Книга, издадена от университета в Гранада, възстановява ролята на писателя в творчеството на композитора от кръстосванията между двамата и драматурга Грегорио Мартинес Сиера

Това е история, която крие една от големите несправедливости в историята на музиката на нашата страна. Включва най-важния испански композитор от миналия век, либретистът на някои от най-забележителните му творби и жената, която всъщност е автор на текстовете, които по-късно са поставени на музика. Редакционният университет на Гранада е имал добра идея да събере в един том кореспонденцията, която Фала е водила с Грегорио Мартинес Сиера и Мария Лехарага. От това приятелство, до голяма степен епистоларно, възникват балетът "El amor brujo" и пантомимата "El corregidor y la molinera", които по-късно ще дадат началото на "Триъгълната шапка".

жена

«Епистолар. Мануел де Фала-Мария Лехарага и Грегорио Мартинес Сиера (1913-1943) », под грижите на Mª Luz González Peña и Juan Aguilera Sastre, това ни позволява да знаем тънкостите на това сътрудничество, но също така ни помага да възстановим фигура, която е останала в сянка в продължение на твърде много години.

Мария Лехарага беше ключово име в живота на Мануел де Фала, дори много преди да се срещнат. Тя е автор на книга, озаглавена „Гранада, емоционален пътеводител“, издадена в Париж през 1910 г. и която е купила във френската столица Фала през тази година. Който беше уловен от великолепните описания, които се появиха на тези страници, особено тези, посветени на водата на Алхамбра, които в крайна сметка ще вдъхновят композитора с неговите „Нощи в градините на Испания“. Lejárraga беше доволна да разбере, въпреки че тази книга е подписана от съпруга й Мартинес Сиера.

Грегорио и Мария се венчаха на 30 ноември 1900 г. Той беше едно от големите имена в сценичните изкуства в ранните години на 20-ти век, в допълнение към подписването на успешни пиеси, преводи, есета и романи. Сега знаем, че тя всъщност е автор на тази обилна продукция. Тя беше, както я определи биографът Антонина Родриго, „жена в сянка“. Lejárraga се отказа от собствената си кариера, за да изгради тази на съпруга си, създавайки един вид литературно общество, което продължи след окончателната раздяла на двойката през 1921 г., когато Мартинес Сиера започва връзка с младата актриса Каталина Барсена, която ще бъде майка на сина му.

Двойката и музикантът се срещнаха през 1913 г. в Париж, въпреки че приятелството и сътрудничеството започнаха да набират тегло, след като Фала напусна френската столица, за да се установи в Мадрид, преди да направи скока, както мечтаеше, в Гранада. Доверието и приятелството, особено между Фала и Лехарага, се появяват в тези писма, в които тя казва на „Дон Мануе“, както го нарича нежно, че „ти си ангел. с много лош почерк. Толкова лошо, че не разбирам сбогом на писмата и трябва да си представя, с вяра, че те означават нещо на привързаност ».

Фала знаеше, че Мария е тази, която отговаря за написването на неговите либрета, а не Грегорио. Имаме добър пример с „El Pan de Ronda, който има вкус на истина“, песен, чийто текст Lejárraga изпраща в писмо от 10 април 1914 г .: „Там отива Pan de Ronda. Както разбирате, психологията на пеещия е, че добрата душа, която би искала да повярва в част от нещата, и не може, защото в живота й бяха дадени много неравности, придържа се към хляба, защото няма какво по-добро да държи нататък до. В допълнение към хляба и особено това не е! те могат музикално да означават част от илюзии и бегли, но истински емоции. Сложих го в почти популярно метро, ​​защото хлябът от роска е нещо, което хората имат. Ще отпразнувам, че ви харесва и ви вдъхновява. Ще бъде любопитно да разбера как се казва в музиката, че улиците са бели. Предполагам, че става въпрос за кларинета и виолончелите. Ти знаеш! "

С любовника на съпруга си

Отговорът на Фала показва ентусиазма за текста на Лехарага: «Приятелят ми, който се възхищавах:„ El pan de Ronda “ме хареса по необикновен начин. Мисля, че музиката вълшебно ще тече от думите ти към теб. Искам да се захвана с това! ". Писателят намери добър приятел в музиканта, но и на необходимия съучастник, на когото тя може да обясни изпитанието, което е преживяла със съпруга си, и връзката, която той е имал с Каталина Барсена, която тя нарича „Мадама“ в някакво писмо. В един добре познат, от 17 март 1916 г., Мария разказва пътуване през Малага и Кордоба, придружено от Мартинес Сиера и самата Барсена.

Това преживяване беше болезнено до степен, както той пише на Фала, да пожелае собствената си смърт: «Мадама беше освободена и този човек беше сляп; При всеки свой подвиг тя не ми харесваше оплакванията, сякаш по моя вина тя ме обиди; Вече не знаех по кой път да тръгна: всяко мое разочарование, експертно подготвено от нея, беше, разбира се, неин триумф. и радостта от триумфа е загубена. Тя беше толкова сигурна, че е абсолютна господарка на ситуацията, че вчера направи грешна стъпка, че не посмях да чакам ».

Свлачище принуди тримата да удължат пътуването, както пише Lejárraga. Това пътуване беше използвано от актрисата, за да „покаже, че тя е„ съпругата “,„ избраният “,„ единственият “, а аз бях малко по-малко от куфар, когото тя заминава на път с благотворителна цел. Бог ми даде сили да не кажа нито една дума или да направя лице - вярно е, че ужасното нещо, което облече заинтересованата страна, ми помогна. И към всичко това, вали непрекъснато ».

И накрая, на следващия ден, бедната Мария остана сама в Ронда, докато съпругът и любовникът й замина за Андалусия. В писмото тя признава, че „сега се спъват по тези пътища, но не вървят сами и освен това аз съм с тях по-присъстващ, отколкото ако бях лично, както никога, повече от всякога. Това очаквах почти безнадеждно. Той умее толкова добре да се преструва на невинност, скръб, примирение! Но вчера имах на лицето си желанието да ме удуши и дори да го удавя, защото се остави да бъде хванат».

Друга от големите теми, които възникват в тези писма, са икономическите проблеми, които преследват композитора от години. В тази връзка, Мария е тази, която насърчава стартирането на творби, които представляват отдих във намаляващите финанси на Falla. Такъв е случаят например с „El corregidor y la molinera“, преамбюл на онова, което по-късно ще се превърне в „El sombrero de tres picos“, един от безспорните големи международни успехи на музиканта.

В писмата виждаме как писателят го подтиква да композира по-бързо. На 1 юни 1915 г. Lejárraga ви помоли за първи път да работите върху «The corregidor y la molinera»: «Откакто минавам между пламъците на ада, имам бясно желание да планирам за вас оптимистичен и радостен акт, че знаете, че да кацате, хляб и лайка и да давате глупаци пари, както би казал маестро Турина ». Той не сгреши.