От 5 август фестивалът Пералада се задълбочава в един от централните персонажи в историята на операта, когото Азорин ‘овластява’, за да му даде по-отворена и приобщаваща визия

травиата

След „Историята на войника, отговарящ за Ла Фура“, „Травиата“ на Верди пристига в Пералада с ново предложение, подписано от активния, вездесъщ и изискан Пако Азорин, който отдавна е пуснал първоначалната си работа като сценограф и е изпълнил с удоволствие до този на сценичния режисьор, за когото също му липсват въображение и ресурси. Последната демонстрация, която имахме преди седмици в Римския театър в Мерида, където той издигна монументална постановка на Самсон и Далила де Сен Санс.

Неговата Tosca в Liceo беше прегледана преди няколко седмици, регистата сега се потапя в трудния проблем на Виолета Валери, към който иска да даде настоящи пристрастия чрез поглед, който подчертава ценностите на феминизма. Под заглавието на една от прочутите кабалети на Верди, Semper libera, в която Виолета прокламира своята бясна независимост и свобода и потвърждава личността си като жена, тя иска да даде на нещастния герой представително измерение на начин на мислене и битие. "Овластяването на жените в началото на 21 век ни позволи да видим света с други очи, с много по-отворена, глобална и приобщаваща визия", казва Азорин.

Гласът на Баканова е подходящ за характера на страдащата и решителна жена. Пейте с имущество и емоция

Пиаве и Верди облякоха куртизанката със ценности, които я превърнаха в един от най-важните персонажи в тяхната продукция, un същество, което расте, което се трансформира, което се развива и което се изправя срещу банално, кухо общество. В тази връзка дуетът, който младата жена поддържа с Джорджо Гермонт, баща на любимия й Алфредо, е разкриващ и където талантът на актриса-певица е показан по специален начин.

Вярваме, че има основание за това мило живописно и драматично създание, което е Виолета, да бъде възвишено и разпознато в зала „Парк дел Кастило“ на 5 август в плътта и гласа на 34-годишната рускиня Екатерина Баканова, която скочи на славата през 2015 г., когато тя трябваше да замени след няколко часа, на сцената на Ковънт Гардън, обявената Соня Йончева точно в тази сложна роля, която тя изисква, винаги се е казвало и в нея има част от истината, три различни сопрани: лек за първо действие, лирика за второ и драматично за трето. Но това не е строго вярно. Да, певицата е помолена за нещо лесно в края на първия кадър, точно в гореспоменатата Semper libera cabaletta, но трябва да се отбележи, че пеещата линия е по-скоро централна и че някои прекалено високи честоти не са написани.

Очевидно е, че една малка, подобно на онези известни испански жени от началото на ХХ век, с фамилия Barrientos, Capsir, De Hidalgo или Galvany, може да възпроизведе горгоритотата, но не и да даде исканото подобряване на характера на страдащата и решителна жена. Гласът на Баканова се адаптира доста добре, макар че може би е прекалено ясен, този на лирика, граничеща с лиричната светлина, излъчена фронтално с леки носови опори. Това е добре образован, хомогенен, сребрист инструмент, с добре поставени високи честоти, малко проницателни покрай естествения си. Пейте с имущество и емоция при липса на по-голям и по-добър контрол на динамиката и цветовете.

До него ще бъде северноамериканският тенор Рене Барбера, победител в конкурса Operalia. Виждаме го в излишна светлина, леко, белезникаво за ролята на Алфредо, предназначено за глас с по-голяма лирична тежест, който може да придаде на героя исканите половин мерки. Разбира се: високите са осигурени при него. Като част от Germont старши с баритона, също американец, Quinn Kelsey, с компактен и солиден инструмент, с не особено изискан стил, нещо, което може да отиде добре на омразния характер. Лаура Вила и Марта Урбиета ще се справят добре с Флора и Анина. Оркестърът Liceo и хорът Intermezzo, две компетентни формации, ще бъдат, както всички тях, ръководени от знаещата и вече ветеран диригентска палка на Riccardo Frizza.