• Евгенио Виняс

  • Дял
  • Tweet
  • Linkedin
  • Менеам
  • WhatsApp

ВАЛЕНСИЯ. „Не можете да създадете шедьовър без допир на лудост“, казва Мишел Сейду в „Дюна на Йодоровски“ (Франк Павич, 2013). В този документален филм великият френски филмов продуцент оправдава как семейството му е написало празен чек на Алехандро Йодоровски, за да направи романа на Фран Хербер филм. "Може би [проектът] Дюн е имал твърде много от него, но филм, който няма и малко лудост, не може да завладее света." Чилийският режисьор, който вече е спечелил критиците с El topo (1970) и La Montaña Sagrada (1973), камънира милиони франкове, докато не осуети снимките, които така и не се случиха.

историята

Йодоровски изпълнява тази вечер в театър „Олимпия“ във Валенсия и го прави Чимо Байо (Марина Реал Хуан Карлос I, 23:00), който също завладя света -поне тази на дансингите- Преди 25 години. Точно на 11 юли миналата година се навърши четвърт век от сингъла "Така ми харесва', златен запис в Испания и евентуално най-продаваният във своя формат с един милион копия в 40 държави. В очите на 2016 г., „химн на поколенията“, който изведе Sound Valencia до най-високите си нива на популярност; по преценка на тези, които са изпитали от първа ръка процеса на създаване на песента, последната граница, "точката на завой преди края на маршрута Бакалао".

Тази вечер Байо ще сподели сцената с дъщеря си, която също е диджей Таня байо, и Dj Sento в Северна Марина, пред Marina Beach Club, с безплатен вход и под чадъра на Gran Fira de València. Шоу, според изявлението на самия градски съвет, за да "потвърди важността на маршрута Бакалао", с шоу "екстравагантно и пълно с енергия". Но какъв беше маршрутът? Кой беше Чимо Байо? Какво всъщност означаваше „По този начин го харесвам“ преди 25 години? Чия идея беше това и какво или кой доведе до това, което със сигурност е най-непосредственият и мащабен успех на испанската електронна музика?

„Така ми харесва“ или влиянието на микрофона на лентата за глава

По времето, когато той можеше да се върне към добър микрофон и мощна реверберация, „той вече изглеждаше като„ лентата за глава “. Това беше страхотно. Пеех над ритъма, в точното време и с онези стари микрофони, залепени за маса, когато поисках. казвайки, че нещо закъснява с половин секунда., С прикрепен към мен микрофон, безжичен, можех да говоря с гръб към масата, да танцувам, да търся следващия винил„Изключително важен момент е да разбера как се получава„ Така ми харесва “, защото той пееше над песните, импровизираше, казваше неща. Присъединявах се към тях. "Един от хората, най-близки до Чимо Байо по това време, той също беше диджей Кике Хаен той напомня на този вестник, че „когато завърши диджейството, той дойде да се отпусне в дискотеката, където работех, и докато бях в сепарето, той ми изпя чикитанския чикитански тен тен que tun pam pam que tumpam“.

Не е имало собствена основа, но текстовете му вече са съществували, често ономатопеични решения, единични думи. Оставаха месеци или години за сингли с изрази като "Exta-да, Exta-не","химия"," бомби, какво има "или" леля Енрикета ", но всички те развяваха касетните сесии, които подхранват мита през последните години чрез YouTube.

Съчувствие към авторството

Онези, които обграждат Чимо Байо, го замесват в успеха на явлението, но те запазват част от процеса на негово име. Jaén, който беше и е професионален фотограф, отговаряше за промоционалните снимки на този важен момент за комерсиалната музика. Идеята в горното странично изображение показва, че тя не е остаряла през тези 25 години. От своя страна, Висенте Пицукета, който откри Арена и беше директор на Барака по време на разцвета му по маршрута, признава пред този вестник, че името на песента е неговото нещо: "Чимо е или е бил човек с фиксирани идеи. Исках концепцията за" exta-si, exta-no 'за заглавието, но аз вече настоях за него Пако Алмендрос че това, в средата на 91-та година, щеше да бъде скандал и че с друго заглавие би могло да има изход, който да му помогне да бъде по-управляем от радиостанциите. "От само себе си се разбира, че Pizcueta на свой ред би го направил бъдете организатор на организацията без печалба Controla Club.

