рака

В
В 		В

Моят SciELO

Персонализирани услуги

Списание

  • SciELO Analytics
  • Google Scholar H5M5 ()

Член

  • Испански (pdf)
  • Статия в XML
  • Препратки към статии
  • Как да цитирам тази статия
  • SciELO Analytics
  • Автоматичен превод
  • Изпратете статия по имейл

Индикатори

  • Цитирано от SciELO
  • Достъп

Свързани връзки

  • Цитирано от Google
  • Подобно в SciELO
  • Подобно в Google

Дял

Педиатрична първична помощ

печатна версия В ISSN 1139-7632

Преподавател Педиатър Атен Примария В том 14 В № 56 В Мадрид В Октомври/Декември В 2012

http://dx.doi.org/10.4321/S1139-76322012000500013В

СПЕЦИАЛНИ СЪТРУДНИЧЕСТВА

Погледът на киното към рака (II): когато детската онкология е главният герой

Погледът на киното към рак (II): когато детската онкология е главният герой

J. González de Dios a, M. Tasso Cereceda b и B. Ogando DГaz c

Ключови думи: Кино. Рак. Социален контекст. Болест. Онкология. Педиатрия. Връзка лекар-пациент.

Кино и рак в детството и юношеството, между науката и фантастиката

В Испания почти 1000 нови случая на рак се диагностицират всяка година при деца на възраст между 0 и 14 години, към което се добавят и почти 500-те нови случая при юноши на възраст между 15 и 19 години. Според данни на Испанското дружество по детска хематология и онкология, най-честите диагностични групи у нас в този ред са левкемии (80% са остри лимфобластни левкемии), тумори на централната нервна система (астроцитоми, медулобластоми, епендимоми, и др.) и лимфоми (60% са неходжкинови лимфоми). Други видове тумори в низходящ ред на честота са: ембрионални тумори (невробластоми, тумори на Вилмс, ретинобластоми и хепатобластоми), злокачествени тумори на костите (остеозароми и тумори на Юинг), саркоми на меките тъкани (рабдомиосаркоми и други) 4,5 .

Преобладава представянето по възраст: преобладаващите тумори през първата година от живота са невробластоми и левкемии; между една и четири години, левкемии и тумори на централната нервна система; между пет и девет години, левкемии, тумори на централната нервна система и лимфоми; и между 10 и 14 години, горепосочените и костни тумори. В световен мащаб и при повечето тумори честотата е по-висока при момчетата, отколкото при момичетата 4,5 .

Много филми са се приближили или са базирани на детски рак, с повече или по-малко възможност. Както и да е, те са филми, които ни въздействат, като зрители, като здравни работници, като членове на семейството или като засегнати хора. Тъй като реалността надминава фантастиката и всеки ден стотици здравни специалисти извършват човешка и научна работа без ограничения в грижите за деца с рак. Работа, която достолепва нашата професия и възвръща уважението ни като педиатри.

Ракът в детството, изнесен на големия екран, може да бъде класифициран в две големи групи: 1) левкемията е най-вече основният герой сред онкологичните заболявания в киното и 2) другата група е смесена торба, в която можем да включим останалите онкологични заболявания в детска и юношеска възраст.

Кино и левкемия в детството и юношеството: между сантимента и сантименталността

Момче (Паблито Калво) е болно от левкемия и най-голямото му желание е да лети със самолет. В авиационната база в Сарагоса той среща авиатор, който ще се опита да сбъдне мечтата си и, между другото, сътрудничеството му ще бъде от съществено значение, за да донесе на детето лекарство, което да спре развитието на болестта.

Тя се основава на адаптацията на бестселър Оскар и ла дама роза, написана от същия режисьор през 2002 г. и която получи наградата Хамбургер от Медицинската академия във Франция; и се превръща в задължителна книга за онези специалисти, които трябва да се справят с пациентите.

Викът на пеперудата (Франк Стрекър, 1999). Германия (фиг. 2)

Пабло (Марек Харлов) е 18-годишен младеж, неуравновесен от семейното си положение (с разделени и безотговорни родители) и който се е опитал да се самоубие. Той е приет в клиника, където среща Паулина (Мари Зилке), модерно и мечтателно 17-годишно момиче, което пее в хип-хоп група и живее с дядо си. и че страда от левкемия. Паулина, въпреки химиотерапиите, които редовно се подлага, се опитва да участва във всички дейности на приятелите си. Паулина ще помогне на Пабло да възстанови живота си, да се свърже отново с баща си (известен рок музикант), да почувства привързаността, която никога не е изпитвал. и по-късно Пабло ще бъде този, който подкрепя Паулина в последната част от нейната борба срещу болестта.

Неконвенционален филм, в антиподите на киното, разбиран като просто забавление. Филм, в който краят бележи началото на любов между тийнейджъри, заснет на постоянен музикален фон, с песен, която говори за вечността.

