Братята сестри.
Идвам вкъщи
От Ерик Естрада
TIFF 2018
Cinegarage
Двама братя, Ели и Чарли, бягат от нещо и гонят някого. Непогрешими шумолещи, непобедими въоръжени мъже, те са тези, които отварят вратата на разказ, който оттам обещава да достигне нива на мечтите, моменти на вдъхновение, които между изгаряне на коне и безсрамни намигвания или към Големият грабеж на влак (че Хоакин Феникс насочвайки пистолета си право към екрана, очи като искри) или към уестърни с малко по-малко тегло те обещават да достигнат тези особени моменти, които Audiard той обикновено раздава в историите си за изследване на хора, за измъчени герои или за бурни духове. Но изглежда Братята сестри търсете други видове цели.
В Орегона на златната треска Audiard също изградете a пътен филм на кон, от преследване, разказано на няколко гласа, нещо, което причинява понякога тона на западен избледняването между тези двама братя и от други изглежда призрачно с вечното противоречие в пола: цивилизация срещу свободата, навлизането на технологиите на негостоприемния запад, Бъч Касиди и Сънданс Кид.
Скитане в приключенията на сестрите братя, Audiard ни позволява да видим много от връзките, които обединяват и може би дори разделят тези двама мъже, до врата им в преследване, което може да бъде бягство от самите тях, и това в най-мрачните им моменти, в най-насилствените глави на Братята сестри (тъй като има дози кръв и барут) това може да бъде и самоубийствено пътуване, никога няма да разберем защо.
Търсене. Тъй като намигванията и проблемите, на които братята сестри обикновено се щадят от косата, Audiard очертава истинската тема на вашия филм. Тези братя не са второстепенни шумотевици, те не само търсят златото на своите присвоявания или да извършат най-доброто нападение с влакове в историята. Виждаме ги как си взаимодействат, общуват, наказват се и се възнаграждават в поредица от ситуации, които отново ни изваждат от западен конвенционални и ни подхождат много близо до лека, но бурна комедия или интензивна драма за търсенето, а Търсене.
Разказан с различни гласове, филмът понякога превръща братята Сестри в легенда, а друг път ги прави двойка, екип, в който оцеляването е крайната цел, но отново сред онези много гласове и сред онези глави, които може би дори изглеждат разединени, Audiard това показва, че тези мъже търсят нещо, нещо повече, нещо различно, може би нещо, което вече са имали и са загубили, но не в отмъстителния дух на Джеси Джеймс И брат му Франк, потънал в горчивина и нещастие, но в нещо много по-дълбоко и вероятно от съществено значение.
Дъмбелът Джон С. Райли - Хоакин Феникс изгражда с чувство, достойно за учудване (никой не би повярвал, че тези двамата са братя и въпреки това купуваме идеята веднага щом ги видим заедно) историята на братята, търсенето на справедливост, което всякакъв вид власт не е в състояние да предостави в този Орегон от реки, наводнени със злато и химикали, които го превръщат в смъртен капан, достоен за най-добрия филм на ужасите. В това отмъщение братята преминават от преследване към преследване и отново се опитват да извършат акт, който сега, вместо самоубийство, изглежда им дава свобода.
И в последния удар, с павираната пътека от трупове, обсипани със собствена кръв, с раницата, пълна с легенди, генерирани от самите тях, братята Сестри са свободни да се върнат у дома, дом, който Audiard изобразява и свързва с простота, която дори изглежда откровена, но това трансформира всичко, което сме виждали до този момент. Братята сестри най-накрая се вижда какъв е, асо в ръкава на Audiard това придава значение на името, което го прави дебело и това променя отново представата, която имахме за неговите герои. От разбойниците до търсачите на злато и двамата в крайна сметка завършват търсенето на дом, може би невъзможно на стария запад, може би завършването на самоубийственото пътуване, може би метафора за трагичен край, който никой не осъзнава. Може би нещо друго.
Братята сестри
(Франция-Испания-Румъния-САЩ, 2018)
Насоки: Жак Аудиар
Те действат: Джон С. Райли, Хоакин Феникс, Джейк Гиленхол, Риз Ахмед
Сценарий: Жак Аудиар, Томас бидегайн
Фотография: Беноа Деби
Продължителност: 121 минути.