Pizcueta цитира Almendrós, с когото този вестник не е успял да се свърже, но който е бил основен елемент за реализирането на „Así me gusta a mi“ като ръководител на Area Records. Някои източници посочват, че звукозаписната компания и дистрибутор във Валенсия е била „на границата на възможностите си“, „със сигурност е в несъстоятелност“, но вярва в проекта на Чимо Байо. "Вече се беше опитал да го премести с други хора", казват Пицукета и Виктор Перес, друг от диджеите на момента и човек от Password Records, който добавя към този вестник, че наред с други е бил предложен на популярния валенсийски лейбъл Megabeat. Въпреки това, Almendrós и Area бяха тези, които пакетираха проекта и го доведоха до успех: "Paco беше вносител на записи като малко други в Испания. Култови записи и много добре свързани в зависимост от кои държави. Той правеше и произвеждаше записи за дълго време и ако някой е успял да изкара тази песен от Валенсия и да я разпространи, от Германия до Япония, това е бил Пако ", казва Пицукета.

Самият Алмендрос потърси продуцент, който да превърне тези текстове и идеи на Чимо Байо в песен и намери, според Пицукета и Хаен или Перес, наред с други Герман Бу, „обичайни за този тип проекти, каквито може да бъде и Хуан Карлос Пла“. Възхитен от всички тях, Bou, човек в сянката на тази история и референция за много ездачи като създател на песни като „The Grail Saint“ или „Dunne“ (песента на Spiral, златен химн на маршрута), участието му в разработването на „Ето как ми харесва“ със сигурност е най-противоречивият от целия процес. "Не ходих в тези клубове и не познавах добре Чимо Байо. Те ме запознаха с него и видях какво прави от някои видеоклипове, записани в столичната стая в Мадрид, където пя над някои песни на Front 242 ... Видях светлините, дима, как той танцува. Всичко това беше моето вдъхновение ", отговаря Бу на Валенсия Плаза.

Бу е продуцирал от симфоничен рок до голяма част от албумите на живия мит за средиземноморската песен Хулио Бустаманте, сред не малко препратки. Всичко, което заобикаля участието му в „Asi me gusta a mi“, поражда напрегнат разговор, от който той съжалява за години на съдебни дела, на преустановени и по-късно активирани авторски права. "Песента е много марсианска", обобщава той, намеквайки за факта, че е пълна със симфонични намигвания, използването на "скални кутии с много твърда компресия" и накратко, багаж от влияния, толкова еклектични, че те се обърнаха това в песен, отделена от звука на маршрута. За Чимо Байо тази диференциация от друг разговор е „ключова за разбирането как в други страни той не е имал сравнителен звук; той е бил свой собствен звук“.

Продуцентът сам започна личен кръстоносен поход преди време с обширна статия в Уикипедия, която признава, че е написал и видео, в което стъпка по стъпка обяснява музикалната си композиция. "Моето намерение никога не е било да накърнява заслугите, които Байо има за случилото се, за това, което беше. Който ме познава, който беше в процес, знае каква беше моята роля, всичко, което направих." В годишниците на SGAE и монументалната документална книга „Соло успехи“, 1959-2012 г. (Фернандо Салавери Аранеги, Фондация SGAE), всички регистрирани авторски и композиционни референции са за Чимо Байо. Въпреки това, в регистъра на репертоара на SGAE (достъпно чрез уебсайта му) всички референции за имоти са от Bou заедно с Рафаел Гарсия, негов партньор по това време и на когото е дал половината от правата си. В крайна сметка самият Бу предостави на този вестник цялата документация, съхранявана в Общия регистър на интелектуалната собственост, като доказателство за неговото авторство.

Пицукета посочва, че Антонио Мартинес Боди, директорът на SGAE Валенсия, се е опитал да посредничи, когато дойде моментът за успокояване на конфликта между страните. Байо предпочита да не коментира времето си в Area Records, с чиито мениджъри е достатъчно да се каже, че той е имал съдебен спор дори за присвояването на артистичното име: „беше толкова абсурдно, че в крайна сметка те се съгласиха с мен за нещо толкова просто че не можеха да ми присвоят истинското име ".

Алхимията на непосредствения успех, която породи ревност

„Така ми харесва“ прекара 24 седмици в класациите в Испания и седем от тях като номер едно. Цифрите за продажбите вече са посочени, но въздействието беше такова, че Байо „завладя“ обществена телевизия с изпълнения и ляво - антураж и танцьори - за изпълнение концерт в Япония, докато страните харесват Обединеното кралство, Белгия или Германия те настоятелно изиграха хит, който той се разпространява през касети: "Този формат беше основното средство за разширяване. Поради продажбите, поради пиратството на хората, които го записват и защото много хора по маршрута бяха свикнали да съставят ленти от сесии и това беше често срещан начин на възпроизвеждане в коли и къщи".

