Историята на Кармен, Известната опера, композирана от Жорж Бизе и популяризирана в европейските театри, благодарение на комедията, драмата, иберийската екзотика и романтика, е добре известна: редник от Севиля се влюбва лудо в местен циган и когато тя го изоставя за престижен тореадор, убиецът. Така е било поне през последния век и половина.

убива

Случва се времената да се променят, а с тях дори класиката. Сега италианският режисьор Лео Мускато избра да преоткрие края на историята в новата си итерация, премиерата на която е миналия уикенд във Флоренската опера. Кармен вече не е жертва на гневното насилие на Хосе, а по-скоро завършва живота на нападателя си с добре насочен изстрел. От сексисткото насилие до законната защита на битите жени.

Идеята за Мускато отвори някои рани в театралната верига и преди всичко предизвика сравнително чести дебати през последните години: какво трябва да правим социално с класическите произведения, дъщери от своето време, които представляват насилие над жени, оправдание на расова дискриминация или, най-общо казано, начин за подчертаване на стереотипи или поддържане на ксенофобски или дискриминационни идеи срещу кои групи?

Дискусията е взривоопасна, очевидно поради своя характер ревизионист. За Мускато отговорът трябва да е ясен: след 2017 г., през която феминизмът определено е конфигуриран като един от най-важните политически въпроси на нашето време (резултатът до голяма степен от скандалите с тормоз, изнасилване и сексуално насилие, както се появиха Албур де Харви Уайнщайн), Кармен не можеше да свърши така, както си го представя Бизе. Кармен трябваше да спре да бъде дъщеря на своето време и да се актуализира до съвременността.

"Ние вярваме, че е важно театърът да не е пространство на консервативната музикална култура, да не е музей. Това е място, където може да се започне дебат. Кармен е написана преди 150 години в съвсем различен културен контекст. Времената се променят ", обясни пред The ​​Telegraph Паоло Клун, говорител на операта Фиорентина. И институцията, и Мускато са отговорни за популярното произведение, което е модифицирано за първи път в историята му.

Кармен, адаптирана към времето си

За Кристиано Киаро, директор на театъра, е невъзможно да се поддържа финалът на Кармен в контекста на много висок социален натиск срещу бича на фемицид: "Във време, когато нашето общество трябва да се справи с убийството на жени, как можем да си позволим да го аплодираме (в операта)?" Подобно на Испания, където само през 2017 г. имаше 48 жени, убити от ръцете на техните партньори, Италия регистрира месечни фемициди. Публичен скандал, на който операта не е непозната.

Парадоксално, но самият Мускато предложи най-голямо нежелание към обратната смърт на Кармен, когато програмистите от театъра Фиорентино му го предложиха: „Темата за смъртта в операта има силен мъжки компонент, жената трябва да се жертва, за да бъде безплатно. Това е гледна точка, която в днешно време няма смисъл. " На линия, добре дошли в Carmen, 2018, жена, която поема контрола над съдбата си, като убива нападателя си.

Такива бюджети бяха взривоопасни. Във Франция, родната страна на Бизе, в която Кармен е културна институция, въпросът е заклеймен като „кощунствен“. Фейслифтът на работата е пълен: действието вече не се развива във фантастичната и екзотична Севиля от 19-ти век, а в покрайнините на Флоренция, в цигански лагер, а Кармен работи в местна фабрика при несигурни условия. Хосе е местен полицай на града, разположен през 80-те години на 20-ти век.

Въпросът е спорен за ролята на много жени в театралната опера. Кармен е била интерпретирана в исторически план като жена силен, суров по характер и непреодолима чувственост, почти плашещ и убийството му беше интерпретирано по такъв начин. Мускато се стреми да обърне четенето и да нарисува жертва на Кармен от насилствена и натрапчива връзка от Дон Хосе, обрат, който повдига брутален въпрос на зрителя: аплодирате ли силната жена с трагична съдба или жертва на структурен мачизъм от ревност към ирационалния човек?

Както обикновено, има препратки към „политическата коректност“, която уж залива културната и обществена сцена на настоящето. Други журналисти и културни агитатори посочиха, че ако следваме този път, ще има много опери, романи и пиеси, които трябва да бъдат преинтерпретиран да се адаптира към съдбата на своето време. Не е изненадващо, че има многобройни литературни канони, в които жената е просто обект на страст, дефиниран само от връзката й с главния герой.

Независимо дали дискусията е преувеличена, истината е, че предефинирането на театралните произведения и тяхното адаптиране към киното или към сцената по нови и авангардни начини е константа в историята на сценичните и аудиовизуалните изкуства. Скандалът изниква само поради ясното политическо послание на новата Кармен и емблематичния характер на творбата на Бизе. От Кармен, сега да, оцеляла, а не жертва на ревността на бившия си партньор.