В тези времена, когато изглежда, че киното е намерило новата стъпка в своето завладяване на провокация и противоречия под името „Сръбски филм“, филм, който предизвика сензации, открити на последния фестивал в Ситжес, новият ни наборник Хавиер Г. Тригалес, се подготвя добросъвестно - тоест с непробит стомах - за специален филм, който по време на излизането им силно скандализира определени сектори. И сървърът е в състояние да говори в специалното на Стенли Кубрик, точно за най-противоречивия филм от цялата му филмография, 'Портокал с часовников механизъм' (‘A Clockwork Orange’, 1971), тази, която все още, почти 40 години след осъществяването си, продължава да провокира екстремна любов и омраза в еднаква степен.
Допреди няколко години бях твърд поддръжник на този филм, дори го считах за един от най-високите стандарти на Кубрик. В този преглед на работата си обаче рецензентът на „Часовник портокал“ откри напълно дразнещ филм, също много добре заснет; преувеличена история, също пълна с интерес - въпреки това част от романа, написан от Антъни Бърджис- и особено нещо, което рядко се среща в киното на режисьора в Ню Йорк, огромно разстояние между формата и фона. Кубрик, един от най-перфекционистките режисьори в историята, довежда своя краен стил до краен предел, опитвайки предложение, подобно на това на „2001: Космическа одисея“ („2001: A Space Odyssey“, 1968), но с насилие като фон.
Както в много от неговите творби, Кубрик - който за пръв път се сблъсква само с писането на сценарий - разделя филма си на три отлично различими акта. Първият разказва без ред и критерии за приключенията на Алекс, главният герой на историята, и неговите дрянки, докато те си вършат работата. Изнасилвания, битки, убийства, те само и изключително живеят за това. Постановката на Кубрик е много прецизна, никога не показва повече от необходимото, въпреки че през 1972 г. мнозина разкъсаха дрехите си. Ясно е, че намерението на Кубрик е да провокира и той със сигурност успява - по-скоро бих говорил за дразнещо - но не защото сцените в този първи блок са изключително насилствени, а защото няма никакво обяснение за събитията, които минават пред него. нашата ретина.
Ние не знаем, нито предполагат, мотивацията на Алекс и неговите приятели за насилието, което тече през вените им. В далечното или близко бъдеще, в Англия, която изглежда е разположена другаде, Алекс и неговите приятели тичат свободно, практикувайки анархия, което предполага, че подобно екстремно поведение е нещо напълно естествено в обществото, в което живеят. Преди да скочи във втория блок, Кубрик ни дава шанс да видим как живее Алекс. В къщата на родителите си, слушайки записи на Лудвиг ван Бетовен, той прекарва времето си, играейки пропуски, за да не ходи на уроци или да заведе няколко момичета вкъщи за тройка. Той дори получава посещение от социален работник, сцена с ясни сексуални конотации, които остават там. В крайна сметка Кубрик е смел, но може би не чак толкова.
Вторият блок разказва как Алекс е заловен и затворен, който е предаден от собствените си спътници, без причините за това да са твърде ясни. Обвинен в смъртта на жена, той ще излежи 14 години затвор. Кубрик прекарва необичайно много време, за да разказва анекдотични неща, като влизането на Алекс в затвора. Този преминава от изключително насилствен и непочтен човек до модел затворник. Тази част е пълна с хумор, всички знаем, че Алекс се преструва, единственият му интерес е да се държи добре, за да се подложи на нов експеримент в рехабилитация, за който ще му бъде предоставена свобода. Каквото и да е необходимо, за да излезеш от затвора.
Преди да преминете към третия блок, се случва една от най-интересните точки от историята. Кубрик атакува Църквата чрез фигурата на свещеник, който е нещо като наставник на Алекс, когото подло заблуждава, вярвайки, че иска да бъде добър човек. Има няколко сцени, в които режисьорът се подиграва на религията, но в същото време поставя в устата на споменатия герой най-последователната фраза от цялата история, тази, в която той се оплаква от експеримента на правителството за реабилитация на насилствени хора, като твърди, че с Това напълно обезсилва способността на човека да избира. Оплакването на Кубрик започва да се оформя. Свидетели сме на зверствата на Алекс и сега той е този, който е подложен на други видове жестокости, с тази разлика, че те са подкрепени от закона.
Третият блок представя възстановен Алекс за обществото, но по ирония на съдбата всичко се обърква. В напълно симетрична приказка Кубрик връща Алекс на местата, където е бил преди да влезе в затвора. Той среща просяк, който е бил пребит и този път нашият многострадален герой е този, който бива ритан и набиван. Той е спасен от тази ситуация от бившите си приятели, които сега са полицаи, и почти умиращ се оказва в къща, където изнасилва жена и оставя съпруга й парализиран. Този, който е чувал за Алекс по вестниците, го използва за политически цели и предизвиква опит за самоубийство. Алекс разбира, че свободата има висока цена, но въпреки това нещата в крайна сметка ще се обърнат на негова страна. Той ще бъде използван като медиен инструмент за атака на ужасяващите правителствени методи за реабилитация на престъпници. Бетовен звучи отново в цялото си великолепие - на два високоговорителя, които практически приличат на два монолита, в ясна алюзия за предишния филм на Кубрик - и Алекс се възстановява напълно.
Като оставим настрана техническата експертиза на филма, Кубрик не стига до никъде с непрекъснатата си провокация. Той оставя Алекс същият като в началото, със същите си желания и пориви, само че този път той се възхищава от всички, които го гледат състрадателно, че е резултат от ожесточените правителствени експерименти. Казват, че Кубрик е пропуснал последния епизод от романа на Бърджис, защото е чел американското издание, което не е съдържало споменатия епилог. Той разказва как Алекс се е върнал към старите си начини, но накрая е оставил насилствената си поза от скука, в крайна сметка създавайки семейство. Във филма на Кубрик Алекс - посветен Малкълм Макдауъл, понякога много хисторични и непоносими - не еволюира, характерът няма крива, макар да изглежда, че има.
По този начин Кубрик не стига чак до Бърджис и, което е още по-лошо, неговият филм стартира доста демагогичен дискурс за насилието, което води почти неволно - или може би да - едно от най-големите извинения за това, което някога е виждал на екран. Това бъдеще, в което всички млади хора са готини, старите пияни скитници и всеки представител на властта бездушно същество, разкрива желанието на Кубрик да бъде противоречив само заради него. Филмът е изтеглен от Англия от самия режисьор, когато научава, че група млади хора имитират дрогите във филма. Той не е възстановен отново до 2000 година.
'Портокал с часовников механизъм' Това е отличен филм, когато сте тийнейджър и бунтът срещу всякаква сила е на повърхността. С течение на времето той се разкри пред мен като визуално завладяващ филм - Кубрик беше един от великите в това, без съмнение - но не стигна дотам, въпреки дълбоките иронии и че те показаха Кубрик с нещо, което те казаха, нямаха, чувство за хумор. От това в 'Портокал с часовников механизъм' има достатъчно.