9 август 2020 г.
Има филми, които изненадват, филми, които изтичат с годините, филми, които в крайна сметка са чисто забавление за техния автор, и филми, които дори не са филми. Thalasso (2019) има странното качество да бъде част от четирите категории, въпреки факта, че някои изглеждат взаимно изключващи се. Защото Таласо е преди всичко пародийно упражнение, макет на филм, изпълнен с неразбираеми моменти, бурлескни ситуации и доста мръсен.
Това е продължението на L’enlèvement de Michel Houellebecq (2014), написано и режисирано от Guillaume Nicloux, в което той разказва за предполагаемото отвличане на писателя Michel Houellebecq, който играе себе си като отвлечения автор. Въпреки че по този повод сценарият спечели наградата на филмовия фестивал Tribeca на Nicloux, с Thalasso той не достига степента на оригиналност и усъвършенстване, която той получи с предисторията, въпреки че продължава да предлага пример за доброто състояние на творческата му екипировка.
Написан в съавторство с Дария Панченко, този път Гийом Никлукс ни настанява в Кабур (Нормандия), в център за здравословни терапии и търсене на благосъстояние. Мишел Уелбек, писателят, който беше отвлечен преди пет години, спира дотук. Той е приет да се подложи на внимателно лечение с таласотерапия, състоящо се от непоклатими пречистващи и регенеративни дейности. Уелбебек обаче не се справя добре със затвореността си в центъра; нещо повече, не може да го понесе. Те ограничават консумацията на алкохол и ви забраняват да опитвате вкусна диета или да пушите тютюн, което допълнително увеличава нивото на стрес. Режимът, наложен от диетолога, е странен и спазването на тези спартански графици го кара да иска да избяга от там на принудителен марш.
В своите здрави мъки той ще има партньор в оплакванията, Жерар Депардийо, който също е интерниран за лечение на детокс, но чиято стая се превръща в специална делегация на черен пазар, окъпан в червено вино, гарнирано с тютюн, отлежало сирене и фоа. С Депардийо престоят в Кабур ще бъде много по-приятен за Уелбебек, въпреки че ледените душове с маркуч, калта, термалните води и криотерапията не се вписват съвсем в плановете му за живот.
Очевидното спокойствие на центъра ще бъде изместено с пристигането на неговите похитители, с които той изглежда поддържа близки приятелски отношения. По този повод пристига Матийо (Mathieu Nicourt), за да й каже, че нейната осемдесетгодишна майка е избягала, изоставяйки баща си, молейки Мишел за помощта му при намирането ѝ. Заедно с тях ще бъде и неговата партньорка Дария (Дария Панченко), гледачка, която се съмнява в откровеността на Уелебек, а също Максим (Максим Лефрансоа) и Люк (Люк Шварц), които ще се появят в терапевтичния център, за да раздават справедливост по насилствения им начин, весел и сюрреалистично.
Представен в официалната секция на фестивала в Сан Себастиан, може би в наивна и подредена година като 2019, този филм можеше да предизвика фурор, но веригата от неочаквани и дори странни събития, които претъпкаха 2020 г., ни канят да видим най-хаотичния филм с нови очи от Гийом Никлу.
Може би неговата силна страна, в допълнение към умишлено реалистичната фотография на Кристоф Офенщайн, е способността му да изобретява, решителното му търсене на объркване и странността, причинена от неговите диалози, сюжета и собствения му подход.
Автентично кинематографично безумие, подписано от провокативен автор, Таласо придобива безпрецедентно и дори комично измерение с течение на времето, което ни кара да забравим грубостта на някои коментари, политическото му позициониране или гротескния, прегазен и поклоннически край.
Филм, който, накратко, заслужава да бъде видян поне веднъж в живота, макар и само за да потвърди, че киното във всичките му форми все още има какво да деконструира и разкаже.
Лусия Тело Диас
Журналист и филмов критик. Учител и доктор кинефил. Понякога сценарист, а понякога добър. Насочвам дирижабъла и преподавам на обучаемите
@LUCIATELLODIAZ