Решението на Ан (Ник Касаветес, 2009). Съединени щати (фиг. 3)

Последният пролетен сняг (Раймондо дел Балзо, 1973). Италия

Мактуб (Пако Аранго, 2011). Испания (фиг. 4)

Рапът на фондация „Аладина“ „Усмивки, които правят магия“, с музика на Пако Аранго и изпята от самия Антонио Гонсалес Валерен, е част от наследството му. Страхотен спомен, особено за придружителите на болницата Infantil Nià ± o JesÃ, които живееха в историята на Антонио и снимките на Мактуб. Написаното.

Оцеляла Амина (Бърбара Селис, 2010). Испания и САЩ (фиг. 5)

Реалността превъзхожда фантастиката, що се отнася до емоциите и когато трябва да се отговори на ключовия въпрос на филма дали има живот след смъртта на дете. Майката се придържа към спомена и видеоклиповете, които споделя със семейството; бащата не преминава тази фаза. Изправени пред събитие от такъв мащаб, трябва да знаете как да поддържате баланса на партньора си. В много случаи това обединява родителите; в други не. Всъщност, след фаталния изход на Амина, Ан и Томазо тръгват по своя път, далеч от Ню Йорк, далеч от паметта: майката се връща в Швейцария, а бащата в Италия, но това не го прави тъмен филм, а всичко в обратното. „Приемането му не означава преодоляване“ Томазо ни казва.

Руският режисьор Сокуров препоръча на всеки, който би го слушал, че "това, което се обича или омразното, не трябва да се снима". Барбара Селис обаче не успя да изпълни и двата мандата и ни предлага тази работа за размисъл, така че нейната камера да стане наблюдател, слушател и инструмент за катарзис и интимност на родителите в търсене на формула, която облекчава болката от смъртта на малката й дъщеря . И въпреки това, сред толкова мрак, Барбара Селис успява да остави на зрителя лъч светлина.

Запомняща се разходка (Адам Шанкман, 2002). нас

Живее вечно (Густаво Рон, 2010). Испания (фиг. 6)

В основата му е романът Начини да живеем вечно, от младата британска писателка Сали Никълс. Густаво Рон се влюби в историята на момче с левкемия, което разказва последните си месеци във вестник. И за да провери верността на разказаното, той се свърза с ASION (Асоциация на родителите на деца с рак на Общността в Мадрид), група, сформирана от родители, които имат опит да имат дете с рак и което е интегрирано в Испанска федерация на родителите на деца с рак (FEPNC). В ASION книгата не само им хареса, но насърчи режисьора да адаптира историята към големия екран.

Густаво Рон става още един пример за новото испанско кино без граници, който за този филм брои изключително с британски актьори (характерът на Бен Чаплин се откроява като баща) и е заснет между родната му Галисия и Великобритания. Неотдавнашна група млади испански режисьори знаят това и техните филми съжителстват с актьори или продуценти от други филмографии. Парадигматичният пример е филмографията на Isabel Coixet, кино, винаги без граници: любопитно, в Животът ми без мен (2003) Фетиш актрисата на Изабел Коикс Сара Поли играе Ан, 23-годишна с терминален рак, която, водена от най-голямото удоволствие от живота, се опитва да попълни списък с „задължения преди да умреш“. История, почти паралелна с тази на нашия тийнейджър Сам и неговите неща, които трябва да направи, преди да умре Живее вечно. Филм, който е повече от типичната история за дете с рак.

Кино и рак след детска и юношеска левкемия: други видове рак и други емоции

Път (Хавиер Фесер, 2008). Испания (фиг. 7)

Писма до небето (Патрик Даути и Дейвид Никсън, 2010). САЩ (фиг. 8)

Въз основа на реални събития той разказва събитията, които съпътстват Тайлър (Танер Магуайър), осемгодишно момче, което е било неизлечимо болно от рак на централната нервна система (медулобластом), който е преместил семейството му, при вашите приятели и вашите общност; и вдъхва надежда на всеки, с когото има връзка.

Филмът започва с типично предградие "произведено в САЩ" и щастлив пощальон, който доставя и събира кореспонденция от съседи, които познава добре. Много често той събира писма от дете с този адрес: "Към Бога, от гума". Първият път, когато виждаме нашия герой, разпознаваме всичко, което ще се случи, въпреки че го виждаме само отзад: белег в тилната област, който се спуска към гръбначния стълб, глава с универсална алопеция, несъмнени признаци на новообразувание; медицинска сестра, която преди да отиде на работа, пита как сте; баба, която остава на нейни грижи и манипулира Porth-a-cath да приложи химиотерапевтично лечение у дома и Тайер, който казва: "Внимавай, бабо. В сърцето не трябва да влизат въздушни мехурчета".

