Нейната голяма любов беше Антонио Гадес, с когото имаше три дъщери, но той я нарани много, като я остави за друга жена

живееше
През 1965 г. Марисол засне филма „Кабриола“, режисиран от Мел Ферер. Мануел Гоянес, продуцент на филма, с когото родителите на детската звезда бяха подписали ексклузивен договор за експлоатацията му като актриса, певица и рекламен модел, ме призова да предложа да бъда координатор на пресата с останалите медии за времето на снимките на филма. Приех и това ми позволи да опозная Пепа Флорес, която по това време беше на 17 години, и майка й, Мария Гонсалес, очарователна дама, която живееше с дъщеря си в къщата на Гоянес. Когато снимките приключиха, Мануел Гоянес ме помоли да придружа Марисол и майка й в различни градове в Германия, където певицата щеше да изпълнява една седмица в различни театри преди испанските имигранти.

Въпреки че е сменила сценичното си име на автентичното на Пепа Флорес, тя все още е Марисол в сантименталната памет на хората. Това русо момиче с красиви сини очи остави незаличима следа върху няколко поколения, които не я забравят. И че най-малката й дъщеря Селия преди няколко години я превърна в красива баба на хубаво кученце на име Куро.

Появата на Марисол в киното се дължи на успеха, който Жозелито постигаше от 1956 г., който с „Малкия славей“ победи всички марки на касите и беше добър бизнес за продуцентите му. Когато през 1959 г. заведоха Марисол да направи филмов тест на снимачната площадка, тя се срещна с Джоселито, който снимаше „Малкият полковник“. Пепи, както наричахме познато Марисол, беше на 11 години, а Джоселито на 16, въпреки че изглеждаше по-малко заради ръста си. Тъй като малкият славей винаги е бил съблазнител, малък, но побойник, от първия момент, в който се влюби в нея и това все още продължава за него. Марисол все още има огнените любовни писма от Джоселито, когото тя се възхищаваше заради прекрасния му глас и съчувствието му, но нищо друго.

Не само Джоселито се влюби в Пепи на снимачните площадки, но и друг велик художник. Не друг, а Антонио Руис Солер, Антонио танцьор, както е бил известен в артистичните среди. Славата му се разпространи по целия свят и той изпълни същото в Япония, както и в Съединените американски щати. Антонио никога не е бил познат приятелки. Казаха, че е влюбен в херцогинята на Алба. Истината е, че през 1964 г., по време на снимките на „Новата пепеляшка“, той се влюбва в Марисол, която по това време е красиво момиче на цветя на 16 години. Антонио го обяви на четирите ветрове. Някои вярваха, че това е реклама на филма. Но не, беше наистина. Говорих с него в последните дни на снимките и той се закле и закле, че я обича и че ако Пепи иска и родителите му го подкрепят, сватбата ще се състои до месец. В действителност Пепа Флорес е имала само две големи любов през живота си: Антонио Гадес, баща на трите й дъщери, и Масимо Стечини, неин партньор от 26 години.

"Въпреки че е сменила сценичното си име на автентичното на Пепа Флорес, тя все още е Марисол в сантименталната памет на хората."

През 1986 г. Пепа Флорес живееше най-щастливия етап от живота си с Антонио Гадес и с трите дъщери на двойката, когато великият танцьор, капризен с жени, я остави да отиде с швейцарския милионер Даниела Фрей, за която се ожени две години по-късно. Сантименталният живот на Антонио Гадес (Antonio Esteve Ródenas) беше истински слайд. Първата му съпруга Маруджита Диас го държи само малко повече от година и половина. По-късно той има две деца от втората си съпруга, танцьорката Пилар Сан Клементе, която зарязва през 1973 г., когато се запознава с Марисол, която все още не се е разделила официално с Карлос Гоянес. Продуцентът Мануел Гоянес е уредил през 1969 г. синът му Карлос и Пепи, две години по-възрастни от него, да се оженят, така че златната мина, която е била Марисол, да остане в семейството. Пепи и Карлос бяха две деца, които нямаха нищо общо.

