Пако Янез

0.0004951 След като отворихме (и се насладихме) съкровищницата от поредицата на Collector's Edition, посветена на режисьори (EuroArts 3075094), днес разглеждаме блу-рей, фокусиран върху пианото, отново с необичайна продължителност: 945 минути, в които отново намираме музикални бижута в много различни състояния на съхранение по отношение на качеството на изображението и звука, с повечето записи на телевизионно произход.

съкровищниците

Главата, посветена на Жорж Цифра, отпада в неговата оркестрова пиеса: Вариации Симфоники (1885) от César Franck, партитура с дирижиране на György Cziffra Junior, малко начинаещ и по-джудже от оскъдния отговор на Orchester National de l’ORTF. По-добри са подходите, вече сами, от Цифра до Шопен: брилянтни и весели; и Лист, дълбок и медитативен. Но за дълбочина и аромат за друго време, интерпретацията, която Бено Мойсейвич направи през 1954 г. (включена в тази глава) на Увертюра на Танхаузер (1842-45) Вагнериан, в аранжимент за пиано от Франц Лист. Широкото дишане на неговата фраза, героичният мистицизъм, който той придава на четенето си, тържествеността на това, ни говорят за романтизъм, приложен към клавиатурата, който днес е загубен.

Следващата глава е по-скоро диригент, отколкото пианист. Имаме предвид Андре Клуйтенс, чиито симфонични фрагменти от Daphnis et Chloé (1909-12) Равелиано, с отлични резултати, особено в звуковата и тембралната чувственост; както и Снимки от изложба (1874; оркестрация от Морис Равел от 1922) от Мусоргски (също присъства в BD на директорите на изданието на този колекционер, дирижиран от Карло Мария Джулини, което постига по-добри резултати от Клуйтенс, особено от оркестъра). Чайковски и неговите Концерт за пиано и оркестър No1 си-бемол минор Оп. 23 (1874-75; рев., 1879/1888) вече обединява диригент и пианист, Емил Гилелс, който предлага урок по славянска сила и музикалност на тази страница; въпреки че отново трябва да се позовем на недостатъчен оркестър, независимо дали го сравняваме със записа на самия Гилелс двадесет години по-късно, през 1979 г., със Зубин Мехта и Нюйоркската филхармония, или ако се позоваваме на друго издание на EuroArts с огромни резултати: Даниел Баренбойм със Серджиу Целибидаче през 1991 г. (EuroArts 2059118). Пълна глава ла Соната за пиано No3 ля минор 28 (1917) от Прокофиев, превъзходно, в ръцете на Гилелс, въпреки че звукозаписът не помага.

Главата, посветена на Байрон Джанис, страда още повече от тази оркестрова слабост, открита в голяма част от предишните глави, особено по отношение на Концерт за пиано и оркестър No 3 в до мажор оп. 26 (1917-21) от Прокофиев, с много мека насока от Пол Парай. В Рапсодия на тема Паганини оп. 43 (1934), от Рахманинов, намираме Луи дьо Фромен, по-вдъхновен от режисурата, но все пак е донякъде маниеристичен прочит. За да се задълбочи с повече музикалност и по-добри инструментални постижения, на тези страници човек би се позовал, наред с други и най-вече, на четенията на Ашкенази за Дека.

За да завършим тази много широка селекция, от Алфред Брендел слушаме неговата версия от 1970 г. на Соната за пиано No 29 в си бемол мажор "Hammerklavier" (1817-18) от Бетовен; страница, в която впечатляващо четвърто движение се откроява благодарение на своята конструктивна логика, безмилостния си пръст и непреодолимия механизъм. Предишните три движения обаче са по-строги, донякъде щадящи музикалността, особено студено „Adagio sostenuto“ и липсващо разширение във фразата, много обвързани и твърде сдържани. Отново, в EuroArts имаме "Hammerklavier" много по-препоръчително и възвишено в ръцете на гореспоменатия Даниел Баренбойм.

По този начин, по-художествено неправилен BD от този, посветен на режисьори, където намерихме наистина капитални версии. Тук можем да се класираме като напълно изключителни някои от дуетите на Клаудио Арау и Артуро Бенедети Микеланджели; в допълнение към интереса, който размишленията на Глен Гулд и изключително личните четения представляват. Както вече посочихме в BD на режисьорите, звукът е монофоничен и силно променлив по качество. Същото се случва и с изображението (отново с испански субтитри за Алхимикът). Съотношенията на изображенията са 4: 3, във формат NTSC. Звукът е представен в PCM 2.0 Dual Mono и Dolby Digital 2.0 Dual Mono.

Този Blu-ray е изпратен за преглед от EuroArts