Въпреки първоначалните критики, единственият филм на ужасите на Стенли Кубрик вече е в категорията на класиците

Новини, запазени във вашия профил

виго

Филмова рамка

Преходът към лудост, изобразен от Стенли Кубрик в „The Shining“, единственият филм на ужасите в кариерата му, навършва 30 години в неделя от премиерата му в САЩ, където въпреки първоначалните критики той е в класическата категория.

Всичко в нея вдъхва напрежение. От ужасяващия саундтрак на началната поредица, с въздушната камера, помитаща пейзажа на планината Худ в Орегон, до шизофреничното представяне на Джак Никълсън (неговото „Джони е тук!“, Преследването на жена му и разбиването на врата с брадва е емблематичен момент на киното), до зловещия и лабиринтния му край.

Необичайна призрачна история, която се хареса на Кубрик, защото той смята, че е „най-остроумната и вълнуваща от своя жанр“, която някога е чел. "Той имаше изключителен баланс между психологическото и свръхестественото", казва режисьорът според биографията на Мишел Климент.

Статутът му на култов филм обаче идваше бавно.

Първоначалният прием беше студен като снежната зона, където амбициозният писател Джак Торанс (Никълсън) се отправя със съпругата си (Шели Дювал) и сина си (Дани Лойд), за да се грижи за хотел Overlook през зимата, в район, напълно изолиран.

"Колкото по-луд става Никълсън, толкова по-идиотски изглежда", аргументира се критикът на Variety. „Дювал превръща топлата и разбираща съпруга на романа в почти изостанала истерика“, добави той.

Всъщност филмът не получи нито една номинация за Оскар или Златен глобус и спечели два Рази, така наречения „анти-Оскар“, за най-лош режисьор и най-лоша актриса. И също така не получи зелена светлина от писателя Стивън Кинг, по чийто едноименен роман е базиран филмът.

"Това е като огромен, красив Cadillac без мотор вътре. Можете да седнете и да се насладите на миризмата на кожената тапицерия, но не можете да я карате никъде", каза Кинг за адаптацията на режисьора, луксозна отвън, но куха на вътрешното мнение.

Кинг не се съгласи с актьорския състав на Никълсън като водещ, както и той, когато взе предвид Робърт Де Ниро, Робин Уилямс и Харисън Форд за тази роля.

Основното възражение беше, че славата на Никълсън се дължи на нестабилните му роли (както в „Един прелетя над кукувиче гнездо“, 1975), а намерението на писателя беше да изобрази бавен подход към лудостта на човек с голяма доброта, поради алкохолизъм и зли сили (Прегледът е построен върху останките от индийско гробище, както е обяснено на лентата).

Предпочитаният избор на Кинг винаги е бил Джон Войт.

"Бих направил всичко по различен начин. Кубрик направи филм на ужасите без видимо познаване на жанра", каза романистът, който въпреки това написа сценария и продуцира нова версия под формата на минисериал, режисиран от Мик Гарис през 1997 г., който не достигат същата популярност.

Това, което е сигурно, е, че Кубрик удари нокътя по главата, разчитайки на Дани Лойд да даде живот на това малко момче с екстрасензорни сили, преследвано от предчувствия и видения на мъртвите - спомен за срещата с близнаците -, който кара триколка през километрите и потискащите коридори на хотела, забравяйки за предстоящото, особено в стая 237.

"Redrum"

Друг смразяващ момент е, когато малкият пише думата "redrum" ("убийство", написано назад, убийство на английски) с червило в стаята на майка си и започва да крещи истерично.

За щастие на реалния хотел, където са заснети екстериорите на филма, Timberline Lodge в Орегон - останалите са заснети в Англия - Кубрик отстъпва на искането да не се използва действителен номер на стаята от страх, че той никога няма да бъде използван. . В книгата на Кинг действието се развива в 217.

Накрая зрителят открива, че Торанс, чиято цел е да напише роман през зимните месеци, е въвел страници и страници с едно изречение („Цялата работа и никаква игра не правят Джак скучно момче“), продукт на неговата лудост, което Никълсън отприщва, пристигайки в епилога.

И така, между грандиозния продуцентски дизайн и взискателната работа на Кубрик с актьорите - снимките отнемаха една година, а някои кадри се повтаряха до 85 пъти - според списание Newsweek „The Shining“ стана „първият епичен филм на ужасите“.