През 1969 г. Марисол и Карлос Гоянес се женят. Заедно с тях нашият сътрудник и Кармен, съпругата му.

Когато обаче Пепа Флорес се запознава с Антонио Гадес, тя намира своя мечтан мъж: художник от главата до петите, красив, културен за всичко, което е прочел, леви боец ​​и любител на свободата. Толкова любител на свободата, че една от жените му твърди, че „през живота си тя винаги е бъркала свободата с анархия“. Той каза, че се е оженил за Пепа Флорес „заради гората“. Години след съвместния им живот те се женят в Куба с Фидел Кастро като кръстник.

"Всъщност Пепа Флорес е имала само две големи любов през живота си: Антонио Гадес, баща на трите й дъщери, и Масимо Стечини, неин партньор от 26 години."

Успехът на Антонио Гадес с жени, които го тормозеха, накара Пепа да страда много. Например Джина Лолобриджида го последва по целия свят, молейки го за малко любов. Въпреки всичко трите му дъщери си спомнят Гадес с умиление. Животът с него беше Пепа Флорес, когато през 1976 г. тя позира в „top les“, а нещо друго, в списанието Interviú y media España, тя остана без дъх, когато видя красивата Марисол без нищо, което да прикрие бюста й. Сезар Лукас, автор на този запомнящ се доклад, скъпи спътник в умората на сървъра, когато заедно с Антонио Плаза, Алфредо Аместой и други търсихме новини и персонажи през нощите в Мадрид, той ми каза: „Пепа, като Кармен Севиля или Лола Флорес, искаше да свали отгоре цензурата от годините на Франко и да вдъхне въздуха на свободата, която течеше през Испания.

Марисол, майка й и Хулиан Наваро във Франкфурт на Майн (Германия) през 1965 г.

„Киното е като буря, която те влачи. Харесвах да пея фламенко от малка, но само това. "

Връщайки се към 1965 г., когато придружавах Марисол и майка й в Германия за една седмица, си спомням разговорите, които проведох с младата звезда, тогава на 17 години. Тя не знаеше как да каже на Мануел Гоянес, че е много уморена и е загубила ентусиазма си за кино. Откакто дойде в Мадрид през 1959 г., тя беше осъдена да не бъде нормално момиче. Тя беше заета всеки час от деня с пеене, танци, уроци по рецитиране, сесии за анонси, правене на записи, изучаване на английски и френски език, рекламни пътувания. Толкова много работа взе своето и през 1963 г. той бе диагностициран с язва на стомаха, причинена от стрес. Тогава Марисол ми говори:

-Киното е като буря, която те влачи. Харесвах да пея фламенко от много малка, но само това. Как щях да мисля за работа в киното? Но тъй като ми се обади господин Гоянес, след като ме видя в Coros y Danzas, загубих посоката на живота си. Докато говореше с андалуски нюх и не знаеше как да действа пред камерата, режисьорът се ядосваше и аз плачех през нощта в леглото и си спомнях предишния си живот. В Мадрид не бях щастлив. Когато бях малка, си мислех, че когато порасна, ще се омъжа за трудолюбив мъж, ще имам деца и ще живея така, както са живели родителите ми. Ако имам деца, никога няма да ги посъветвам да бъдат художници. Бих искал те да бъдат лекари или адвокати, да учат хубава кариера. Нещо нормално.

„От Пепа, като Джоселито, отнеха детството и юношеството им. Те ги размениха за слава, което не им помогна ".

За Пепа беше нещо нормално да се върне да живее в Малага, далеч от киното, като обикновена жена, която пее за себе си или за приятелите си, която може да отиде на пазара като своите съседи и която има Масимо до себе си, човек, който е спътник, любовник и приятел.

Пепа, както и Джоселито, бяха отнели детството и юношеството им. Те ги размениха за слава, която беше безполезна. Подчинена на ожесточената дисциплина на филмова продуцентска компания, Марисол можеше да го изпее „Животът е томбола от светлина и болка“.