса: два конуса ”също се влоши на парчета и днес той е запазен като образец на изкуство, загубено поради остаряването на материалите.

Днешните музеи на съвременното изкуство сега са изправени пред този проблем, умножен по хиляда. „Ясно е, че има нарастващо присъствие на пластмаси и синтетични материали и полимери”, Казва Хорхе Гарсия Гомес-Теджедор, куратор на художествения музей Reina Sofía в Мадрид. „Нямаме толкова стари пластмаси, но започваме да имаме много синтетични материали и да вземаме предвид осветлението и температурните условия“. В екипа им има няколко химици, специализирани в тези материали, за да открият потенциални проблеми, преди да е станало късно. „Днешните експерименти и консервация на художници не го засягат особено“, обяснява Гомес-Теджедор. „Ако произведението се влоши и авторът е жив, разговаряме с него, за да видим какво правим, но когато става въпрос за пластмаси или полимери, тези неща са трудни за поправяне. "„ Винаги смятаме, че пластмасите са вечни ", добавя той,„ но истината е, че те губят ярките си цветове, прозрачността им се счупва и много пожълтяват ., когато не станат лепкави ".

Един от най-новите примери за това остаряване на съвременните материали е намерен от кураторите на Националния въздушно-космически музей във Вашингтон с космическия костюм на астронавта Нийл Армстронг, чиято вътрешна структура - съставена от 21 слоя найлон, тефлон и неопрен - се разпада и той е принуден да го държи в условия, които забавят деградацията му. В художествените музеи в Харвард творчеството на пионера на поп арт Клаес Олденбург, озаглавено „Избор на фалшива храна“ - кутия с яйца, бекон, ябълки и пластмасови понички - това се разваля почти като истинска храна. „Пластмасите достигат края на своя полезен живот точно сега“, казва консерваторът Джорджина Рейнър. „Пластмасите се разграждат вероятно по-бързо от всичко в колекцията на музея и когато започнете да забелязвате влошаването, вече е твърде късно. Наистина можете само да го забавите ".

В Сантяго де Компостела, изследователят Масимо Лацари Той прекарва години в справяне с този тип проблеми и лечение на съвременни произведения на изкуството, които се влошават поради деградацията на материалите. „Всички органични материали, полимери, пластмаси, окисляват, реагират с кислорода, който се намира в атмосферата, те променят химическата си структура и свойства и стават по-крехки или променят цвета си “, казва изследователят от Singular Center for Research in Biological Chemistry and Molecular Materials (CIQUS). Той и екипът му обработиха скулптура на художника Франсиско Лейро, Nemeas Lion, фигура, изработена от епоксидна смола, за промишлена употреба, която започна да пожълтява и да се влошава, докато беше изложена в Centro Galego de Arte Contemporáneo (CGAC).

Друга художничка, германката Карин Сандър, направи за същия музей поредица от гипсови фигурки от 3D скенерите на посетителите и ги покри с индустриален лак, който скоро започна да се разваля и да променя външния си вид. „Това, което се случва с пластмасите, е, че няма решение, това, което се опитват да направят, е превантивно опазване ”, казва Лацари. „След като получите онези жълти фигурки, единственото, което можете да направите, е да ги пребоядисате, но художникът, музеят, трябва да се съгласи... Но това не винаги се случва ”. В случая със Сандер, не забравяйте, те предложиха лечение, но цифрите останаха такива, каквито бяха.

Според специалиста проблемът е, че много художници използват материали, които не са били предназначени да издържат., те са проектирани от производители за други цели. „Често използват индустриална пластмаса, нещо, което са закупили в ъгловия железарски магазин. или в магазин за пластмасови доставки “, казва той. И когато го използват, понякога го използват неправилно, вместо да следват инструкциите които влизат в кутията, те я приготвят в различно съотношение, защото харесват пластмасата да е по-течна или каквото и да е, което след това ускорява влошаването. И те не спазват инструкциите, защото правят каквото си искат, за това са артисти и това е добре с мен “, добавя той. Лацари припомня случая с поредица от творби на известния художник Лорис Чекини направен от двукомпонентен полиуретан, който започва да се лепне и разтваря. Чекини призна, че е смесил две кутии различно И той вероятно го е направил погрешно, въпреки че ние не знаем това, както и той не го знае. Факт е, че той осъзна и промени метода си ".

Друг поразителен пример са якетата, изработени от латекс от галисийския художник Андрес Пинал която за кратко време се скова и помрачи. „Той приготви някои тъкани, направени с латекс а с тези той направи костюми в естествен размер, яке, панталони ... с които работех ”, спомня си ученият. „Беше около 2001 г. и тези произведения можеха да бъдат докоснати, тъй като имаха много специален, еластичен щрих, дори сложих малко пудра върху тях, за да стане по-приятно. Това, което се случи, е, че латексът много бързо пожълтява и губи гъвкавост. Той промени цвета си за много кратко време, но най-лошото е фактът, че стана крехък. По това време той вече не можеше да бъде докоснат, той вече се беше променил и втори път, когато искаха да го изложат, той вече се разпадаше.".

Крем против стареене за изкуство

Продуктът, който е прозрачно решение, той ще се прилага директно върху работата и ще гарантира, че процесът на влошаване е по-бавен, удължавайки полезния живот на материала с който е произведен. Разбира се, не забравяйте авторите му, това не би послужило за възстановяване на вече загубеното. „Всички лечения, които могат да бъдат направени с пластмаса, са превантивно опазване, никога не мога да се върна назад, мога да блокирам стареенето“, припомня Лацари. „Има много пластмасови произведения, често не си даваме сметка и почти сигурно имаме проблеми, защото те не могат да ги нямат“, посочва изследователят. „Първите пластмасови произведения отпреди Втората световна война практически не съществуват, те са напълно унищожени ".

„Когато костюмът на Армстронг беше направен - спомня си Гомес-Теджедор, - екипът постави тези защитни слоеве от полимери, мислейки за устойчивостта и условията в космоса, с много конкретна цел и за много кратко време. ". Много от тези компоненти, обяснява той, започват да се отделят и започват да се разграждат, защото не са направени с намерение да траят, това е същият проблем с филмите, които трябваше да се сменят, и фотографиите, които избледняват.. Парадоксално е, че същите пластмаси, които застрашават здравето на планетата, защото им трябват векове, за да изчезнат, променят формата си за няколко години и разрушават онова, за което са помогнали. „Индустрията се опитва да направи пластмаси, които са трайни, но те също трябва да бъдат биоразградими“, заключава Лацари. "Те са две различни нужди и индустрията трябва да осигури решение на двата проблема".