Роза Мария Лопес, Роза за обикновените смъртни, беше срамежливо момиче от Гранада, градът, в който живееше, помагайки на родителите си в семеен бизнес. Скромен, с много малко тренировки и повече от очевидно наднормено тегло, той се чувстваше добре само когато беше помолен да пее, за да оживи социалните събирания. Неговият мощен поток от глас закова версии на самодивите на американския соул-поп, въпреки че той изпълняваше в гуачи-гуачи.
Ако в началото наградата беше толкова скромна, колкото да представи Испания в обезценен конкурс за Евровизия, фактът, че това беше свързано с Operación Triunfo, направи събитието най-гледаният момент от измерването на публиката в Испания с повече от тринадесет милиона зрители, закачени за изпълнението на победителя в телевизионния конкурс, който не беше никой друг, освен, разбира се, Роза.
Това срамежливо, наедряло момиче, което едва се разбираше, когато говореше, но очароваше с непреодолимия гласов потенциал, беше образът на триумфа чрез преодоляване. От онези дни тя беше прозвана не по-малко Роза де Испания. По време на престоя си в програмата той полага усилия да отслабне, да остави срамежливостта си настрана, да се научи да бъде в центъра на вниманието, защото именно това генерира.
Цялата тази неповторима реклама направи албума му с нетърпение очакван от медиите и феновете. Други негови колеги дебютираха с голям успех, но се очакваше той да бъде окончателният, страхотният продукт, който излезе от състезанието. За това не бяха спестени средства и най-успешният продуцент на испанската сцена беше поставен под контрола: Alejo Stivel. Те записват албума тайно и Алехо беше пълен с похвали за Роза като човек и като художник. Всичко беше готово за стартиране.
Албумът беше озаглавен толкова просто, колкото "Роза" (Sony BMG/Vale Music, 2002). През първата седмица в магазините се поставят над четиристотин хиляди копия. Говори се за бруталния успех на продажбите, но след като албумът е на пазара, той не задоволява никого. Гласът на Роза се хаби в мекото композиции, в балади без затруднения и напразни опити за песни, ориентирани към дансинга. Албумът попада в списъка с продажби и достига половин милион поставени копия, от които 80% са през първата седмица. Усещането за провал е абсолютно.
Кашата в кариерата му продължава, когато следващата стъпка, която му подготвят само година по-късно, е албум с коледари „Надяваме се“ (Sony BMG/Vale Music, 2004), жанр, ограничен до много конкретна дата и с малко поле за показване. Въпреки това тя е щастлива, защото й е позволено да играе с гласа си и да влезе в кожата на някакъв женски коледен кронер. Албумът е малко над сто хиляди копия и тъй като промоционалното турне за този албум не изглежда много жизнеспособно, през 2005 г. той прави малко турне, което го изпълва артистично с La Blues Band de Granada. Той си сътрудничи в саундтрака на „Torrente III“ (Сантяго Сегура, 2005) и дори с пост-рок групата 12Twelve, стилистично противоречиви, за албума, който критикът Луис Трокел подготвя с много национални независими звезди. Джазовият ефир на песента би могъл да бъде полезен за певицата, но този път не се възползва и от двете.
През 2006 г. той се завърна в телевизията в състезание, което имаше нещо общо с това, което го изстреля към славата. Вижте Who Baila е вид операция „Триумф на танца“, но със знаменитости (повече или по-малко). Роза изглежда стилизирана и, както в ОЗ, нейната личност, съпричастността, която генерира, я прави победител в състезанието. Вижда се, че това е било неговото нещо. През 2008 г. специално издание с най-забележителните участници също спечели Роза. По време на състезанието той подготвя нов албум, в който ще се задълбочи в най-танцувалната жилка на втория си албум. Резултатът е „I Feel Alive“ (Vale Music, 2006), в който се търси много по-успешен завършек; платени композитори от цял свят и техници за смесване, специализирани в този тип плочи. Като цяло това е най-добрият му албум, въпреки че е неравномерен. Някои моменти са толкова смазващи, че изненадват в продукт, насочен към широката публика. Всъщност причудливата продукция убива преводача в много моменти: можеше да е Роза или друг и резултатът нямаше да се различава твърде много. Търговският резултат е лош и едва надвишава златния рекорд, което за толкова мощно изстрелване е безобразно лоша цифра.
И 2008 г. ще бъде годината на нейното записване на завръщане, посветено на други задачи като реклама на продукти за отслабване (които с оглед на резултатите изглеждат чудотворни, въпреки че винаги насърчават здравословното хранене и работата във фитнеса). След две години чакане и личната драма за смъртта на баща й, с когото тя беше тясно свързана, албумът, най-малкото, се измества. Албум с кавъри, в който тя забравя душата си като диско дива и попада в обувките на баладер на най-големите хитове от станции за възрастна публика. Тежки балади, по-конвенционални FM класики, дискусионни преинтерпретации на испански на класики от колективното несъзнавано през последните двадесет години ... накратко, албум без никакъв риск, който изглежда иска да се задържи върху горящия нокът по времето рекордна криза.
Година по-късно вижда светлината на „Ничия собственост“ (Universal/Vale, 2009), албум, изцяло композиран и продуциран от Хосе Луис Пералес; албум, който има за цел да представи нов образ - може би окончателния - интерпретация на певицата, но този път обръщайки повече внимание на собствените й интереси. Промоционалното му турне започна през януари 2010 г. с няколко концерта в театри и подобни заведения, докато лятното му удължаване беше затрупано с анулиране. „Роза Лопес“ (Universal, 2012) Това е неговото продължение, нередовна работа, в която родената в Гранада певица все още не показва истинския си талант. Пет години минават без нов албум, но с различни участия в гала и телевизионни предавания, до излизането на нов студиен албум, «Kairós» (Universal, 2017), което в крайна сметка става последното издание с Universal.