Манинг е роден във Ван Нуйс, Калифорния, през 1929 г., на няколко мили от ранчото Тарзана, собственост на Бъроуз, и седалището на печелившата компания Edgar Rice Burroughs Inc., която е контролирала експлоатацията на правата на Тарзан, като го е превърнала в регистрирана търговска марка . Голяма част от първите влияния, които той асимилира, се дължат на неделните страници, подписани от двамата му велики автори, в допълнение към самите литературни текстове. Духът му за разказване се формира в училищата по изкуствата, завършвайки следването си през последните години на 40-те години. По-късно, по време на службата си в американската армия, той беше мобилизиран и командирован в Япония в резултат на Корейската война, изпълнявайки географски функции като картографиране, факт, който не му попречи да нарисува лента, публикувана в бюлетини на военната база.с която започва дейността му като карикатурист.

Edgar Rice

През 1952 г., след лиценза му от активна служба, той е нает от Dell Comics, издател на Western Publishing Company, който има права да експлоатира Tarzan в комикси от 1947 г. Този договор се подкрепя от проучванията му в Лос Анджелис Институт по изкуствата и в Нюйоркското училище за визуални изкуства. В компанията той се сприятелява с Джеси „Мейс” Марш, главен карикатурист на специфичния за Тарзан сериал и първото доказано влияние като професионалист, факт, който също беше наложен от Dell. Всички карикатуристи, които работят върху сериалите на Тарзан, адаптират своите начини към недовършените и груби заглавия. Първата му работа като неакредитиран специалист по комикси, тъй като Dell поддържа коварен навик да не записва подписите на артистични екипи, е в две истории за Тарзан, публикувани съответно през март на Comics # 114, през 1954 г. и в 59, с датата на корицата август 1954 г. на заглавието на Tarzan.

Russ Manning, изцяло интегриран в отдела за изкуство на Dell, прави многобройни истории за своя списък с герои за издателя, публикуван в неговия родов седмичен сериал, Four Color или в съответната им специфична поредица, от 1952 до 1962 г. Заглавия като Sea Hunt, Wyatt Earp, Brothers of Spear, Dale Evans, Roy Rogers или Gene Autry, наред с други, се възползват от академичната му естетика. Тези произведения се редуват с пълнителни материали или допълнителни истории от поредицата Тарзан, когато главният карикатурист е бил Марш и сценаристът, духовник Гейлорд Дюбоа .

През август 1962 г. излиза последното издание на Тарзан от Dell Comics, 131, продължаващо изданието си и номерирано на Gold Key, също интегрирано в Western Publishing Company, започвайки от 132 от ноември 1962 г. Russ Manning, като добра част от персонала, допълва списъка на новия етикет за публикуване. Артистичната премиера на Manning в „Златен ключ“ се провежда в конкретния сериен Magnus Robot Fighter 4000 A.D., чийто първи брой датира от февруари 1963 г. и остава на пазара до 46 януари 1977 г. Манинг е архитект на първите 21 вноски и, след като е спрял да рисува там, сериалът започва да се държи капризно: само пет броя в 1969 г., две години, без да се появява, докато броят не излезе. 29, четири или пет броя годишно на последния етап. Подписът на Манинг всъщност се появява в броеве от 1 до 22 и от 28 до 43, но от 22 нататък всички те са препечатки на публикувани преди това материали.

От друга страна, екипът, сформиран от Марш и Дюбоа, остава в Тарзан до 153 г., със същите естетически и идеологически предпоставки като в предишния етап на Dell, вече показващи явни признаци на изтощение. Но за Gold Key лицензът на Тарзан включваше и други заглавия. Най-свързаната с митологията на Краля на джунглата е тази на собствения му син Корак, който се появява за първи път като такъв в романа „Синът на Тарзан“, в който чрез повторение на сюжета и злоупотреба с повествователно време, Героят се губи в същата джунгла и е отгледан от същите маймуни, които са го направили с баща си, в кой е най-лошият роман от поредицата. От първия си брой, януари 1964 г., комиксът се превръща във владение на Рус Манинг, като се допълва до единадесетата част, в допълнение към двадесет и първата. Златният ключ притежава заглавието на 45 броя през януари 1972 г.