Струва си да се споменат особеностите, които понякога водят преводи на оригиналната версия на филм: преди това говорихме Писма до Бога, Испански превод на оригиналното заглавие, което е Г “scar et la dame rose, докато оригиналното заглавие на настоящето Писма до небето е Писма до Бога. Съвпадението на заглавията (и евентуалното им объркване) е по-голямо, ако се има предвид, че и двата филма имат за протагонист дете с терминален рак, което поддържа епистоларна връзка с Бог и че и двата филма са изключително чувствителни и препоръчителни. Но няма значение дали ги объркваме, тъй като и двата са основни филми за разбиране на детския рак, с емоция на повърхността. Оскар и Тайлър, две момчета, които пишат писма до Бог. Оскар и Тайлър, две деца с рак (левкемия и медулобластом), които не могат да преодолеят болестта си, но лекуват хората около тях. Г “белег и Тайлър, само два примера за обща реалност в педиатрията.

Цял емоционален маратон срещу рака, където музиката става главният герой на филма (от „Cessate, Omai Cessate“ от Вивалди до „La cosa buffa“ от Ennio Morricone), може би с твърде очевидна водеща роля, за да подчертае състоянието на сърцето на всеки момент и всяка фаза на скръбта: отчаяние, търсене, страх, надежда, преструване, че животът продължава, конфликт, крайна точка към щастлив или фатален изход и т.н.

Всъщност в този филм ние ценим ценности като воля, усилия, уважение, търпение и безусловна любов, което го прави семеен филм. Ако не беше фактът, че се основава на истинска история, може да се твърди, че краят е твърде филмов. но вече е известно, че реалността понякога превъзхожда фантастиката.

4-ти етаж (Антонио Мерсеро, 2003). Испания (фиг. 10)

Заглавието на филма (4-ти етаж ) и тази на пиесата (Без косми), от които произлиза, те фокусират вниманието ни върху ядрото, което центрира сценария: първото заглавие ни напомня, че е обичайно да се говори за някои етажи на болница, в които се намират особено сложни пациенти (като хоспитализацията на онкологични деца); второто заглавие, защото се отнася до алопеция като страничен ефект от онкологичното лечение и косвен признак на заболяване.

Неспокойно (Гус Ван Сант, 2011). нас

Филмите трябва да се "предписват" в детската онкология: на здравни специалисти, на пациенти и на роднини

Филми, които ни показват с различни дози наука и съзнание света и емоциите на рака в детството. Филми, които идват от различни страни, но въпреки че говорят различни езици, говорят за подобен траур и чувства.

Киното има ясни образователни цели: обосновката с философска основа показва полезността на кинематографичния формат за представяне и разбиране на мотивациите и действията. Размишленията, провокирани от сцените и съпричастността с персонажите, са началото на разглеждането на проблема с признанието и за подобряване на отношенията между здравните специалисти и пациентите/роднините 9 .

"Предписването" на филми не е нищо ново, но е акт, който се използва малко в санитарната практика. Затова ние се застъпваме.

Конфликт на интереси

Авторите декларират, че нямат конфликт на интереси във връзка с подготовката и публикуването на тази статия.

Библиография

1. González de Dios J. Кино и педиатрия (I): възможност за преподаване и хуманизиране в нашата клинична практика. Rev Pediatr Aten Prim.2010; 12: 299-313. [Връзки]

2. González de Dios J. Кино и педиатрия (II): детство и юношество на филмови екрани по целия свят. Rev Pediatr Aten Prim.2010; 12: e21-e46. [Връзки]

3. González de Dios J. Кино и педиатрия: възможност за преподаване и хуманизиране в нашата клинична практика. Мадрид: Exlibris Ediciones S.L .; 2012. [Връзки]

4. PerГs-Bonet R. Честота и оцеляване на детския рак. Rev Esp Педиатър. 2008; 64: 342-56. [Връзки]

5. PerÃs-Bonet R, SalmerÃn D, MartÃnez-Beneito MA, Galceran J, Marcos-Gragera R, Felipe S, et al. Честота на рака в детството и оцеляване в Испания. Ан Онкол. 2010; 21 Suppl 3: iii103-110. [Връзки]

7. Малдонадо Регаладо М. Поддържащи терапии. Rev Esp Педиатър. 2008; 64: 380-8. [Връзки]

8. GonzГlez de Dios J, Tasso Cereceda M, Ogando DGaz B. Погледът на киното към рака (I): изкуство, наука и съзнание. Преподобен педиатър Атен Примария. 2012; 14: e41-e55. [Връзки]

Адрес за кореспонденция:
Хавиер Гонсалес от Бога
[email protected]

В Цялото съдържание на това списание, с изключение на случаите, когато е идентифицирано, е под лиценз Creative Commons