Това е, че руснаците бяха перфектните антагонисти на Холивуд от края на Втората война, съюзниците се превърнаха във врагове, тайни шпиони и без чувства, тези на света без цветове и с норми, идеалният контрапункт на научно-фантастичното кино и традицията на шпиони . Тази носталгия по злодей с разпознаваеми черти, който не се нуждаеше от конюнктура или обяснения като странния арабски свят, бавно се появи отново след триумфа на Тръмп и прекодирането на стари страхове. Понастоящем СССР е Русия на Путин и неговото геополитическо присъствие е трудно да се различи - от икономическата му гравитация в граничните райони до цифровото му намесване по света. Поради тази причина преместването на старите архетипове е безопасен пример за пресъздаване на тяхното присъствие от известни и вече посетени координати. 1980-те са перфектни като сцена на шоудаун, припомняйки десетилетие на възраждане на американската мощ и емблематичните холивудски дни на мечтите и приключенията.
Лъжите и невидимите страхове
Съветските шпиони бяха най-добрите
Какво биха били шпионските филми без злите комунисти? Студената война беше най-плодотворният от глобалните конфликти за шпионски измислици и таен контрабанда. Освещаването на поредицата Американците (2013-2018) беше едно от най-добрите доказателства, че този свят може да бъде много по-сложен, отколкото изглежда на повърхността . Двама съветски шпиони се проникват в американския живот като очарователна малка крайградска двойка, съблазнена от комфорта и чудесата на прогреса. Чудото, което Джоузеф Вайсберг постигна за шест сезона, беше да изчисти всички общи места от миналото, за да обиколи всяко едно от противоречията на епохата на Рейгън в същото упражнение на неговия портрет. Както руснаците, така и американците представляват двете лица на свят, създаден от разделения, но те откриват в техните прилики отговорите, за да разберат истинското му функциониране.
Също и поредицата Убийството на Ева той успя да преведе оцеляването на биполярната структура на предгорбачовския свят между стените на московски затвор и офисите на британската тайна служба в съвременна обстановка. Убийственият психопат Виланел (Джоди Комер) всъщност е млад изгнаник, извлечен от руските затвори и превърнат в екзекуционната ръка на международна мафиотска организация, която не познава географски или идеологически граници. Така създателят Фийби Уолър-Бридж оцветява като пародия актуализирането на разказа за шпионин от автора Люк Дженкинс, вдъхновен от писатели като Греъм Грийн или Джон Льо Каре. Днес съвременна Русия е далеч по-неуловим враг от този на ерата на Брежнев, с тоалети, закупени от бляскавите магазини от епохата на капитализма.
Носталгия по имперско време
Споменът от времето на Романови и клането на императорското семейство в ръцете на болшевишките пушки се превърна в идеалния материал за спомена за приятелска Русия. Очакваното завръщане на Матю Вайнер към стрийминга, след феномена на Луди хора, Това беше залог за освещаването на собственото му его и за възстановяването на една далечна трагедия, за да подхрани съвременните му отгласи. Romanoffs, издаден миналата година в Amazon Prime Video, е колекция от истории, които във всеки епизод преживяват загадките и тайните на династията Романови в настоящето на нейните потенциални наследници. Амбициозна и неравномерна в разделителната способност, идеята на Вайнер е да се справи с онази илюзия за разграничение, че реалността на следващия век беше отговорна за демонтирането. От мистерията на Анастасия до съдбата на бижутата и съкровищата на короната, всички частици от живота и смъртта на семейство Цар Николай II се разпространяват в тяхното преструване на величие и бляскава празнота, в тяхната божествена вяра и неговата кървава съдба, винаги виждан през очите на историческото му оцеляване и истинската стойност на неговото наследство.
Неотдавнашната премиера на Netflix „Последните царе“ отговаря на по-конвенционален опит да се проследи историята на Романови от възкачването на трона на последния им наследник през 19-ти век, до падането им от Руската революция през 20-ти. Абсурден и осеян с неточности, той съчетава документален и измислен отдих, за да вплете трагедия, на която никога не придава тежест, въпреки че целта му е да прочете миналото, оцветено в меланхолия за изгубените. Въпреки недостатъците му, интересното при тази страст към съдбовното царуващо семейство е необходимостта да се моделират мъченици пред вече познатите злодеи. Романови, които намират своя край в това клане по стените на бяла стая, са идеалните принцове за постоянна опера на герои и злодеи, което дава треската за Русия, с която Тръмп се подиграва в огнените си речи, ореол на трансцендентност.
Следващото издание на Екатерина Велика, Минисериалът на HBO за управлението на руската императрица през 1700 г. изглежда е последното звено в тази страст към тази загадъчна и неуловима нация . Хелън Мирън е тази, която трябва да даде тялото на принцеса София, пристигнала от Германия, за да превърне родината, наследена от Петър Велики, в една от най-важните сили в света. Увлекателно предизвикателство, защото трябва да следвате стъпките на Имперска прищявка (1934), екстравагантният филм на режисьора Йозеф фон Щернберг с участието на Марлен Дитрих. Там Каталина премина от наивност към самодържавие поради ударите, които животът и властта й бяха подготвили. Мирън проектира вече зряла императрица, суверен на монументална империя, в свят на мъже, в който тя трябва да се научи да изгражда власт в уединение и да я поддържа в компания. Страстта към Русия, почитана в имперското си минало, враг в комунистическите си години, загадъчна в настоящето, живее в разгара на историите, които все още очакват нейното откритие.