Първа глава от поредицата Insólita Peninsula в стария мотел и скара, където известно време беше изложена яхта Franco 'Azor'.

изоставеният

На километър 221 от пътя Бургос (А-1, според асептичната номенклатура), в края на миналия век предприемач имал странната идея да построи своеобразен тематичен мотел около Азор, кораба на Франко. Посетих го преди няколко години (през 2009 или 2010 г.), когато тази идея изтече и въпросният кораб изнемощя напукан, фетиш за зяпачите, заседнали в пустош. Мотелът Азор беше затворен и дори най-оптимистичният човек не можеше да си представи, че някога ще се отвори. Само голяма ротизерия, класическо агнешко и уикенд, остана жива в околната среда, забравяйки носталгичната реторика на Азор и неговия мотел.

По-късно разбрах, че художник е купил Azor, опаковал го е и, превърнат в инсталация, корабът е пътувал и е участвал в изложби за паметта и символиката на Франко. Работата на Фернандо Санчес Кастило (Мадрид, 1970 г.), в която корабът се появява натиснат в серия кубчета, беше изложена за първи път в Мадридската кланица през зимата на 2012 г. под заглавието „Синдром на Герника“.

С такива данни тази година исках да разбера какво се е случило с мотела и скарата, с това неопределено обещание за зона за обслужване. Някои новини съобщават, че мотелът е изоставен и че стекхаусът не се е представил по-добре. Пътуващите, изобразяващи своите находки, бяха заснети до порутения знак за мотел Azor. Необичайното умира, но може би умира по необичаен начин. Накратко, усетих, че е време да се върна.

Понеделник, 30 януари 2017 г. Пладне

Оцеляват пастелните цветове на стените, където можете да оцените волята на онези, които са си представяли случайно отстъпление на това място и са се забавлявали при избора на различни тонове за всяка стая. Когато се отдалечите на малко разстояние от сградата на мотела, се появяват остатъци от тънки, тънки телевизори. Чанта за боклук, изоставена в края на продухването, когато някой прецени, че е невъзможно да се поставят тези стари устройства.

Там, където беше ястребът, тревата расте. Котвите, които поддържаха кораба, едва се различават. Навсякъде около него паркингът и това, което може да е била малка градина, са осеяни с кал, стъкло, кутии Mahou и скъсани матраци. Единственото живо е лаят на кучетата в далечината.

Дойде време да напусна мястото, но не мога да устоя да вляза в скарата. Вляво огромен плот пази просторната стая. Вдясно разбитите прозорци разкриват изчезналия кораб и останките от мотела. Ламинираните винени карти скърцат по пода. В небето на сградата висят останки от намек за фермерски музей. Записвам имената, които знам и скоро осъзнавам тези, които не знам. Затова моля баща си да влезе вътре и да ми помогне да разбера за какво беше всичко. Той го прави с дискомфорта на някой, който е подозрителен към чуждо място и с дистанцията на някой, който е познавал в детството си лятото на всички онези инструменти, които сега са обект на изложба: убио (иго) за мулета, плуг не много различен от този, че римляните са използвали паяк, за да грабят земята, и хайвер, за да съберат вече омазаната реколта. Сухият студ и висящите ярма са последният образ на посещението.

Сега, в края на тези редове, които се опитват да уловят момент, мисля, че може би моментът на невъзможното улавяне е през лятото на петдесетте години, когато ястребът плаваше по Средиземно море, а баща ми се возеше по пътека, теглена от няколко мулета, обикалящи епохата, за да отделят зърната от плявата. Днес вършитите са фетиши за селска къща или стекхаус - дори изоставени фетиши - и Azor, пакетиран скрап.