Ако графично Тарзан на Манинг е един от най-добрите, ако не и най-добрият, от гледна точка на сюжета и разказа няма съмнение. Добре инсценираните приказки за по-добре изградени герои се противопоставят на поредица от изкуствено удължени анекдоти, които характеризират по-ранни истории, включително най-класическите. Тези, подписани от такива известни автори като Фостър и Хогарт. През 1967 г. необикновената работа на Манинг проправя пътя за реализацията на Тарзан в печатен формат, разпространяван от синдикатите, където неговият стил на разказване узрява до завършване. От друга страна, комиксът „Златен ключ“ губи цели числа, въпреки достойнството, с което се поддържа. През февруари 1972 г. излиза последното издание 206, адаптиращо седемнадесетия роман на мита за джунглата „Тарзан и лъвът“. .

Manning е избран да прави неделни ленти и страници от Робърт Хоудс, изпълнителен директор на Edgar Rice Burroughs Inc. Седмичната работа, разпространявана от пресата, изчезва след оправданото изоставяне на Бърн Хогарт през 1950 г. и автори като Боб Лъбърс и Джон Селардо не са успели да се върнат, въпреки или може би, да възприемат стила на техния краен факт. Но ако неделните страници бяха успели да поддържат грандиозно представяне до петдесетте години, ежедневните ленти не бяха вдигнали глава от първата история, подписана от Хал Фостър през 1929 г., и че освен че са адаптирали първия роман на Тарзан, това беше пистолетен изстрел. на реалистичните комикси от Златната ера. От Рекс Максън през 30-те години до Джон Селардо през 60-те години ежедневната лента никога не е била благословена от добрата работа, която носеше с неделните страници.

Работата на Манинг в синдикацията обхваща от 11 декември 1967 г. до 29 юли 1972 г. в ежедневната лента и от 14 януари 1968 г. до 29 януари 1978 г. в неделните цветни страници. Широките възможности за разказ и оформление, присъстващи в комикса, не съществуват в ежедневната обстановка. Професионализмът и блясъкът на зрял автор се адаптират към ограниченото пространство, постигайки необикновена конфекция и текстура в среда, която вече проявява подчертано остаряване за реалистични и серийни фигури. Манинг за пореден път демонстрира таланта си, като стиска малката ясна графична подкрепа. През петте години, през които той остана в нея, и с френетичен темп на работа, той написа и нарисува седем истории, базирани на буржозианската космология, разширявайки изразителните възможности до техните граници, въз основа на панорами, винетки, последователност и дълбочина на кадрите, които те осигуряват убедителна обстановка за фантастичната вселена на техния литературен автор. Той затваря четиридесет и три годишни ежедневници толкова блестящо, колкото и важното му начало, оставяйки тридесет и осем години тъмни истории да бъдат забравени.

През 1974 г. и в резултат на великолепния прием на книгата „Тарзан от маймуните“, което означаваше завръщането на Бърн Хогарт в комикса, Едгар Райс Бъроуз Инк. Предложи на Манинг да разшири този формат, за да произвежда истории за героя директно в албума, мислейки и за европейския пазар, където тази подкрепа беше много по-утвърдена, отколкото в САЩ. Резултатът е комикс, увеличен по страница и размер за използване на френско-белгийски албум. Има четири заглавия, направени от автора: Тарзан в земята, която времето е забравило, Тарзан в басейна на времето, Тарзан и Звяра и Тарзан в Savage Pellucidar, в копродукция на Edgar Rice Burroughs Inc. и John Claude Lattes . Първите две са публикувани от Dark Horse през юни 1996 г. Russ Manning е консолидиран в тези произведения като най-добрия чертожник на Tarzan за европейския пазар.

Последната работа в кариерата му беше да напише и нарисува лента за пресата „Междузвездни войни“ (1979-1980), етапът на която беше съставен от Dark Horse в неговата колекция Classic Star Wars: The Early Adventures, пропускайки факта, че Манинг е нарисувал само някои от него.епизодите, написани от Стив Гербер и Арчи Гудуин. Събуждането на Манинг завършва със собствения му живот, когато ракът го отвежда през 1981 г. в пълна творческа зрялост и поставяйки своето просто и безхаберно изкуство в услуга на галактическите истории на Джордж Лукас. Страхотен баща и съпруг, кратък и дискретен живот и изключителен разказвач на истории. Умира в Калифорния на 52-годишна възраст.