Монтажът на Пако Азорин превръща героя в операта на Верди, който се опитва да се разбунтува срещу мачизма

Свободна, смела и радикално феминистка. Виолета Валери, парижката куртизанка, която Джузепе Верди превърна в движещия се герой на La traviata, обявява желанието си за свобода в своята ария Semper libera, направена от испанския сценичен режисьор и сценограф Пако Азорин, постоянният лайтмотив на съвременния монтаж, че фестивалът Премиерата на Castell de Peralada бе в понеделник под експертната и добре нюансирана музикална режисура на италианеца Riccardo Frizza. Със забележително изпълнение като актриса и певица, руското сопрано Екатерина Баканова беше големият победител в актьорския състав.

изненадва

Пералада с гордост защитава страстта си към операта, като прави премиера на собствената си продукция всяка година. Верди обикновено им носи късмет и след успеха, постигнат с Otello, Азорин се завръща на фестивала Empordà с втората част от триптих на Верди, който ще завърши догодина с Aida. С иновативни функции, в атрактивната си театрална концепция на La Traviata, изпълнението на екип от седем акробати и двама танцьори беше изненадано от мощен аудиовизуален дисплей.

В монтажа има много идеи - нова копродукция на Пералада и Опера де Овиедо, чиято грандиозна сценография, обогатена с платна, нарисувани от самия Азорин, повдига пода на апартамента на Виолета с четирите си ефектни билярдни маси на височината на сцената на Auditori Parc del Castell. Сцена, превърната в стена/огледало, на която групата на безстрашни акробати и танцьори улавя спомените и копнежите от живота на героинята на популярната опера, базирана на горчивия отказ от любовта от безсмъртната Маргарита Готие от La dama de las камелии, от Александър Дюма-младши.

Донякъде объркващо е появата на сцената на момиче - дъщеря на Алфредо и Виолета - но също така и на бъдеща жена, жертва на игото на мачистите и лицемерния буржоазен морал. Азорин подчертава в погледа си състоянието на свободна жена, която се бори срещу конвенциите, но в крайна сметка фаталната съдба на куртизанка с панталони и по-голяма сексуална наглост, жертва на измамите на Гермонт Старши.

Съвременна - и следователно роман - постановка на много популярна опера, която радва, но не възторжава публиката на Пералада, която има тенденция да има доста консервативен оперен подход. Може би затова в крайна сметка аплодисментите бяха малко хладни.

Верди, майстор в изразяването на емоции чрез гласа, изисква от велики изпълнители да отдадат справедливост на шедьовър с поразително мелодично вдъхновение и вокален блясък. Frizza поддържа пулса на историята с абсолютно владеене на стила на Вердиан, въпреки че акустиката на открито дава своето влияние върху добрата работа на Симфонията на Gran Teatre del Liceu. Имаше повече интензивност и блясък в хоровите сцени, подготвени с майсторска ръка от Хосе Луис Басо, ръководещ прекрасния хор Intermezzo.

Публиката на Пералада обикновено харесва страхотните гласове - те са най-известните и най-желаните - и тези, които пристигнаха тази година с продукцията на La Traviata, не са част от този малък кръг. Но бяха добри. Особено Баканова, която триумфира във фестивалния си дебют със смела Виолета във високите точки, удобна в проходите на пъргавината и с интензивни драматични акценти. Забележителна и всеотдайна като актриса, тя възприемаше тежестта на театралното предложение възхитително. Донякъде мързелив в актьорската си роля, американският тенор Рене Барбера също получи големи аплодисменти в дебюта си с Алфредо с лек лиричен полет, благородни акценти и блестящи върхове.

С песен, която не винаги е в тон и груба фраза, американският баритон Куин Келси беше широко аплодиран със старши Гермонт - видимото лице на мачизма и естествения враг на Виолета в театралната история - на много децибели и бедни вердиански нюанси. В останалата част от разтворителите се откроиха Виченс Естеве Мадрид (Гастоун), Карлос Даза (Барон Дуфол) и Стефано Палачи (Доктор Гренвил).