25 години откакто открихме характера на Джон Макклейн, онзи полицай от Ню Йорк, който в Лос Анджелис трябва да се бори срещу маврите и християните, за да спаси любимата си от челюстите на злото. Точно като Свети Георги в митологията или по по-сложен начин, като Одисей, който се завръща в града си и осъзнава, че Пенелопа вече не тъче, и предпочита да се посвети на професията си и на децата си, дори да отрече фамилното си име и сватбения пръстен. . Всичко може да се прочете от един толкова прост филм като „Умирай трудно“ (1988), първият от поредицата, който вече е издаден в продължение на пет години, с пълна валидност в рамките на блокбъстър очаквани от международния касов офис. Защото „Дуро де Матар“, както го познавахме в Латинска Америка (в Испания го преименуваха на „Умирай трудно“ и все още не знаят как да поправят греха), е парадигма в екшъните, които никога не бива да се отхвърлят: добре казано, със запомнящи се изпълнения - особено във второстепенните -, с ритъм, който улавя всеки момент, и с толкова представления, колкото са направени гледания. В допълнение и именно това е най-ценното му богатство, това е напълно пристрастяваща история, както се демонстрира с „Трудно да се убие: Добър ден да умреш“, последната част от сагата.

Трудно убие

Джон Макклейн (Брус Уилис) научава, че синът му Джак (Джай Кортни) е лишен от свобода в Русия и че рискува доживотен затвор за екзекуция на мафиот. Притеснен от съдбата на своето потомство, той решава да отиде да го посети в Москва и след кацането разбира, че Джак всъщност е агент на ЦРУ, работещ за защита на важен свидетел, който може да компрометира разследването за трафик на ядрено оръжие. определена е цена за мълчанието му.

Това е първият оригинален сценарий за филм „Умирай трудно“ и се показва. Семейната тема е трансверсална към поредицата, като се отдалечава едва в третата част. Тук тази тема е централна и напречна, срещата между баща и син е от съществено значение за разбирането на сюжета и къде се генерират най-милите моменти. Самият Уилис, който действа като изпълнителен продуцент, призна, че намерението му е да съсредоточи конфликта върху семейните отношения и това се вижда във всяка сцена, която обгражда динамиката на бащата в търсене на изгубено време. Тъй като семейството на Макклейн не е свързано с прегръдки, но екшън сцените се разбират като отчитане от детството, разходка в парка, футболна игра между син и баща, с куршуми и експлозии между тях.

Като оставим настрана тази родителска връзка, изградена почти в играта, филмът, в неговите кратки деветдесет и няколко минути, е ефективно и забързано упражнение на класически холивудски екшън, със съответните завъртания на винта, изненади и суицидни действия. „Трудно да се убие: Добър ден за умиране“ е на нивото на забавлението, доставено от останалите четири предишни, осигуряващо чист, добре заснет филм, с атмосфера на цифрово изображение и осветление, което ни принуждава да се концентрираме върху сцени на екшън, в допълнение към създаването на усещане за „реалност“ дори при най-малко вероятните пируети и експлозии.