Известността се умножаваше седмица по седмица и Във Валенсия, с претъпкания маршрут и вниманието на медиите за неговите последици, имаше и отхвърляне, ревност и завист от това, което генерира „Ето как ми харесва“или. Настоящите контакти с близки до феномена се отличават с поддържането на много добри отношения с Чимо Байо, но самият Перес добавя, че не винаги е било така. "Собствениците на клубовете около него забраниха песента ми, но се разбирах добре с диджеите и знам, че ако имаха шанса, щяха да го изсвирят ", казва художникът. Олеаке уточнява:" нормално е, че не се е играло по маршрута, защото за начало е част от заслугата и успеха, Чимо Байо пя на испански. Продължавам, този звук беше „друга история“. Това не беше звук, типичен за маршрута, по-близо до белгийския звук той толкова много му харесваше. Клубовете тук не следват този стил и Това беше нещо, коментирано как песента звучи настойчиво в Ибиса, а тук нищо".

Успехът на Чимо Байо като повратна точка и край на маршрута

„Маршрутът достигна своя връх през ’91. Не бях наясно с всичко това, защото знаех, че всичко, което правя, е много лично, че вървя в други посоки. Пеех музика за този тип дискотеки на испански! ", обобщава Чимо Байо. Пицукета, който отвъд съвременната си връзка с явлението е признат бизнесмен със степен по философия, допринася: "антропологичните теоретици биха нарекли случващото се по маршрута аномия. Това беше плод на липсата на закони. И тази автентичност се живее в период, който преминава от 81 до 88 или, може би за други, до 1990 г. Европейските елити гледаха на Валенсия, защото това, което е живяно тук, какво се е случило, не може да бъде възпроизведено другаде. Но тогава, или точно поради това, става пренаселено. Това е търговското популяризиране, като се има предвид степента на познание, на социалната известност, която имаше. В тези ситуации други държави, други градове са знаели как да създадат индустрия, но не и тук. Тук дори каталунските звукозаписни компании са продали повече плочи на Валенсия в света, отколкото валенсианците ".

Пицукета, който потвърждава „автентичността на Чимо Байо“, недвусмислено уверява, че „„ Така ми харесва “„ бележи повратната точка, упадъка на културен и социален феномен. “За Олеаке ситуацията не е много различна“ спрямо всяка друга музикална тенденция, която остава в ъндърграунда, докато расте и расте и в крайна сметка прави скок в основата. Не виждам, че е различно от това, което се е случило с хип-хопа в други страни. "Разбира се, всички консултирани се открояват, тъй като Чимо Байо е много специфичен диджейски профил на пътя, защото той не се откроява" с това, че е технически, пуристически, щателен - тук се открояват и трите имена: Карлос Симо, Фран Ленаерс и Хосе Конка-; той кара сарао. Превърнете сепарето в малка сцена и потърсете модерна и широка публика от самото начало, далеч от онази идея, по-типична за маршрута, но недостатъчно известна за търсенето на „умствена аудитория“ ".

„Така ми харесва“ и Чимо Байо представлява само преди 25 години безпрецедентно явление. Удар без последващи вторични трусове. Уникален крайъгълен камък, около една песен, също уникална по своя жанр, приемаща някои рикошети с по-малко важни песни като „Bombas“, въпреки че това имаше своята тежест в продажбите. Този „химн на поколенията“ все още е пълен с градски легенди: те казаха, че продажбите му са регистрирани в книгата на Гинес, че El Corte Inglés във Валенсия „удължава“ 100 копия на ден и че имаше такива, които преследваха касетата от бензиностанция до бензиностанция, съществена точка за продажба, за да се разбере големият успех на проекта. Нищо легендарно и много по-интересно не беше гореспоменатото международно въздействие, японското представяне илина медийното внимание на панаира Midem в Кан, един от най-важните в света за музикалната индустрия.

Chimo Bayo напусна El Templo, нощния клуб, от който направи големия скок и който откри през 1990 г. Той започна да DJ един уикенд след друг в цяла Испания (той също беше пионер в утвърждаването си като пътуваща марка dj), той донесе неговият идолизиран Front 242 на запомнен концерт на футболното игрище La Pobla de Vallbona. Той сбъдна много мечти и този четвъртък, във Валенсия, просто мисли "да се насладиш. Искам хората да си прекарат добре." Това, което го прави "най-развълнуван в момента, е, че Общинският съвет е помогнал да се случи. Мисля, че когато направих песента, толкова отдавна, идеята ми беше, че ние генерирахме култура. Вижте, че сега институциите се обръщат и разпознават това, което направихме, че те разпознават това движение на хедонизъм и музика, за мен е много важно ".