Драмата винаги е била предизвикателство за сценаристите. Има поговорка, че е по-трудно да разсмееш хората, отколкото да ги разплачеш, но писането на добра драма, която работи перфектно, изисква някои основни инструменти.

Драматичната структура се фокусира главно върху лични истории на индивида или колектива, които страдат или се опитват да имат трансформация. Драмата дава много игра в писането, така че героят да има по-голяма дъга на трансформация. Със структура, която често е линейна, зрителят е лесно да я схване, но когато се играе с хаотичния монтаж, той може да ни предложи влакче от емоции, трудно преодолими от всеки друг жанр.

Някои примери за нелинеен разказ могат да бъдат: Нощни животни, Враг, Muholland Drive, Боен клуб, Дървото на живота. Понякога те могат да бъдат объркани с жанра трилър, но както ще видите по-долу, основната цел на жанра драма не е да разреши мистериозен конфликт посредством сюжетни обрати в кулминацията, за да изненада зрителя.

Влизаме изцяло в анализа. Драмата има 5 категории:

1. Вътрешен

Главният герой доминира над цялата сцена и разказното пространство. Историята е разказана от тяхна гледна точка (това е важно при разказване на сценария). Централният проблем формира ядрото на сюжета. Ако има вторичен сюжет, това ще подкрепи основния, така че повествователната и драматична тежест да не се отделят от главния герой.

Вторичните герои са в помощ на централния сюжет и виждат как главният герой реагира, така че да може да изрази своята гледна точка. Понякога вторичните могат да генерират някакъв вид пречка за целта на главния герой.

жанрове
Робърт де Ниро в Raging Bull.

Николас Кейдж в напускането на Лас Вегас.

Използването на монолога, озвучаването, огледалната игра или говоренето с обекти на желанието е техника за показване на чувствата на персонажа.

2. Вътрешни

Както подсказва името му, това е драма, в която сцените са битови или ситуативни. Основната пречка за главния герой обикновено са други герои от историята (вторични), които представляват заплаха за тяхната емоционална стабилност или ролята им в обществото.

Местата са малко и почти всички са на закрито. Домовете, работните станции, баровете са най-използваните.

Желанието на главния герой за одобрение и признание е централният сюжет и тема.

Кевин Спейси в „Американска красота“.

Този жанр е най-използваният за телевизионни сериали с тематичен жанр. Разликата е, че драматичните дъги не се фокусират върху един разказ и обикновено са епизодични. Трансформацията е по-дълга и по-трайна, в случай на дълги сериали или теленовели. Всеки герой има своя лична драма и сюжетна линия, но те винаги споделят основна сцена с останалите, където всичко се сближава.

3. Иницииране

Това е вариант на битовата драма. Съвпадение в почти всички предишни точки, новите променливи са:

Основната история се фокусира върху нова група (тийнейджъри, деца), които искат да бъдат възприемани като възрастни. Предизвикателството, със своята дъга за трансформация на характера, води до преодоляване и управление на неблагоприятните ситуации, възникващи по време на сюжета.

Разчитайте на мен (1986).

4. Общност

Основната история изправя главния герой срещу общност. В случай на втора драматична история тя трябва да отразява същия конфликт и да подкрепя първата.

Целта на главния герой е да разреши конфликта или да избяга от него. Сценарият се фокусира върху конкретна общност и собствени местни сценарии.

Както много драматични истории, търсенето на одобрение от главния герой е централната тема.

Доживотна присъда (1995).

Телма и Луиз (1991).

5. Епичен

Желанието на главния герой възниква от стремежа да разшири своя хоризонт и да експериментира с нови приключения. Вашият свят се разширява.

Главният герой в определен момент ще се окаже в дилема, когато види, че неговият свят вече не е такъв, какъвто е бил преди (митът за пещерата). Страничните истории създават значителен конфликт между култури и различни ценностни системи.

Местоположенията варират, както вътрешни, така и външни, където някои от тях ще бъдат представителни за исторически или социален контекст.

Гледната точка също ще бъде вариативна и вездесъща. Има сцени, в които главният герой не участва, това ще създаде по-универсално разбиране за епичния контекст на историята.

Доминиращият разказен стил е натурализмът и се използват малко експресионистични елементи.

Кевин Костнър в „Танци с вълци“.

Лорънс Арабски (1962).

В този случай примерите (Лорънс от Арабия и Танци с вълци) са натуралистични разкази от изключения. И двата филма представляват реалистичен разказ, където настройките не са нито изчистени, нито елегантни, диалогът отразява несигурността на героя, има недовършени действия и прост и бавен монтаж. Използва се звук от околната среда и използването на музика е минимално.

След този обширен списък с поджанрове на драмата, без съмнение, че грешим, можем да кажем, че това е най-цененият жанр в списъците на най-награждаваните и критично оценени филми (Титаник, Бен-Хур, Отнесени от вятъра, Казабланка, Ганди, Законът за мълчанието, Английският пациент, Амадеус).

Като изключим касовите диваци на холивудските мегапродукции със супергеройски саги и екшън блокбъстъри (Avengers/Jumanji), жанрът на драмата е на трето място по касово ниво. Можете да го проверите в следната графика.

Тези филми, базирани на драматургия, се опитват да ни отворят очите и да преразгледат, когато видим страданието на героите. Загубата, която имат поради човешките слабости, я прави още по-драматична, тъй като може да ни се случи, като споделяме черти с главните герои и ни кара да им съчувстваме.

Но също така, когато отиваме на кино, за да гледаме драма, отиваме да се изключим от проблемите. Виждането на много драматична история ни утешава да видим, че има хора, които имат по-лошо от нас. Това е много човешко.