SEFF 2018 (2): GERVANT GIANIKIAN И ANGELA RICCI-LUCCHI

На авангардите. Пътувания до Русия, 1989-1990


Те са бележки, наблюдения, дневници за пътуване и работа, намерени изображения или нови изображения, заснети от нас, за това, което остава физически - последните оцелели, предмети, места - от авангарда от 20-те години в Русия. По пътя на филм, започнат, прекъснат, за срещите на Ленинград/Санкт Петербург, град Осип Манделщам, поетът на Пътуване до Армения.

пътувания

ГЪБИ. Връщайки се през нощта в Ленинград, на улицата, близо до гората, има групи жени, продаващи големи бели гъби.

. В края на октомври 1996 г. От вестниците научихме за смъртта на Израел Метър в Санкт Петербург на 9 октомври 1996 г.

Спомняме си снимката на писателя Михаил Зохтченко, на стената, висящ зад Метър, в дачата.

През 60-те години с процеса срещу Йосиф Бродски той застава на страната на поета.

ХАЛИАПИН. Дебора Томас беше студентка в Chaliapine. Той живее в една от най-големите стаи в дворец, принадлежал на семейството му. Той ни направи торта. На пианото той пее «Аз съм красивото момиче от Испания», което пя на 5-годишна възраст. Спомените за Шаляпин и нея са заключени в стаята. Той е на 90 години. «« Аз съм парче от голямо стъкло, което е счупено ». Преписваме част от неговата история:

ИДА И НИНА. На 24 август 1921 г. рано сутринта Ида Напелбаум се втурва в стаята на Нина Берберова. Дойдох да му кажа, че някои плакати са окачени на ъгъла на улицата. Те бяха застреляли Гумильов, както и Оухтомски, Лазаревски и Тагарчев, общо 62 души. Ида загуби съпруга си от сталинския терор. Нина вече нямаше да се връща в Русия. Пристигнах в Берлин с Ходасевич на 30 юни 1992 г.

KHEIFITZ. В събота, 25 август, ще се срещнем с Хейфиц, който се възстановяваше от атака на тонзилит, в номенклатурна клиника на двеста метра от Балтийско море. За да стигнем там, минаваме през красива алея от неокласически вили, чиито странични улички се спускат към Нева, а след това има дървени дачи, боядисани в зелено или оранжево, и прозорци с бели рамки.

СТАЛИН. Той говори за Сталин, но никога не го назовава, просто прави жест, за да се позове на мустаците. Въпросите се въртят около «киното като изкуство». Йосиф Ефимович Хейфиц разказва как с Козинцев, Вертов, Айзенщайн той защитава изкуството си, своята „психологическа камара“, обвинявана, че е „буржоазна камера“, че прави филми за малцинство. Той напомня атмосферата на 20-те години, от 30-те до 50-те години на миналия век. Срещи със Сталин. Докато други празнуват изграждането на социализма, те го обвиняват, че се занимава с историята на дама и нейното кученце (адаптация на роман от Чехов).

ВАЛЯ КОЗИНЦЕВА. На 19 август в къщата на Валя Козинцева ни очаква чиния със сирники, димящи корони. Ярка светлина влиза през прозорците и осветява предметите в къщата на Козинцев. Валя, втората му съпруга, пази тук архивите на FEKS1.

ЗАВЕЖДАНЕ. Парче плетене на една кука покрива стъклената врата към трапезарията. В центъра на завесата две малки жени с дълга рокля и кръстосани ръце по корем. Има поредица от човечета, които стърчат в гърдите си, униформени, заобикаляйки и ограничавайки повърхността на завесата.

ЛАМПА. Рисунки на ажурната дантелена лампа, окачена над и в центъра на масата. В снега, близо до стара дървена руска църква с припокриващи се растения, два вълка следват сърна. «Ако светът свърши на парчета, тази кръгла лампа ще остане на върха на тази кръгла маса с хората наоколо», каза приятел на Козинцев (Авербах).

ВДОВА ОТ ДВА МЪЖА. Валентина се омъжи за Козинцев през 1945 г. Тя беше актриса. На 80 години тя все още е слаба, гримирана е, харесва западното червено червило, което й носим. Той борави с документите в архива на Козинцев. Определете Трауберг: «Непокорен велосипед». Той поставя снимка върху лицето ни, образа на Борис Барнет, боксьора, автора, кулечовския актьор. «Добре ли сте седнали? Дръж се! ”, Казва Валентина. «Барнет беше първият ми съпруг». Валия гледа носталгично на снимката. Празнувайте две вдовици наведнъж.

ОТКРИВА. Описание на някои последователности, открити през 1989 г. Фрагменти от кинематографични речи «разглобени» от първоначалния им контекст, за първите години на революцията, групирани с други, по-рано, от царския период. Документални материали, маргинални кадри, може би вертовски и други фрагменти, разгледани от Есфир Илична Шуб? Ние ги транскрибираме, за да запазим паметта ви неразрушима (материали, които не сме използвали в Uomini, anni, vita).

БИТКА. На неуточнен фронт се бием с белите. Сцени с кавалерия и танкове - две тела на земята.

ЛЕНИН. Гипсов бюст на Ленин на конферентна маса; на по-малка маса, два чука. На стената голяма картина, на която Ленин се появява легнал в фотьойл, покрит с чаршаф.

НЕП. В Ленинград, през зимата, по заснежените ръбове на улиците мъже, жени, деца продават букети цветя. Витрини на сладкарници: изложба на монументални сладки, заснети отвътре, за да можем да видим лицата на децата, които спират пред голямата чаша.

Нашето намерение не е да използваме самите файлове. Това не е археология, нито носталгия, а архивите за настоящето. Днес с вчерашните материали. Манипулации на «готовите» за утре.

Или, в L’Argent de L’Herbier (1927), „естественото“ припокриване, което се формира върху прозореца. На която се появява сянката на самолета, излитащ, с лицето на жената, която гледа.

МАЛКИ КАМЕРИ. Винаги сме се интересували много от камерите, техните характеристики и как работят (ние винаги сме снимали нашите филми сами). С парчета от различни камери най-накрая изградихме нашата „аналитична камера“, която работи вътре в последователността и рамката. От архивите на «историята» той създава нов образ. Една от камерите на киновете на Вертов е много малка. Операторът може да го скрие, може да снима, без да бъде видян. Можем да го носим в ръка, без статив. Не работи с манивела, заредена е с пружина. Готова е за пет метра филм. 260 кадъра в 35 мм, продължителност 16 секунди, със скорост 16 кадъра в секунда (при 24 кадъра в секунда това би било само 10 секунди). Тя е Ернеман. С тази камера Карл Фройнд, операторът на Рутман, засне Берлин: Die Sinfonie der Grosstadt (1927).

Първоначално публикувано в Trafic, nВє 33, март 2000 г.