В рамките на елементите на фотографския език сега разглеждаме Фокус, както като концепция за острота, така и като точка на интерес по отношение на предмета на фотографията.


* От Искар Колорадо Нейтс

снимки

Важна забележкаВъпреки че тази статия може да се използва от фотографите в процеса на създаване, тези концепции са по-фокусирани върху четенето и интерпретацията. Ако има някакъв термин, който читателят не разбира правилно, предлагаме ви да посетите нашия фотографски речник, достъпен на www.diccionariofoto.com

Вътре в Таблицата на фотографските елементи сега е редът Фокус. Тази концепция може да се мисли само от гледна точка на рязкост, което е правилно, но също така е необходимо да се вземе предвид фокус като визуална концентрация, формата, която се откроява най-много в изображението. С други думи, трябва да вземете предвид фокуса на снимката, но също и интересната точка.

В този текст ще разберем как мозъкът работи, за да избира и абстрахира това, което го интересува и защо центърът на интереса има значение, как окото дискриминира сложността чрез приспособяване, концепцията за дълбочината на полето и конотациите се фокусират върху фотографията.

Как виждаме: окото на ума

Въпреки че може да се вярва, че в зрителната система на човека най-важното е окото, това е вярно само отчасти: мозъкът играе решаваща роля. Изправен пред очевидно хаотична сцена, мозъкът може изолирам Y. абстрактно само това, което има значение за вас. Тази способност за „умствено опростяване“ е забранена за камерата: Ако фотографът не знае как да реши важното в сцената чрез използването на фотографски език, това може да завърши с хаос.

Всъщност това е една от първите и най-чести грешки при започването на фотографията: Операторът обръща внимание на един елемент от сложна сцена, но трябва да се увери, че само заснема това, което го интересува, от бъркотията. Също така е важно да се отбележи, че това действие за опростяване/абстракция също е a културен акт, тоест наблюдателят вижда това, което може да види, вижда това, което иска да види, но вижда и това, което има научен Да видим. Молим читателя да разгледа тези снимки с някои подробности:

В края на този текст ще представим няколко въпроса и същите тези снимки ще предложат много различни отговори. Ще стане ясно, че по този начин читателят ще се научи да вижда определени специфични елементи на снимката.

Точката на интерес

Кликнете върху инфографиката, за да я увеличите.
Кликнете върху инфографиката, за да я увеличите.

Човешко зрение и фокус

Има няколко фактора, които влияят върху дадена форма, за да привлекат вниманието на наблюдателя: размерът на формите, техният цвят или контраст. Сега тази абстракция, с която имахме работа - това, което интересува читателя - не е изключително умствена. Това също е чисто физиологичен проблем и е свързан със способността на човешкото око фокус.

Как фокусира окото?

Очите ни имат вид двойноизпъкнала леща, наречена кристална, която е обърната към ретината, слоя от рецептори и нервните клетки, разположени в задната част на окото. [2] Благодарение на лещата е възможно от всички светлинни лъчи, които достигат до окото, тези на определено разстояние да се срещнат директно върху ретината, създавайки ясен образ. Лещата е прозрачно сферично тяло, разположено зад зеницата, чиято функция е да фокусира светлинните вълни върху фоторецепторите. [3]

Кликнете върху инфографиката, за да я увеличите.

Това означава, че човешкото око е способно да фокусира, тоест да направи някои части от сцените, които му се представят, да изглеждат прецизни, остри, докато други се объркват или замъгляват. Лещата разчита на цилиарния мускул за фокусиране. Ако мускулът се свие, лещата се удебелява и след това може да се фокусира върху близките предмети. Когато този мускул се отпусне, лещата става тънка и може да се фокусира върху отдалечени предмети. Това движение на цилиарния мускул се нарича акомодация и отнема средно 0,4 секунди.[4]

Направи го сам

Но изкуството не винаги е виждало така ...

Въпреки че нашата човешка зрителна система е способна да фокусира и замъглява, в картината преди появата на фотографията преобладават отпечатъци, в които всичко е напълно ясно. Нека да разгледаме примера на Las Meninas на Веласкес. В тази класическа картина всичко изглежда остро. Нека обаче да наблюдаваме упражнението, проведено от Джон Хаган, който обяснява: Когато Диего де Веласкес рисува Лас Менинас, той, както много художници преди фотографията, рисува всичко по остър, фокусиран начин. Това беше част от магията на картината, защото възприятието на наблюдателя се разшири ... ”[8]

Кликнете върху инфографиката, за да я увеличите.

След фотографията импресионистите, постимпресионистите и символистите - наред с други - започват да възприемат фотографски абстракции. При художници като Йожен Кариер нарастващото влияние на фотографския език в живописта в края на 19 и началото на 20 век може да се види ясно: