syncopa суинг танц

синкопа

Ще обясним какво е синкопиране на суинг танци. Тъй като танцуваме под музика, естествено е много музикални термини да бъдат включени в нашия речник на танцьорите. Термини като темпо, ритъм, ритми и т.н. се използват според правилната им музикална дефиниция.

Въпреки това много учители и суинг танцьори използват понятието „синкопиран“ по много по-свободен начин. По-специално, когато става въпрос за разграничаване между равномерна тройна стъпка и люлееща се тройна стъпка, често погрешно се твърди, че тройната стъпка на люлеенето е „синкопирана“.

Други учители и танцьори използват термина "синкопиран" за обозначаване на сложна работа с крака или отклонение от основния модел на стъпките. Това е по-близо до истинското значение на синкопацията, но все още е неточно. Можете да изпълните сложна работа на краката, която се различава от основната, но не и да синхронизирате стъпките.

Не знам дали това се е променило, тъй като повече професионалисти от Линди се учат да свирят на музикални инструменти, но ще напиша обяснение на люлка и синкопация с надеждата да изясня тези термини. Въпреки че не се надявам да променя навиците на милиони танцьори, които използват термина, бих искал поне да изясня значението му в музиката и предлагам да използваме същото значение, когато говорим за синкопация в танца.

Малко история

Кога започна синкопът? Някои хора смятат, че синкопацията е започнала, когато джазът се появи в Америка. Традиционната танцова музика преди 1910 г. не е имала много синкопации. В книгата си „Създаването на джаз“ (Университет на Илинойс Прес, 1992) Бъртън Пертети отбелязва, че записите от музиката на Диксиленд от 1910 г. разкриват синкопирана версия на традиционната танцова музика в две стъпки.

Леонард Бърнстейн, известният композитор и диригент, се гордееше с изтъкването, че можете да вземете всяка традиционна музика и да й придадете джазово докосване, като добавите синкопации. Но Бетовен също използва синкопации в музиката си 100 години преди първия джаз музикант. Добър пример за синкопация може да се намери в изобретението в минор за два гласа от J.S. Бах.

Много западни книги по история датират първото използване на синкопация към период от време, известен като Ars Nova, през 14 век. Разликата обаче е, че тези ранни музиканти са използвали синкопациите лаконично, за специфични ефекти, докато джаз музикантите го включват като основен стилистичен елемент за своята музика.

Малко музикална теория

В суинг музиката има основна структура от силни и слаби бийтове, която играчът приема. Този пулсов модел не трябва да се чува или докосва, за да присъства. По-скоро тя представлява основата на всяка интерпретация. Нарича се "компас".

На хартия мярката се обозначава с „подпис на времето“, като се използват цифри в началото на резултат. Може да сте чували за 4/4 времето или нещо подобно. Това 4/4 или „четири пъти четири“, или „четири четвърт време“ е много често срещано и представлява времевия подпис на цялата суинг музика.

4/4 означава две неща: Това означава, че основният ритъм на музиката ще има силен ритъм на всеки четири бита и че всеки ритъм ще бъде толкова дълъг, колкото „четвърт нота“. Какво представлява четвъртната нота? Четвъртната нота е продължителност, например секунда или минута. Има много стойности на нотите, които представляват фракции, например една четвърт бележка се равнява на една четвърт от пълната нота. Осма нота е равна на половин четвърт нота. Две четвърти правят половин бележка и т.н.

Всички музикални ноти са относителни –Те имат смисъл само когато се отнасят един към друг. Нито една музикална нота няма фиксирана продължителност. Часовникът и времето за музика се различават значително. Трябва да изчакате точно 60 секунди, за да изживеете минута време, но минутата има зададена продължителност. И трябва да изчакате точно 4 четвърти ноти, за да изпитате пълна нота музикално време, но нито една от тях няма фиксирана стойност.

Музикалното свойство, което придава на нотите стойност, е темпото. Ако темпото е бързо, нотите ще бъдат кратки, а ако темпото е бавно, нотите ще бъдат дълги.

Независимо от темпото, осма нота винаги ще бъде наполовина по-дълга от четвъртната. И трябва да разберем само осми и четвърти бележки, за да говорим за люлка. В музика с 4/4 време, всяка четвърт нота е един ритъм, а всяка осма нота е половин ритъм. Ако броим "1, 2, 3, 4", ще говорим за тримесечните бележки. Ако броим „1 и 2 и 3 и 4 и ...”, говорим за осмите ноти.

Какво е SWING?

Swing е дума с много значения, но какво означава това, когато кажем, че правим тройните стъпки „с люлка“? В този случай именно люлеенето влияе върху ритъма на полувремената, които се повтарят редовно. За да „размахате“ музикално произведение, просто вземете всеки пасаж, който се случи по средата между два бита, и го забавете, така че да се случи по-близо до втория от двата ритъма.

В 4/4 времевия подпис индикацията „люлка“ предполага забавяне на всяка осма нота. Така че осмите ноти в 4/4 люлка са групирани двойки (сякаш за да се каже „taTA taTA taTA taTA“). Ако музиката не се люлееше, осмите щяха да бъдат същите (като „ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta“).

Какво е синкопация?

Синкопирането е това, което прави суинг танци като Линди Хоп, Буги или Балбоа, музикално богати и интересни.

Синкопът е свързан с акцента; в музиката се създава акцент всеки път, когато се пусне тон. Ако тон звучи с по-голяма интензивност или със специално качество, което го отличава, се казва, че този тон има силен акцент.

Синкопацията възниква, когато бележка, за която не се очакваше да има акцент, е подчертана или очакваният акцент е изместен. Друг начин за синкопиране е пропускането или отслабването на нота, чийто акцент се очаква. Казано по-просто, синхронизирането означава изваждане на акценти.

Други автори предлагат подобни определения. Например Милър, Тейлър и Уилямс във „Въведение в музиката“ пишат: „Преместването на акцента в слаб ритъм или неуспех е известно като синкопация“.

В разговор синкопацията би била нещо като „днес отидох ДА СЕ на ТИенда ”. Тъй като на сричките „A“ и „TI“ обикновено липсва ударение, подчертаването им създава синкопация.

Синкопация преди и след време

Друг начин за синкопиране е да пуснете нота леко преди или след ритъм. Например, възможно е да разделите ритъм на четири части и да преброите по следния начин:

1 * * * две * * * 3 * * * 4 * * *

Ако пуснем бележка в който и да е * и задържим тази бележка до следващия ритъм, ще синхронизираме, като подчертаем неуспех.

Ще дам още един пример за синкопация. Всяко число и звездичка с удебелен шрифт показват музикант, който свири нота. Пускат се четири музикални ноти. Наблюдавайте и се опитвайте да разграничите кои бележки са синкопирани:

1 * * * две * * * 3 * * * 4 * * *

Какво мислиш? Какви бележки са синкопирани? (Предлагам ви да потърсите отговор, преди да прочетете по-нататък)

Първата нота не е синкопирана, защото пристига според очакванията, в ритъм едно. Втората бележка пристига при броене четири от ритъм едно, малко преди бит две. Тъй като е нестандартно, втората нота е синкопирана. Третата нота идва в третия ритъм, така че не е синкопирана. Четвъртата нота пристига точно преди четвъртия ритъм (при броене четири от ритъма три), така че е синкопирана.

В музиката са възможни други видове синкопации, в които няма да навлизаме в подробности. Вместо това, нека разгледаме как да синхронизираме танцовите стъпки.

Суинг танци и синкопация

Swing е описание на това как да поставите ритми и половинки, докато синкопацията е за поставяне на акценти на неочаквани места.

Суингът е част от основните правила, докато синкопирането е нарушение на правилата. синкопацията по същество означава да се противопоставят на очакванията и да се разклати или наруши равномерният ритмичен поток. За разлика от тях ритъмът на люлеене може да бъде хипнотичен, обединяващ и плавен. Въпреки че суингът може да се е развил като вид синкопация, тези два термина не са взаимозаменяеми и не означават едно и също нещо.

Танцьорът създава акцент, когато направи крачка. Но можете да създадете силен акцент, като направите стъпка по-висока от нормалното, забавите леко и след това пристъпите бързо, за да стигнете навреме. Танцьорът също може да подчертае стъпките си, като потупва с крак или изпълнява необичайни движения с торса си.

Някои начини за синкопиране на суинг танци

Промяна на водещите

При размахване понякога лидерът отстъпва с левия си крак на брой едно и кара последователя си да пристъпи напред. Като отстъпва назад и насочва последователя напред, лидерът акцентира върху това време.

Въпреки това, нормалният акцент в музиката е в ритъм едно, така че няма синкопация. Последователят обаче може да синкопира, като отхвърли поканата на лидера да пристъпи напред и прави нов ход (проактивен последовател!).

Правене на почивки (интервали на мълчание)

Например, при броене едно, когато лидерът извика последователя напред, той може просто да почука с петата си по земята, вместо да продължи напред. Това обикновено изненадва лидера, който не е свикнал да синкопира, защото очаква последователят да напредне.

За да работи това и да бъде свързано с лидера, последователят може да остави ръката му да напредва, но не и тялото си. В музиката бихме казали, че той си почива. Като не се движи напред, премахва ударението на напрегнатото, което обикновено е с ударение. В допълнение, за да остане във връзка с лидера, последователят може да извади десния си крак, като стъпва с върха на този крак върху „Y“ на ритъма.

Чрез внезапно въвеждане на пауза (отказ от стъпка и превключване на тежестта) при броене едно и след това пристъпване към неуспеха, последователят се синхронизира. Този модел понякога се нарича „смяна на топка-топка“ (докоснете земята с петата, стъпвайте на пръста на същия крак и след това преместете тежестта на другия крак). Друга подобна синкопация в танца се получава при изпълнение на ритник на брой едно (смяна на ритник-топка).

Тоест, танцьорът може да синкопира, като изпълни неочаквана стъпка на докосване или стъпка с ритник в силен ритъм, в който обикновено се очаква промяна в теглото.. Това е като музиканта, който създава синкопация, като не свири нота в времето, което обикновено е стресирано.

Акцентиране на слаб ритъм

Друг начин за синкопиране би бил да се извърши тъпчене при слаб ритъм. Например, лидерът може да тъпче десния си крак на брой 6 (без да променя тежестта). Това създава мощен акцент, както и вдигане на шум! Това е особено ефективно, ако музиката подчертава и това мънисто, с чинелен удар или друг мощен акцент. Сметката може да бъде:

Един ... Два ... Три и Четири ... Пет и ШЕСТ (тъпчете с десния крак, поддържайки тежестта на левия крак).

Тъй като лидерът държи тежестта на левия си крак, той може да измести тежестта на „Y“ от брой 6, за да се върне към нормалния модел.

Координиране на синкопирането с музика

Ние танцуваме под музиката, така че синкопациите в танца ще блестят по-ярко, когато съвпадат със силни музикални синкопации. Възможно е да се въведе синкопиране в танца, когато музиката не се синхронизира, въпреки че не е толкова ефективна или забавна.

Когато за първи път се учим да използваме синкопация в нашия танц, не винаги ще можем да го адаптираме към музиката и ще трябва да практикуваме много преди да стане естествено. В крайна сметка целта ще бъде да направим нашите синкопации възможно най-добре съобразени с музиката.

За финал ви оставяме пример за танц, който широко използва синкопация, използвайки голямо разнообразие от ресурси: